Осенний день. Сокольники

«Осе́нний день. Соко́льники» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1879 году, в период его учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. 1470). Размер картины — 63,5 × 50 см^[1] (по другим данным, 64,3 × 51 см^[2]). На полотне изображена пустынная аллея парка в осенний ненастный день. По аллее, уходящей в глубь полотна, навстречу зрителю движется женская фигура в тёмном платье^[3], которая была вписана в пейзаж художником Николаем Чеховым (старшим братом писателя Антона Чехова)^[4]. Это один из немногих пейзажей Левитана, на которых присутствует фигура человека^[5].

Картина «Осенний день. Сокольники» (под более коротким названием «Осень») экспонировалась на 2-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 25 декабря 1879 года и продолжавшейся до 15 января 1880 года^{[K 1][6]}. Полотно получило как положительные, так и отрицательные отзывы критиков^[7]. В январе 1880 года оно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 100 рублей^[1][8]. После того, как Третьяков купил картину, она «стала сразу привлекать к себе внимание и постепенно вошла в число популярнейших, известнейших полотен» его галереи^[3].

Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в полотне «Осенний день. Сокольники» Левитан показал себя «новатором, решающим в традиционном, ходовом сюжете и мотиве новые идейно-художественные задачи, начинающим новую живопись лирического „пейзажа настроения“ и „правды ви́дения“»^[9]. По словам искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, главная живописная задача, которую ставил перед собой Левитан в этом произведении, — «не овладение пленэром, не максимально точная передача натуры, а соответствие живописной гаммы настроению природы и человека»^[10]. Искусствовед Григорий Стернин писал, что полотно «Осенний день. Сокольники», которое стало «визитной карточкой раннего Левитана» для нескольких поколений зрителей, «надолго определило репутацию художника как тонкого создателя камерно-лирических, грустно-мечтательных мотивов русского пейзажа»^[11].

В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ)^[12][13]. Он последовательно выполнил программы 1-го («оригинального»), 2-го («головного») и 3-го («фигурного») классов, а в 1876 году был переведён в 4-й («натурный») класс, в котором преподавал Василий Перов. Параллельно с этим — вероятно, с 1874 года, — Левитан начал заниматься в пейзажной мастерской МУЖВЗ, которой руководил Алексей Саврасов^[14]. Саврасов часто работал со своими учениками на натуре — обычно это происходило в расположенных относительно недалеко от училища Сокольниках. Туда можно было доехать на конке, однако начинающие пейзажисты в целях экономии предпочитали добираться пешком^[15].

В 1875 году умерла мать Левитана^[14], а в феврале 1877 года — его отец. В результате начинающий художник остался без средств к существованию. Поскольку ему негде было жить, он часто ночевал в здании училища^[16]. В марте—апреле 1877 года в ученическом отделении 5-й выставки Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), проходившей в здании МУЖВЗ, были представлены два пейзажа Левитана — «Вечер» и «Солнечный день. Весна», которые получили положительный отклик в печати. В мае 1877 года Левитан стал получать пособие от Московского художественного общества, а в сентябре того же года совет МУЖВЗ удовлетворил его прошение об освобождении от платы за обучение^[16]. На 1-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 26 декабря 1878 года^{[K 1]}, экспонировалась картина Левитана «Вид Симонова монастыря», которая получила хорошие отзывы критиков и была продана за 100 рублей^[6][17].

После неудачного покушения революционера-народника Александра Соловьёва на императора Александра II, произошедшего 2 апреля 1879 года^{[K 1]}, вышел указ о выселении евреев из Москвы^[18][19]. В связи с этим в мае 1879 года Левитан был вынужден поселиться в подмосковной деревне Салтыковке, где он в течение нескольких месяцев жил вместе с сестрой Терезой и братом Авелем (Адольфом), который тоже учился в МУЖВЗ^[6][20][21]. В этот период Исаак Левитан написал картину «Вечер после дождя», которая в конце августа была продана одному из антикваров за 40 рублей^[22]. Вскоре Левитан получил разрешение вернуться в Москву, где он продолжил занятия в МУЖВЗ. Осенью 1879 года он работал над картиной «Осенний день. Сокольники», которая была окончена в том же году^[23].

По воспоминаниям живописца Михаила Нестерова, дружившего с Левитаном, фигура идущей по аллее («просеке») женщины была вписана в пейзаж художником Николаем Чеховым, старшим братом известного писателя Антона Чехова^[4]. Николай Чехов поступил в МУЖВЗ в 1875 году, и в том же году подружился с Левитаном^[14]. Тот факт, что Чехов помог своему другу написать фигуру женщины, по-разному интерпретировался искусствоведами. С одной стороны, Дмитрий Сарабьянов предполагал, что Левитану потребовалась помощь, поскольку на тот момент он не имел достаточно опыта в изображении человеческих фигур^[10]. С другой стороны, Владимир Петров полагал, что не следует расценивать это как «неспособность» Левитана к изображению людей, поскольку известно, что в начале 1880-х он успешно работал над жанровыми и фигурными рисунками, а впоследствии написал ряд портретов. Вероятно, это была дань традиции взаимопомощи художников, ведь известно, что немного позже Левитан помог Чехову написать пейзажный фон для одного из его произведений^[24] — картины «Въезд Мессалины в Рим» (для неё Левитан разработал небо и задний план, а Фёдор Шехтель изобразил триумфальную арку)^[25][26]. Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что появление женской фигуры в пейзаже «Осенний день. Сокольники» доказывает, что «молодой художник не то что не может ещё чисто пейзажными средствами передать свою идею, но не рискует это сделать»^[27].

Авторы беллетристических биографий Левитана по-разному описывали то, как родилась идея изобразить на полотне идущую по аллее женщину. Константин Паустовский полагал, что образ женщины в чёрном мог быть связан с летними воспоминаниями художника. По описанию Паустовского, когда Левитан жил в Салтыковке, он неоднократно слышал с соседнего дачного участка женский голос, исполнявший печальный романс на пушкинские слова «Мой голос для тебя и ласковый и томный…»^[28], а как-то раз встретил эту женщину, и её образ запечатлелся в его памяти^[29]. Другой биограф художника, Иван Евдокимов, описывал, как Николай Чехов пришёл навестить Левитана, и тот показал ему пейзаж, над которым он работал. Согласно рассказу Евдокимова, именно Чехов посоветовал своему другу назвать картину «Осенний день» и добавить идущую по аллее «красивую одинокую женщину в чёрном платье»^[30].

Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были «Последний луч», «Заглохший пруд», «Зимняя ночь» и «Деревушка», картина «Осенний день. Сокольники» (под более коротким названием названием «Осень») экспонировалась на 2-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 25 декабря 1879 года и продолжавшейся до 15 января 1880 года^{[K 1][6]}. В январе 1880 года полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 100 рублей^[8][1], что явилось «началом общественного признания молодого художника», которому на тот момент было 19 лет^[31]. Сам же Третьяков в письме к художнику Ивану Крамскому, датированном 21 января 1880 года, сообщал, что в Московском училище «есть несколько талантливых учеников», причём среди пейзажистов выделяются Сергей Светославский, Николай Эллерт и Исаак Левитан^[32]. По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, после того, как Павел Михайлович купил картину Левитана, она «стала сразу привлекать к себе внимание и постепенно вошла в число популярнейших, известнейших полотен знаменитой галереи»^[3].

Полотно «Осенний день. Сокольники» получило ряд положительных откликов. В статье, опубликованной в газете «Русские ведомости» (номер от 30 декабря 1879 года), писатель Александр Лукин (пользовавшийся псевдонимом «Скромный наблюдатель») отметил наличие у Левитана таланта и большого вкуса, а также то, что «художник не машинально копирует природу, а умеет писать по впечатлению и придать смысл картинам». Алексей Саврасов, наставник Левитана, также похвалил картину, но при этом посоветовал сделать более насыщенной зелень сосен^[33] (при этом, по некоторым сведениям, Саврасов не одобрял включение в композицию женской фигуры, полагая, что «пейзаж должен сам по себе, без подсказки передавать настроение»)^[34]. В то же время встречались и более негативные отзывы. По воспоминаниям Константина Коровина, художник Илларион Прянишников назвал произведение Левитана «разноцветными штанами»^[7]. Также известно, что в письме к Павлу Третьякову от 21 апреля 1883 года живописец Илья Репин, укоряя Павла Михайловича в приобретении «второстепенных и ничего, кроме количества, не прибавляющих галерее вещей», среди прочих полотен упоминал и «аллею» Левитана^[35].

В 1880 году Левитан написал картину «Осень. Охотник»^[36] (или «Осенний пейзаж», холст, масло, 93 × 68 см, ныне в Тверской областной картинной галерее)^[37], которая, на первый взгляд, является развитием темы, начатой художником в полотне «Осенний день. Сокольники», и имеет схожую с ним композицию. И там, и там автор пытается дополнить «разъяснение „настроения“ пейзажа» посредством введения человеческой фигуры. В то же время, по мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, есть существенное различие между этими произведениями: основное содержание картины «Осенний день. Сокольники» выражено в пейзаже, а фигура женщины лишь дополняет и усиливает его, в то время как полотно «Осень. Охотник» выглядит «механическим превращением натурного этюда путём введения в него сюжетного начала» — «фигура слабо увязана с пейзажем и не получается ни того органического единства, ни той содержательности, которые были в „Сокольниках“»^[36].

Впоследствии картина «Осенний день. Сокольники» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве^[1][38][39]. В 1991 году картина была представлена на выставке «Русская живопись времён императора Александра II», проходившей в итальянских городах Монца и Генуя^[1]. Она также входила в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в корпусе Бенуа Русского музея (с апреля по июль 2010 года)^[40] и в Новой Третьяковке на Крымском Валу (с октября 2010 года по март 2011 года)^[41].

На картине изображена пустынная аллея парка в осенний ненастный день. Тёмными пятнами уходят ввысь вечнозелёные сосны, а по бокам аллеи расположены молодые, недавно посаженные клёны с жёлтыми осенними листьями. По аллее, уходящей в глубь полотна, навстречу зрителю движется женская фигура в тёмном платье^[3], которая «и по своим размерам относительно пейзажа, и по своей роли в нём служит лишь его дополнению и разъяснению»^[27]. «Осенний день. Сокольники» — один из немногих пейзажей Левитана, на которых присутствует фигура человека^[5].

Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в этом пейзаже Левитан стремится передать не действие, а состояние^[42]. Этой цели служат как «противопоставление громадности пространства неба и высоты сосен сравнительно маленькой фигурке, которая кажется именно потому такой одинокой в этой пустынности парка», так и «та динамика, которой проникнуто изображение: дорожка убегает вдаль, по небу несутся облака, фигурка движется на нас, жёлтые листья, только что сметённые к краям дорожки, кажутся шуршащими, а растрёпанные верхушки сосен — качающимися в небе»^[9]. По сравнению с более ранними произведениями Левитана, здесь появилась некоторая свобода мазка, которая придаёт работе впечатление «этюдности» и «незаконченности». При помощи нечёткости контуров художник передаёт атмосферу ненастного, туманного дня. Вместе с приглушённостью красок это придаёт пейзажу эмоциональность, создавая впечатление грусти^[43].

В собрании Государственной Третьяковской галереи хранится этюд «Осенние листья» (холст, масло, 10 × 14,5 см, инв. 25336), написанный Левитаном в 1879 году в процессе работы над картиной «Осенний день. Сокольники»^[1]. По воспоминаниям художника Владимира Соколова, учившегося у Левитана, этот этюд сначала находился у московского мецената Владимира Шмаровина (возможно, с целью продажи его знакомым), но затем, после покупки Третьяковым картины «Осенний день. Сокольники», Исаак Ильич попросил его вернуть, что и было сделано^[44]. Затем этюд находился в собрании А. М. Карензина, а в 1940 году он был приобретён Третьяковской галереей^[1]. Как и сама картина, этюд также экспонировался на персональной выставке Левитана, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве^[1][38][39].

Искусствовед Владимир Петров считал этюд «Осенние листья» «поистине драгоценным по своим живописным достоинствам» и писал, что в этой подготовительной работе Левитан «с сосредоточенностью благоговейного священнодействия, нежнейшими и тихими касаниями кисти передал колдовскую красоту лежащих на розовато-серой земле осенней аллеи опавших листьев, переливы их золотистых и опаловых, почти лимонных и лилово-жёлтых красок»^[19]. Искусствовед Владимир Круглов называл этот этюд «замечательным по свежести ви́дения и маэстрии холстом»^[45].

Кроме того, специалисты полагают, что к подготовительным материалам для картины «Осенний день. Сокольники» относится этюд «Дорожка в Сокольниках» (1879—1880, холст на картоне, масло, 24 × 15 см, частное собрание)^[46][47]. Этот этюд был продан в апреле 2023 года на аукционе платформы «АртСреда» за 7,6 млн рублей^[47].

На юбилейной выставке Левитана, проходившей в 1960—1961 годах, также экспонировалось авторское повторение-вариант картины «Осенний день. Сокольники» (1880-е, 65,8 × 50 см), ранее принадлежавшее И. И. Ильину-Гольдману, а на момент выставки входившее в собрание З. З. Рабинович (Москва)^[48]. Также известно о существовании рисунка, выполненного сепией, с тем же мотивом, что и картина «Осенний день. Сокольники». Этот рисунок был подарен Левитаном его ученице Елене Дейше к её дню рождения в начале 1880-х годов. По словам художника, на нём была изображена «аллея скучная и дама скучная»^[1][49]. Местонахождение этого рисунка неизвестно^[1].

Художественный критик Владимир Стасов в своей обзорной статье «Искусство XIX века», впервые опубликованной в 1901 году в специальном издании журнала «Нива», поставил полотно «Осенний день в Сокольниках» в ряд «великолепных русских пейзажей», написанных Левитаном, — «необыкновенно поэтических, но почти всегда очень меланхоличных»^[50].

Отмечая, что в своих ранних работах Левитан был близок к своим предшественникам, таким как Иван Шишкин и Фёдор Васильев, искусствовед Михаил Алпатов писал, что в полотне «Осенний день. Сокольники» у него «с какой-то неожиданной силой» вырвалось «нечто новое, „левитановское“». По словам Алпатова, независимо от того, что картина могла показаться современникам художника незаконченной, именно в ней была затронута тема, до тех пор не получившая развития в работах других русских пейзажистов — «одинокий, тоскующий человек представлен среди тоскливо-неприютной природы». Согласно Алпатову, искренность, присутствующая в произведении Левитана, была сродни той, которая слышалась в стихах Алексея Апухтина, Якова Полонского и Афанасия Фета, таких как «Жду я, тревогой объят, / Жду тут на самом пути: / Этой тропой через сад / Ты обещалась прийти»^[51].

Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в полотне «Осенний день. Сокольники», представляющем собой «опыт написания русского пейзажа в манере барбизонской живописи»^[52], Левитан показал себя «новатором, решающим в традиционном, ходовом сюжете и мотиве новые идейно-художественные задачи, начинающим новую живопись лирического „пейзажа настроения“ и „правды ви́дения“». В то же время, по мнению Фёдорова-Давыдова, несмотря на принципиальную важность новых тенденций, выраженных в этой картине, и её искреннюю поэтичность, «не следует преувеличивать её живописных достоинств и мастерства». По его словам, решение новых задач в этом полотне «только намечается и носит в достаточной мере ученический и приблизительный характер» — здесь можно видеть лишь то, что предвещает будущего мастера, которого пока ещё нельзя считать в полной мере сложившимся^[9].

По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, цельность общего впечатления, оставляемого картиной «Осенний день. Сокольники», а также присущие ей «искренность чувств, простота и выразительность живописи» — «всё это обличало в Левитане талантливого пейзажиста». Мальцева отмечала, что то, что полотно было написано в традициях саврасовской школы (и, в частности, заставляло вспомнить о более раннем этюде Алексея Саврасова «Аллея»), связывало его с реалистической пейзажной школой передвижников. При этом, по мнению Мальцевой, в глубоко выраженном лирическом содержании, присущем левитановскому «Осеннему дню», «уже можно почувствовать направление, которое примет в дальнейшем творчество молодого художника»^[31].

Искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что полотно «Осенний день. Сокольники» было первой работой, в которой более или менее определённо проявились индивидуальные черты Левитана. Сарабьянов отмечал, что человеческие фигуры на фоне пейзажа появлялись и в более ранних произведениях русской живописи — таких, как «Оттепель» Фёдора Васильева, где фигуры мужчины и ребёнка наводят грусть, имеющую социальный оттенок, и «Полдень. Окрестности Москвы» Ивана Шишкина, где идущие по дороге люди «вписываются в общую картину торжества русской природы». В отличие от этих полотен, пейзаж «Осенний день. Сокольники» проникнут личным отношением и чувством художника, поскольку «идущая женщина, в походке и позе которой нетрудно разгадать печаль и смятение, выражает чисто личные чувства, не вызывает социальных ассоциаций». По словам Сарабьянова, главная живописная задача, которую ставит перед собой Левитан, — «не овладение пленэром, не максимально точная передача натуры, а соответствие живописной гаммы настроению природы и человека»^[10].

По мнению искусствоведа Владимира Петрова, картина «Осенний день. Сокольники», будучи «подлинно новаторской по своей лирической образности и живописному решению», в полной мере показала значительность таланта юного Левитана^[53]. Петров писал, что в этом небольшом по размеру полотне «впервые прозвучали специфически „левитановские“ интонации» — в частности, в нём была достигнута высокая степень сочетания этюдной непосредственности изображения и «поэтической проникновенности, одушевлённости не только мотива, но и самой живописной ткани картины»^[54]. В то же время Петров отмечал, что живописные прототипы созданного Левитаном образа можно найти как в творчестве русских художников Алексея Саврасова, Фёдора Васильева, Павла Брюллова и Василия Поленова^[55][56], так и в лирических пейзажах французского живописца Камиля Коро^[55].

Искусствовед Татьяна Коваленская отмечала, что картина «Осенний день. Сокольники», в которой «красота осенней природы была овеяна печальным чувством человеческого одиночества», своим настроением предвещала трагическую поэзию более поздних левитановских полотен «У омута» (1892, ГТГ) и «Над вечным покоем» (1894, ГТГ). Обсуждая развитие осенней темы в произведениях Левитана, Коваленская писала, что «золото русской осени, чуть тлевшее в опавшей кленовой листве» на его ранней картине «Осенний день. Сокольники», впоследствии «вспыхнуло во всей своей силе» в полотнах «Золотая осень» 1895 и 1896 годов (обе в ГТГ) «на фоне глубокой синевы высокого неба»^[57].

По словам искусствоведа Григория Стернина, для нескольких поколений зрителей «визитной карточкой раннего Левитана» стало полотно «Осенний день. Сокольники», которое «надолго определило репутацию художника как тонкого создателя камерно-лирических, грустно-мечтательных мотивов русского пейзажа». Стернин отмечал, что, несмотря на то, что такая репутация в какой-то мере сужала творческий диапазон левитановского таланта, тем не менее она вполне адекватно определяла душевные импульсы, лежавшие в основе его искусства, и потому сыграла положительную роль в повышении общественного статуса живописца как в глазах посетителей выставок, так и во мнении окружавших его художников и критиков^[11].

Искусствовед Владимир Круглов писал, что в картине «Осенний день. Сокольники» Левитану удалось дать «проникновенную, полную поэзии, лишённую внешней красивости интерпретацию» мотива пустынной аллеи осеннего парка с одинокой женской фигурой. По мнению Круглова, несмотря на то, что эта фигура была вписана рукой Николая Чехова, Левитан сделал её «органичной частью образа, построенного на ритме форм, линий, цвета, на гармонии и противопоставлении трёх „сред“ — уходящей вдаль дорожки, деревьев и неба». Круглов также отмечал присутствующий в этом произведении мотив уходящего времени, связывающий его с такими полотнами Василия Поленова, как «Бабушкин сад» и «Заросший пруд»^[58][59].

• Список картин Исаака Ильича Левитана

• Алпатов М. В. Левитан. — М.: Искусство, 1945. — 32 с. — (Массовая библиотека).
• Гомберг-Вержбинская Э. П. Передвижники. — Л.: Искусство, 1970. — 236 с.
• Евдокимов И. В. Левитан. — М.: Советский писатель, 1940. — 172 с.
• Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 304 с.
• Круглов В. Ф. Исаак Левитан. — М.: Арт-Родник, 2001. — 50 с. — (Золотая галерея русской живописи). — ISBN 5-88896-051-9.
• Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Золотой век и Художник России, 2012. — 480 с. — (Русские художники. XIX век). — ISBN 978-5-342-00133-5.
• Левитан И. И. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1956. — 335 с.
• Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Искусство, 1965. — 192 с.
• Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 4. — М.: Искусство, 2002. — 84 с. — ISBN 9785210013484.
• Молева Н. М. Московские тайны: дворцы, усадьбы, судьбы. — М.: Алгоритм и Эксмо, 2006. — 416 с. — ISBN 5-699-18489-9.
• Нестеров М. В. Давние дни / К. В. Пигарёв. — М.: Искусство, 1959. — 400 с.
• Паустовский К. Г. Исаак Левитан. — М.—Л.: Издательство детской литературы, 1938. — 64 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
• Петров В. А. Исаак Левитан. — М.: Белый город, 2000. — ISBN 5-7793-0250-2.
• Подорольский А. Н. Художник Николай Чехов. — М.: Планета и МК-Периодика, 2008. — 192 с. — ISBN 978-5-903162-04-8.
• Подорольский А. Н. Чехов и художники. — М.: Сам Полиграфист, 2013. — 224 с. — ISBN 978-5-905948-73-2.
• Пророкова С. А. Левитан. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 240 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Репин И. Е. Переписка с П. М. Третьяковым, 1873—1898 / М. Н. Григорьева, А. Н. Щекотова. — М.—Л.: Искусство, 1946. — 226 с.
• Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Издательство Московского университета, 1989. — 381 с.
• Стасов В. В. Избранные сочинения: живопись, скульптура, музыка. — М.: Искусство, 1952. — Т. 3. — 888 с.
• Стернин Г. Ю. От Репина до Врубеля. — М.: Галарт, 2009. — 208 с. — ISBN 978-5-269-01086-6.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Проблема пейзажа в творчестве Левитана // Искусство. — 1938. — № 4. — С. 81—106.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1966. — 403 с.
• Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — № 3. — С. 58—71.
• Чурюканова О. В. К истории написания картины И. И. Левитана «Осенний пейзаж» // Universum: филология и искусствоведение. — 2023. — № 8 (110).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1966. — 240 с.
• Исаак Ильич Левитан. Каталог выставки к столетию со дня рождения (1860—1960) / С. Н. Гольдштейн, Н. Ю. Зограф, Л. И. Иовлева. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1960. — 114 с.
• Переписка И. Н. Крамского: И. Н. Крамской и П. М. Третьяков, 1869—1887 / С. Н. Гольдштейн. — М.: Искусство, 1953. — 458 с.

• «Осенний день. Сокольники» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
• Левитан Исаак Ильич — Осенний день. Сокольники, 1879  (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 20 января 2026.