Жамо, Поль

Поль Жамо (фр. Paul Jamot; 22 декабря 1863, Париж — 13 декабря 1939, Виллервиль, Кальвадос) — французский историк искусства, археолог, писатель, коллекционер, художник, музейный работник. Куратор музея Лувра и Музея изящных искусств в Реймсе.

Поль Жамо был сыном торговца Огюста Эжена Жамо и Клементины Давид. Он родился в Париже и провёл там большую часть своей жизни, но оставался глубоко привязан к родному городу Реймсу. Его семья была родом из этого города. После многолетней работы в парижском Лувре он много времени уделял участию в культурной жизни Реймса, особенно в деятельности городского Музея изящных искусств. Поль Жамо оставил после себя значительное литературное наследие, как критическое, так и поэтическое. Кроме того, многие из его картин и произведений его коллекции ныне хранятся в нескольких французских музеях, включая Лувр, Музей Орсе и Музей изящных искусств в Реймсе.

В возрасте двадцати одного года Поль Жамо поступил в Высшую нормальную школу. Там он общался с будущими философом и германистом Шарлем Андлером, эллинистом и политическим историком Виктором Бераром, историком и географом Эмилем-Феликсом Готье и историком-медиевистом Эдуардом Жордаром. В 1885 году он получил учёную степень по литературе. После окончания Высшей нормальной школы в 1887 году Поль Жамо стал членом Французской школы в Афинах^[4].

С 1888 по 1891 год Жамо руководил археологическими раскопками в Греции, в частности, в Арголиде, Фессалии, Беотии, долине Пермесса, на горе Геликон и в древней Феспии. Он собрал множество надписей, в том числе надпись с так называемой стелы Гесиода. Жамо опубликовал результаты своих раскопок в различных выпусках «Бюллетеня сообщений эллинистики» (Bulletin de correspondance hellénique). В 1890 году он начал свою деятельность в парижском Лувре в качестве помощника куратора в отделе восточных древностей и древней керамики. Там он работал в сотрудничестве с куратором Эдмоном Потье и Леоном Эзе^[5].

В следующем году французский археолог вступил в конфликт со своим немецким коллегой Адольфом Фуртвенглером по поводу идентификации статуи Афины Лемнии. Статуя была приписана Фидию и описана Павсанием и Лукианом. Фуртвенглер считал, что нашёл копию, сопоставив женский бюст из Дрезденского музея с античной головой, хранящейся в Болонье. Однако Жамо оспорил эту гипотезу, показав, что предложенное сочетание не подтверждается имеющимися текстовыми источниками. Он также уточнил, что Афина Лемния соответствует иконографическому типу Минервы, образец которого находится в Лувре^[6].

Сравнительный подход Поля Жамо к античной иконографии позволил ему установить параллели между различными скульптурными и живописными произведениями греческой античности, что представляло собой важный шаг вперёд в изучении типов античных статуй. Жамо уделял внимание изучению материальных условий и техники производства произведений, исследуя материалы, методы скульптуры и следы инструментов, видимые на сохранившихся экземплярах.

В сентябре 1913 года Жамо организовал зал нового Музея изящных искусств Реймса. Во время Первой мировой войны он участвовал в эвакуации ценностей, прежде всего, коллекций Лувра. В 1927 по 1939 годах но был директором Музея изящных искусств Реймса. Он стал куратором национальных музеев, членом Института Франции, командором ордена Почётного легиона, почётным куратором Лувра.

Он завещал родному городу богатую коллекцию живописи, представленную работами Коро, Карпо, Курбе, Делакруа, Мориса Дени, Форена, Энгра, Пикассо, Ренуара и других художников, а также многие ценные предметы Лувру, Люксембургскому музею и музею Карнавале в Париже. Один из залов музея Орсе был назван в его честь.

Он похоронен в Париже, на кладбище Монпарнас в париже, под памятником, который он сам воздвиг в 1913 году для своей жены Мадлен Дофин-Дорнес по заказу архитекторов Огюста Перре и Мориса Дени^[7]. В 1922 году скульптор Поль Полен создал бюст Поля Жамо, который также находится в музее Орсе.

Поль Жамо также написал несколько сборников стихов: «Прелюдии» (1912), «Голос в ночи» (1918), «Жертва вечера» (1929).

Поль Жамо отстаивал национальное искусство. Его взгляды выражались в его трудах, но особенно в его политике приобретения произведений в качестве помощника куратора, а затем куратора отдела живописи Лувра. Он почти исключительно занимался приобретением французской живописи, которую считал необходимой для подтверждения традиции истории французского искусства. Будучи помощником куратора, Поль Жамо способствовал приобретению таких картин, как «Мастерская художника» Курбе (1920), «Смерть Сарданапала» Делакруа (1922), «Поклонение пастухов» Жоржа де Латура (1926) и «Тайная вечеря» братьев Ле Нен (1929). В качестве главного куратора в период с 1934 по 1936 год он привёз в коллекцию Лувра «Портрет пожилого мужчины» Фабрициуса Кареля, «Портрет Генриха III» Кеснеля, картину авиньонской школы конца XV века и две «Мадонны», одна из которых была написана Мастером Сен-Жиля в XV веке. Даже выйдя на пенсию, Поль Жамо продолжал оказывать влияние на приобретение произведений искусства. В 1930-е годы Поль Жамо организовал множество выставок, в основном для Музея Оранжери и Музея Пти-Пале.

Среди них важной стала выставка «Художники реальности во Франции XVII века», представленная в Музее Пти-Пале в 1934 году. Она в некотором смысле представляла собой кульминацию исследований Жамо. В ней он представил знаменитого «французского гения», центральную тему французской истории искусства, которую он стремился реабилитировать, и продемонстрировал французское реалистическое движение во всей его полноте. Эта выставка дает возможность пролить свет на братьев Ленен, но особенно на тогда еще малоизвестного художника Жоржа де Ла Тура, одиннадцать картин которого собраны по этому случаю вместе.

Поль Жамо также сыграл важную роль в признании художников-импрессионистов, выставляя их работы в национальных коллекциях и тем самым вызывая восхищение широкой публики. В 1932 году, в ознаменование столетия Мане, он организовал одноименную выставку, посвященную художнику, в Музее Оранжери. Жамо утвердил Мане как классика французской живописи и тем самым проследил течение реализма, пронизывающее французское искусство с XVII по XIX века. Выставка стала крупным событием: она объединила 87 картин, 34 рисунка и пастели художника, а также гравюры и литографии. Каталог содержал два предисловия: одно написано Жамо, другое — Полем Валери, который также изучал творчество Мане.

В 1936 году Жамо помог организовать выставку, посвященную Полю Сезанну, в Музее Оранжери в Париже. Эта выставка, проходившая с 20 мая по 19 октября 1936 года, стала одной из первых крупных ретроспектив, посвященных Сезанну, подчеркнув его влияние на современное искусство. Поль Жамо находил в живописи Сезанна силу и единство, которые, по его мнению, определяли классический идеал во французской традиции.