Кафедральный собор в Пьяченце

Дуомо ди Пьяченца, полное название: Собор Санта-Мария-Ассунта и Санта-Джустина (итал. Duomo di Piacenza, La cattedrale di Santa Maria Assunta e Santa Giustina) — католический собор в Пьяченце, регион Эмилия-Романья, северная Италия. Главная церковь епархии Пьяченца-Боббио. Освящён в честь Вознесения Девы Марии и Святой Иустины. Имеет статус малой базилики^[2]. С 1940 года является национальным памятником^[3].

Вначале кафедральным собором Пьяченцы была базилика Сант-Антонино, расположенная за городскими стенами. На месте, которое позже стало площадью Дуомо, в середине VIII века была построена церковь Сан-Джованни-Эванджелиста. Эта церковь затем получила название «Де Домо» (de Domo) и играла важную роль наряду с собором, иногда заменяя его, как в случае захоронения нескольких епископов Пьяченцы. После строительства собора церковь была укорочена, а в 1544 году окончательно разрушена, чтобы расширить площадь^[4]. Строительство нового собора началось в 1122 году при епископе Габриелли после разрушения существовавшего ранее храма. Год его основания подтверждается эпитафией, расположенной над порталом на южной стороне здания. Затем, в период с 1120 по 1130 год, здание подверглось серии реставрационных работ после разрушений, вызванных землетрясением 1117 года. Заключительная фаза, характеризующаяся добавлением элементов, типичных для готической архитектуры, была завершена в начале XIII века, в период, когда над строительством работал некий Райнальдо Санто да Самбусето. В 1132 году здание было освящено папой Иннокентием II, а в 1250 году папа Иннокентий IV даровал индульгенции тем, кто жертвовал средства на завершение строительства^[5].

Строительство колокольни было завершено в 1333 году. В конце XVI века епископ Рангони начал масштабные реставрационные работы, расширив пресвитерий и заказав новые фрески в стиле барокко работы Лодовико Карраччи и Камилло Прокаччини. Начиная с 1625 года, по инициативе епископа Джованни Линати, начались работы по украшению купола фресками с изображением пророков. Первоначально эти работы были поручены Мораццоне, который, однако, умер после завершения двух частей. Оставшиеся фрески были завершены Гверчино к 1627 году^[6].

В период с 1897 по 1902 год по поручению епископа Джованни Баттисты Скалабрини церковь подверглась радикальной реставрации: работы, возглавляемые архитектором Камилло Гвидотти, были направлены на восстановление первоначального облика храма. Внутри были снесены 15 барочных и неоклассических капелл, удалены фрески, добавленные в конце XVII века Маркантонио Франческини, новые неосредневековые фрески и кафедра, спроектированная Гвидотти. Реставрационные работы были прерваны смертью Скалабрини в 1905 году^[7].

Внешняя длина собора 85 м, ширина фасада 32 м. Фасад, выходящий на одноимённую площадь, предваряется семиступенчатой мраморной лестницей и разделён на два яруса: нижний облицован розовым веронским мрамором, а верхний остался необлицованным. Фасад имеет три двухъярусных «веронских портала», или протира, XII века с колоннами, опирающимися на спины львов, большую розу в центре и характерные ломбардские арочные галереи.

Левый протир фасада, также известный как Врата Рая, поскольку он был предназначен для погребальных служб, поддерживается двумя теламонами. Архитрав украшен рядом сцен, изображающих детство Христа: Благовещение, Встреча Марии и Елизаветы, Рождество с яслями, Благовещение пастухам и Поклонение волхвов. Архитрав правого протира продолжает изображение сцен из жизни Христа: Представление в храме, Бегство в Египет, Крещение и Искушение^[8]. Квадратная в плане кампанила (колокольня) высотой 72,5 м была построена в первой половине XIV века. На колокольне находится железная клетка, используемая для выдачи преступников. На вершине башни установлена фигура ангела, выполненная из позолоченной меди.

Здание имеет базиликальный план в виде латинского креста, с тремя нефами и тремя пролётами. Нефы разделены двадцатью пятью массивными цилиндрическими колоннами и заканчиваются полуцилиндрическими апсидами. Трансепт, ось которого не перпендикулярна оси нефа, также разделен на три нефа. На пересечении нефа и трансепта находится восьмиугольный тибуриум, на котором установлен купол, украшенный фресками XVII века, изображающими пророков, работы Гверчино и Мораццоне.

Самые старые росписи внутри датируются XIII веком: в левом трансепте изображен Святой Христофор между конными фигурами святых Георгия и Антонина, а на второй колонне справа в центральном нефе — Мадонна с Младенцем на троне между святыми Иоанном Евангелистом и Иоанном Крестителем. Люнет над входом в нижнюю сакристию и фреска «Благословение Иисуса между двумя святыми», обнаруженная в 1873 году Бернардино Поллинари, который также завершил нижнюю часть росписи, датируются XIV веком.

Пандативы (паруса) купола были расписаны Маркантонио Франческини в конце XVII века. В сотрудничестве с Джакомо Антонио Бони и Лукой Антонио Бистегой Франческини также создал цикл картин, предназначенных для украшения капеллы, посвящённой Мадонне дель Пополо. Из них сохранились «Непорочное зачатие» и «Вечный Отец», помещённые в своде, и аллегории на консолях.

В левом нефе находятся «Истории святого Коррадо Конфалоньери», написанные в начале XVII века Джамбаттистой Галеани, а в левом трансепте — «Учителя Церкви» и «Евангелисты», произведения Джулио Маццони. Среди других картин — «Мистическое бракосочетание святой Екатерины» и «Блаженный Паоло Бурали», написанные фламандским художником Робертом де Лонге. В последние годы XVII века были написаны картины «Святые епископы Пьяченцы» — работа Гаэтано Каллани из Пармы конца XVIII века. На контрфасаде изображены «Святой Мартин, отдающий свою одежду бедняку», написанная в 1614 году Лодовико Карраччи, и «Мученичество святой Агнессы», написанная в 1680 году Джованни Эвангелиста Драги.

Под пресвитерием находится крипта, посвящённая святой Юстине. Несмотря на многочисленные изменения, включая реставрации начала XX века, проведённые архитектором Гвидотти, крипту можно идентифицировать как самую старую часть всего здания.

С 2015 года внутри собора действует Музей Кронос (Kronos — Museo). В нём экспонируется триптих XIV века работы Серафино де Серафини, несколько скульптур из дерева и папье-маше, имеется раздел, посвящённый освященным предметам из драгоценных материалов, и небольшая художественная галерея с несколькими алтарными картинами, в том числе «Десять тысяч распятых мучеников» Джованни Андреа Сирани, «Мадонна делло Зитто» Джованни Баттисты Тальясакки и «Смерть святого Франциска Ксавьера» Роберта де Лонжа. В заключительной части музея находится «Книга Маэстро» (il Libro del Maestro), также известная как «Кодекс 65», иллюминированный том, датируемый началом XII века, посвященный астрономии, астрологии, лунным циклам и их влиянию на человека, сельскому хозяйству и, наконец, советам и средствам лечения болезней для каждого времени года.

• Роза главного фасада
• Левый протир (портал) главного фасада
• Теламон левого протира
• Правый протир (портал) главного фасада
• Теламон правого протира
• «Пророк» правого портала
• Тибуриум средокрестия
• Галереи апсиды и южного фасада
• Галерея южного фасада. Деталь
• Восточный протир
• Восточный протир. Деталь
• Капитель центрального портала
• Интерьер. Хор и алтарь
• Купол. Росписи Мораццоне (1625) и Гверчино (1626-1627)
• Гверчино. Поклонение пастухов
• Крипта