Латинский любовник

Латинский любовник (англ. Latin lover) — стереотипный архетипический персонаж, ставший частью голливудской звёздной системы. Впервые появился в Голливуде в 1920-х годах и в основном утратил популярность во время Второй мировой войны. Со временем типаж эволюционировал, развивая различные локальные варианты и постепенно включая характеристики, отличные от первоначально определяющих физических черт[1].

Характеристика

Латинский любовник — первое мужское амплуа в истории кино, чья судьба и поведение определяются его любовными отношениями с женщиной. Хотя изначально этот типаж изображался как соблазнитель, его можно охарактеризовать и как «любовника»[1]. Основные характеристики этого амплуа включают:

  • Внешность: он всегда красив или, в соответствии с эстетическими стандартами периода, отличается необычной или нетипичной внешностью.
  • Поведение: способ завоевания женщин, включающий острый, сосредоточенный взгляд и определённые манеры, такие как вспышки страсти, танцы и т. д.
  • Тип ролей: обычно это романтический, экзотический герой и иностранец, чаще всего историческая личность или литературный персонаж, часто жертва интриги, которая предполагает обречённую любовную связь.
  • Жанр: в основном мелодрамы, а если это другой тип фильма, то он должен иметь мелодраматические оттенки[1].

Латинский любовник, появившийся в кинематографе, представлял собой контраст к доминировавшему в Голливуде того времени типу мужского персонажа — мужчине действия, который олицетворял борца за справедливость, свободу или другие идеалы. В то же время «латинский любовник» стал первым отчётливым неамериканским типом. Это стало результатом нескольких факторов: кризиса веры в превосходство мужчины, вызванного ужасами Первой мировой войны, растущей женской эмансипации, а также стремления Голливуда завоевать кинорынки Европы, чья аудитория в то время считалась более утончённой. Неамериканские черты этого типа и тот факт, что значительное число европейских актёров перенесли свои карьеры в Голливуд, заставили некоторых историков кино, таких как Энно Паталас, предпочитать термин «странник» ('stranger') вместо «любовник»[1].

Происхождение

Благодаря американскому стереотипу о том, как должен выглядеть «латинский любовник» (тёмные волосы, смуглая кожа), первые представители этого типа действительно имели южноевропейское или латиноамериканское происхождение. Первым из них был итальянец Рудольф Валентино. Режиссёр Джордж Фицморис, снявший Валентино в нескольких фильмах, сыграл важную роль в создании образа латинского любовника. Валентино повсеместно считается высшим представителем этого типа в истории кино[1]. В 1921 году Валентино снялся в фильме Рекса Ингрэма «Четыре всадника Апокалипсиса». Хотя он не был главным актёром в фильме, сыграв французского любовника, убитого во время Первой мировой войны, он мгновенно стал звездой как «идеальный любовник» Голливуда. Вскоре вокруг него сформировалась медийная аура «латинского любовника». Для поклонниц он стал символом мужественности, страсти и мистической эротики, соблазнителем, который покоряет женщин одним лишь взглядом. Зрители-мужчины, однако, считали его искусственным, отмечая его женственные манеры и даже гротескную игру. Тем не менее Валентино как латинский любовник стал первым мужским актёром, который «приводил женщин в экстаз», поскольку ранее в голливудских фильмах существовали только женские персонажи — вампы[2].

Несмотря на постоянные нападки жёлтой прессы, которая включала обвинения в гомосексуальности и «сильных женщинах», управляющих его карьерой, фильмы Валентино приносили небывалые доходы[2]. Символ того, каким должен быть и выглядеть любовник в 1920-х годах, его огромная популярность была усилена необычной личной жизнью и тем, что он стал первым актёром-мужчиной, чья личная жизнь сравнивалась с персонажами, которых он играл. Миф о Валентино закрепился после его преждевременной смерти в возрасте 31 года[1], когда последовали массовые истерики и обмороки поклонниц и коллег-актрис, огромные похороны, на которых присутствовало почти 100 000 человек, и предполагаемые самоубийства нескольких женщин[2]. Впоследствии появились другие актёры, играющие роли романтических героев, такие как Рамон Новарро, Рикардо Кортес, Антонио Морено, Гилберт Роланд, Род Ла Рокк и Адольф Менжу, который первым привнёс в этот образ определённую долю цинизма[1].

По мере роста популярности латинских любовников среди аудитории, их характеристики становились всё более разнообразными, что делало использование термина «странник» вместо «любовник» более приемлемым. В Великобритании пионером этого типа стал Айвор Новелло, а Рональд Колман добавил английские черты, создав образ английского джентльмена. Центральной Европой и немецким колоритом были представлены Эрих фон Штрогейм и Конрад Фейдт соответственно, в то время как очень популярным русским примером был Иван Мозжухин[1].

В позднем немом периоде американские актёры, такие как Джон Барримор и Джон Гилберт, практически не имели конкуренции среди своих коллег и стали олицетворением этого типа. В звуковой эре наиболее популярными американскими актёрами этого типа были Уильям Пауэлл, Фредерик Марч, Мелвин Дуглас, а также коммерчески успешные Роберт Тейлор и Тайрон Пауэр. Французский образ «любовника» был создан Шарлем Буайе. Среди британских актёров, популярных до Второй мировой войны, можно выделить Лоуренса Оливье, Лесли Говарда, Роберта Доната, Дэвида Нивена и Джеймса Мэйсона. Британские актёры в целом внесли в этот тип больше реализма, в то время как Мэйсон представлял собой своего рода «садистскую» вариацию. Итальянским вариантом этого типа стал Массимо Джиротти[1].

Хотя таких актёров, как Дуглас Фэрбенкс и Энтони Куинн, иногда относят к этой категории[3][4], на самом деле они принадлежали к типу авантюристов или лихачей[1].

После Второй мировой войны

С началом войны этот типаж полностью утратил актуальность, и после её окончания лишь немногие актёры продолжали играть в этом амплуа, и то лишь на протяжении коротких периодов своей карьеры: Луи Журдан и Жерар Филип в конце 1940-х годов, Тони Кёртис и Россано Брацци в 1950-х, Омар Шариф в конце 1960-х. Марчелло Мастроянни играл в амплуа «латинского любовника», но также эффективно использовал и пародировал его в нескольких фильмах. В 1970-х годах амплуа частично воплощали Роберт Редфорд, Бёрт Рейнольдс, Жерар Депардье и Майкл Йорк. Тем не менее оно продолжало существовать в кинематографе Южной Америки в 1980-х годах[1] и было частично возрождено в 1990-х Антонио Бандерасом[5].

Среди других «латинских любовников» мирового кино, которые частично или на протяжении всей своей карьеры воплощали этот образ, можно назвать Уорнера Бакстера, Ивана Петровича, Пьера Бланшара, Джордж Рафт, Сизара Ромеро, Фернандо Ламаса, Рикардо Монтальбана, Сэла Минео, Джона Гэвина, Джорджа Гамильтона, Жан-Поля Бельмондо, Алена Делона, Аль Пачино, Сильвестра Сталлоне, Джона Траволту, Энди Гарсиа[4], Оливье Мартинеса и Венсана Переса[3].

Со временем термин распространился и на другие виды искусства, включая музыку, где типичными представителями стали отец и сын Хулио Иглесиас и Энрике Иглесиас[6].

К дальнейшему прочтению

  • Enno Patalas, Sozialgeschichte des Stars, Hamburg, 1963.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Filmska enciklopedija, Vol. II, page 20-21. — Jugoslavenski leksikografski zavod Miroslav Krleža, Zagreb, 1990.
  2. ↑ 1 2 3 Filmska enciklopedija, knjiga II. — Zagreb : Jugoslavenski leksikografski zavod Miroslav Krleža, 1990. — P. 660.
  3. ↑ 1 2 Deborah Hornblow (10 мая 2002). Why The Latin Lover Is Hollywood's Type. Orlando Sentinel.
  4. ↑ 1 2 Victoria Thomas. Hollywood's Latin Lovers: Latino, Italian and French Men Who Make the Screen Smolder. — Angel City Press, 1998. — ISBN 978-18-8331-841-3.
  5. ↑ Thomas Schatz. Hollywood: Cultural dimensions: ideology, identity and cultural industry studies. — Taylor & Francis, 2004. — ISBN 0415281318.
  6. ↑ Robert Dominguez (12 февраля 2014). Hollywood's Latin Lovers have a long and lurid history. New York Daily News.
Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.