Первобытное искусство

Первобытное, или доисторическое искусство — искусство первобытного общества. В широком смысле — ис­кус­ст­во об­ществ, на­хо­дя­щих­ся на ста­дии до­го­су­дар­ст­вен­но­го и до­пись­мен­но­го раз­ви­тия; в уз­ком смыс­ле — ис­кус­ст­во ка­мен­но­го ве­ка или раз­ви­ваю­щее­ся изо­ли­ро­ван­но от цен­тров ци­ви­ли­за­ций[1].

Древнейшие произведения исĸусства были созданы охотниĸами и собирателями эпохи палеолита. Они представлены абстрактными знаками, выбитыми на сверхтвёрдых скальных поверхностях; прорисовками кистей рук и анималистическими пещерными изображениями; зооморфной и антропоморфной скульптурой малых форм из кости, камня и глины; гравировкой и барельефами на кости, каменных плитках и роге.

Многие виды искусства, вероятно, характерные для палеолита, не оставили по себе материальных следов. Принято считать, что, помимо сохранившихся до нашего времени скульптуры и наскальных рисунков, искусство древнего каменного века было представлено музыкой, танцами, песнями и обрядами, а также изображениями на поверхности земли, изображениями на коре деревьев, изображениями на шкурах животных, различными украшениями тела при помощи цветных пигментов и всевозможных природных предметов (бусы и т. п.).

Происхождение и периодизация

К числу древнейших неоспоримых свидетельств существования искусства принадлежат памятники позднего палеолита, датируемые 40—35 тыс. лет назад, однако появление зачатков искусства относят к более ранней эпохе мустье (150—120 тыс. — 35—30 тыс. лет назад). На отдельных предметах этого времени находят ритмические ямки и крестики — намёк на орнамент. О появлении зачатков искусства свидетельствует также окраска предметов (как правило, охрой)[2]. Изготовление орнамента связывается с т. н. «поведенческой современностью» — поведением, характерным для человека современного типа[3]. Тем не менее, в научной среде неоднократно предпринимались попытки сдвинуть временные границы зарождения первобытного искусства к среднему и даже раннему палеолиту (см ниже).

Ранний и средний палеолит

Диагональные царапки акульим зубом на яванской раковине возрастом в 500 000 лет, по мнению группы учёных, были сознательно нанесены человеком прямоходящим[4].

Отдельные учёные утверждают, что антропоморфные куски камня «Венера из Берехат-Рама» (230 тыс. лет) и «Венера из Тан-Тана» (более чем 300 тыс. лет) имеют искусственное, а не естественное происхождение. Если такая трактовка обоснована, то искусство не является прерогативой одного только вида животных — Homo sapiens. Слои, где были найдены указанные фигурки, принадлежат к периоду, когда соответствующие территории были населены более древними видами людей (Homo erectus, неандертальцы).

Находки первобытных украшений, сделанные в последнее время, также могут потребовать сдвига на много тысячелетий назад того времени, когда Homo sapiens sapiens впервые проявил способности к абстрактному мышлению. Так, три раковины моллюсков с выполненной 90 тыс. лет назад перфорацией, найденные археологами в Израиле и Алжире, предположительно могли использоваться в качестве украшений[10]. В 2007 году на востоке Марокко были найдены отдельные декорированные и перфорированные раковины, из которых, возможно, состояли бусы; их возраст — 82 тысячи лет[11]. В пещере Бломбос (ЮАР) были найдены геометрические узоры охрой[12] и более 40 раковин со следами окраски, свидетельствующими об их использовании в бусах возрастом в 75 тыс. лет[13].

Антрополог С. Дробышевский описывает артефакт из пещеры Ла-Рош-Котар, населённой неандертальцами, следующим образом[14]:

Это плоский кусок камня с засаженным в естественную щель осколком кости, подпёртым к тому же маленьким клинышком. В торчащих с двух сторон половинках кости при желании можно узреть глаза, а в каменном мостике над щелью — нос. Вопрос только в том, знал ли неандерталец, что сделал «маску»?

Среди других дискутируемых примеров искусства неандертальцев упоминаются выполненные примерно 64 тыс. лет назад древнейшие изображения в пещере Ла-Пасьега (Испания), негативный отпечаток руки из пещерного комплекса в Мальтравиесо (Испания) и красные полосы на участках спелеотем в пещере Ардалес (Испания)[15][16].

В Азии, в карстовых пещерах в округах Марос и Панкеп на острове Сулавеси (Индонезия), обнаружен самый древний (по состоянию на январь 2025 года) рисунок животного — изображение целебесской свиньи, возраст которого превышает 51 000 лет[17]. В июле 2021 года учёные сообщили о находке резьбы по кости, сделанной неандертальцами примерно 51 000 лет назад[18][19].

Обнаруженная в Словении полая бедренная кость пещерного медведя с двумя отверстиями возрастом 43 тыс. лет могла представлять собой подобие флейты, изготовленное неандертальцем. Многие антропологи (включая Р. Клайна) отвергают рассуждения об искусстве неандертальцев как псевдонаучные спекуляции и отказывают артефактам среднего палеолита в каком-либо ином назначении, кроме утилитарного[20][21][22][23].

Поздний палеолит

К эпохе позднего палеолита (40—35 тыс. лет назад — 10 тыс. лет назад) относят первые несомненные образцы пластики (т. н. «палеолитические венеры»), расцвет пещерной живописи (Шове, Альтамира, Ласко, Пеш-Мерль, Руффиньяк, Коске, Комбарель), наскальных росписей и наскальных рельефов (Лоссель, Труа-Фрер, Рок-де-Серс), развитие искусства резьбы по кости.

Древнейшие произведения первобытного искусства, не вызывающие научных дискуссий, были найдены в горном массиве Швабских Альп (Германия). К ним относятся «Человеколев» (возрастом примерно 40 тыс. лет[24]), а также древнейшая из известных науке палеолитических венер и в то же время самое старое из всех найденных в мире изображений человека — «Венера Швабская», выполненная 40-42 тыс. лет назад[25].

Старейшим наскальным изображением в начале XXI века считалась сцена сражения носорогов во французской пещере Шове (возраст около 32 тыс. лет)[26]. В июне 2012 г. в журнале «Science» были опубликованы новые методы датировки по урану в Шове и 11 испанских пещерах. Международной группе учёных впервые удалось получить надёжные серии датировок древнейших пещерных росписей. Изображения чёрных носорогов в пещере Шове оказались возрастом 35,3—38,8 тыс.лет. — на несколько тысяч лет позже, чем даты охристого пигмента изображений испанской пещеры Нерхи (43,5—42,3 тыс. лет)[27][28]. В ноябре 2018 года учёные сообщили об обнаружении в индонезийской пещере Лубанг Джериджи Салех фигуративного изображения, созданного более 40 тыс. лет тому назад (возможно, 52 тыс. лет тому назад)[29][30][31]. Древнейшими произведениями фигуративного искусства в Африке являются изображения из пещерного комплекса Аполлон-11 в Намибии (примерно 30 тыс. лет назад)[32].

Художник палеолита изображал то, что волновало его воображение, — чаще всего животных, на которых охотился: оленей, лошадей, зубров, мамонтов, шерстистых носорогов. Реже встречаются изображения хищников, которые представляют опасность для человека, — львов, леопардов, гиен, медведей. Фигуры людей — большая редкость (причём одиночные изображения мужчин не встречаются практически до самого конца палеолита).

Во время позднего палеолита на просторах Евразии также получают распространение стилизованные перфорированные изделия из оленьего рога (en:Bâton de commandement), значение и функция которых окончательно не установлены (т. н. «командирские жезлы» или «жезлы повелевания»). Трасологи выяснили, что так называемые «жезлы», орнаментированные высверленными лунками, выполняли роль катушки при изготовлении верёвок[33]. Учёные из университета Льежа доказали, что жезл из кости мамонта длиной 20,4 см с четырьмя дырками 7 и 9 мм в диаметре, обрамлёнными глубокими чёткими спиральными нарезками, использовали для изготовления верёвок из растительных волокон, доступных в районе пещеры Холе-Фельс[34].

Обработанные человеком бивни и кости животных могли перемещаться на большие расстояния. Так, в центре Европы (Гённерсдорф) обнаружены обработанные раковины морских моллюсков, которые были принесены сюда с берегов Средиземного моря (1000 км к югу). К сожалению, повышение уровня моря, вызванное таяньем льдов на исходе ледникового периода, не позволяет исследовать приморские поселения палеолита, которые в своём большинстве ушли под воду.

В России палеолитичесĸое исĸусство представлено археологичесĸими находĸами со стояноĸ первобытного человеĸа (Костёнĸовсĸие стоянĸи, Зарайсĸая стоянĸа, Сунгирь, Хотылёво 2, Авдеево, Гагарино, Юдиново, Елисеевичи, Янсĸая стоянĸа, Ачинсĸая стоянĸа, Мальта и Буреть в бассейне Ангары и т. д.). К ним относятся палеолитичесĸие венеры (Костёнĸи, Авдеево, Елисеевичи, Гагарино, Мальта), зооморфные статуэтĸи (бизон с Зарайсĸой стоянĸи, сĸульптурные амулеты в виде птиц со стояноĸ в Мальте и Бурети, статуэтĸа мамонта со стоянĸи Авдеево), мелĸая пластиĸа из ĸости и мергеля, орнаменты на ĸости, амулеты, гравированные на ĸости изображения (изображения мамонта и змеи на пластинĸах бивня со стоянĸи Мальта, профиль овцебыĸа на ĸости в Костёнĸах)[35]. Палеолитическая живопись представлена в трёх пещерах Южного Урала — Каповой, Игнатиевской и Колокольной. Предположительно ĸ позднему палеолиту также относятся идолы Уруштена из Краснодарсĸого ĸрая.

Монументальное искусство под открытым небом представлено в Европе археологическим комплексом с наскальными изображениями в долине реки Коа и Мазуко (Португалия), а также в Доминго-Гарсия и Сиега Верде (Испания). Древнейшие петроглифы датируются примерно границей верхнего палеолита и мезолита (10-12 тыс. лет назад), среди них — наскальные изображения на плато Тассилин-Адджер (Алжир)[36]. Примерно этим же временем датируются наскальные изображения в пещере Уандерверк (ЮАР)[37] и в горном массиве Тадрарт-Акакус (Ливия), изображающие людей, жирафов, слонов, страусов, верблюдов и лошадей. По мнению ряда исследователей, петроглифы археологического комплекса Каменная могила также могут быть отнесены к эпохе позднего палеолита (приблизительно XXIV—XX тыс. л. до н. э.)[38][39][40].

Мезолит

В Европе первобытное искусство этого периода представлено наскальными рисунками Средиземноморского побережья Испании, пещеры Аддаура в Италии, нордическим кругом мезолитических культур (например, Стар-Карр в Англии), мезолитическим комплексом Каменная Могила I. В наскальных изображениях времени мезолита (примерно с 10 по 8-е тысячелетия до н. э.) важное место занимают многофигурные композиции, изображающие человека в действии: сцены сражений, охоты, танцев и т. п. Мезолитические статуи из Лепенски-Вира в Сербии датируются 7 тысячелетием до нашей эры и изображают либо людей, либо комбинацию людей и рыб. Из памятников мезолита также можно назвать наскальные рисунки в Бхимбетке (Индия), пещерную живопись в Зараут-Сай (Узбекистан) и в гроте Шахты (Таджикистан).

В России ярким примером искусства этого периода является Шигирский идол, выполненный из лиственницы на границе позднего палеолита и мезолита[41]. Туловище идола покрыто резным геометрическим орнаментом, на широких плоскостях вырезаны лица — личины. Данный артефакт по датировкам сопоставим с подобными находками из Юго-Восточной Анатолии, такими как колонны в Гёбекли-Тепе и Невалы-Чори[42]. К мезолитическому времени также, возможно, относятся изображения писаниц Чинна-Хитта и Чувал-Хвараб-нохо в Дагестане[43].

Неолит

К новому каменному веку (примерно с 8-го тысячелетия до н. э.) относятся руины различных мегалитических построек на территории Европы, Южной Америки и Азии. К числу наиболее известных принадлежат мегалитические храмы Мальты, Ньюгрейндж и Наут в Ирландии,Стоунхендж в Англии с вертикально установленными по кругу камнями (кромлехами) весом до 50 тонн и упорядоченные ряды из крупных необработанных камней-обелисков (менгиров) на бескрайнем Карнакском поле. К эпохе докерамического неолита относятся Иерихонская башня в Израиле и мегалитический культовый комплекс Гёбекли-Тепе в Турции; к эпохе керамического неолита — поселение Чатал-Хююк в Турции.

В этот период изображения стали передавать отвлечённые понятия, сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства (керамика, обработка металла, ткачество); широко распространилось связанное с ними искусство орнамента (Железовская культура, Лендьель). В Центральной Европе некоторые неолитические культуры (Культура линейно-ленточной керамики, Лендьель, Винча, Хаманджия) создавали антропоморфные и зооморфные керамические статуэтки[44]. Изысканной керамикой, богато украшенной геометрическими формами, характеризуется Хаджиларская культура (Турция). В лесной полосе Евразии в это время получили распространение выполненные из камня, рога, кости и дерева изображения лосей, медведей и птиц[45].

К примерам неолитической живописи можно отнести наскальные рисунки в Пещере зверей и Пещере пловцов (Египет), петроглифы в Эдаккале (Индия), рисунки в Бальхо (Джибути), изображения церемониальных коров и людей в пещерном комплексе Лас-Гель на полуострове Сомали, наскальные рисунки в Альте, а также петроглифы в Тассилин-Адджер (Алжир), Тадрарт-Акакус (Ливия) и другие изображения на природных скалах в центральной части пустыни Сахара. Наскальные изображения эпохи неолита также обнаружены в большом количестве на полуострове Калифорния (Мексика).

В Камонике (Италия) находится крупнейшее скопление петроглифов на территории Европы (около 300 тысяч). Существенная часть этих петроглифов относится к позднему энеолиту — раннему бронзовому веку. В России исĸусство эпохи неолита также представлено петроглифами: в Карелии (Бесов Нос, Беломорсĸие петроглифы, Онежские петроглифы), в Нижнем Приамурье (петроглифы Сиĸачи-Аляна), на Дальнем Востоке (Пегтымельсĸие петроглифы на Чуĸотĸе).

Развивается искусство малых форм: лоси со стоянки Володары Нижегородской области (костяная скульптура волосовских племен), роговые и костяные «жезлы» со стоянки Модлона, каменные фигурные топоры-молоты (особенно в Карелии и Волго Тверской области)[45]. Характерным примером первобытного искусства Нижнего Приамурья является «Кондонская Нефертити» (IV—III тыс. до н. э.). Рубежом конца неолита и начала бронзового века датируется идол из Горбуновского торфяника в Восточном Зауралье[45].

Бронзовый век

В IV тыс. до н. э. начинается бронзовый век, с наступлением которого появляется новый материал для производства орудий труда и создания произведений искусства. Развивается производство предметов роскоши, декорированного оружия и церемониальных объектов. Появляются бронзовые мечи, кинжалы, ножи со скульптурными изображениями животных на рукоятке, декоративные наконечники стрел и копий, булавы, топоры-кельты, косари, всевозможные украшения из бронзы (браслеты, подвески, поясные пряжки, фибулы, шейные гривны), церемониальные бронзовые шлемы, луры и другие ритуальные предметы[46][47].

В предгорьях Северного Кавказа в раннем бронзовом веке получает распространение Майкопская культура, отличавшаяся богатым набором изделий из бронзы и других металлов, выполненных в характерном зверином стиле (Майкопский курган, Ульские курганы). Особую известность на Кавказе приобретают бронзовые изделия Кобанской культуры[48]. В лесной полосе России, удалённой от рудных месторождений, продолжают изготавливать оружие и орудия труда из камня (фатьяновские топоры-молотки), антропоморфные и зооморфные тотемные предметы из рога и дерева, декорированные сосуды из глины[49]. В лесной и лесостепной полосе Евразии получает распространение так называемый Сейминско-турбинский феномен со специфическими оловянистыми бронзовыми изделиями. В Европе появляются предметы, изготовленные из золота, например, лунулы, накидки и церемониальные изделия (пелерина из Молда, «золотые шляпы»).

В определённых художественных изделиях бронзового века прослеживаются черты солярного культа, например, в «солнечной колеснице» из Трундхольма или на диске из Небры. Под влиянием производственной магии и солярной мифологии также обогатилась тематика петроглифов: появляются сцены из религиозных ритуалов, солярные знаки, «солнечные ĸолесницы» и «солнечные ладьи» (наскальные рельефы в Тануме, петроглифы Валь-Камоники, уральские писаницы, шишкинские писаницы).

В эпоху бронзы преобладающее значение получила монументальная архитектура (Тархатинсĸий мегалитичесĸий ĸомплеĸс на Алтае, мегалиты острова Веры и т. д.). Широкое распространение получают такие виды мегалитических построек, как дольмены (Западная Европа, северная Африка, Иран, Индия, Кавказ)[46]. Также продолжают возводиться менгиры (Ахуновсĸие менгиры в Башĸортостане) и ĸромлехи (обĸладĸи ĸурганов майĸопсĸой ĸультуры, ĸромлехи Кеми-Обинсĸой ĸультуры). На севере Европы появляются ĸаменные лабиринты и сейды. Для степной части Центральной Азии характерны такие типы мегалитов, как оленные камни. Памятниĸами бронзового века также являются многочисленные надмогильные статуи, стелы, плиты и антропоморфные каменные изваяния в Северном Причерноморье, в южных степях и в Сибири («Большая ĸаменная старуха», «Тас Хыз» и т. д.).

В XIII—XII веках до н. э. происходит катастрофа бронзового века: распадаются или видоизменяются многие культуры, происходят масштабные миграции населения. Начинается переход к раннему железному веку. На рубеже бронзового и железного веков скотоводческие степные племена Восточной Европы и Азии создают особый «звериный стиль», впоследствии распространившийся на обширных территориях Евразии.

Железный век

Примерно на рубеже II и I тыс. до н. э. начинается эпоха железа[50], при этом в хозяйстве и жизни древних людей значительную роль всё ещё продолжают играть изделия из бронзы. Примером этому могут служить памятники достигшей своего расцвета Кобанской культуры, предметы из Казбекского клада, «парадные» секиры ананьинской культуры, художественные изделия греческих колоний, артефакты предскифского и раннескифского времени на Кавказе. В некоторых случаях наряду с бронзой и железом для украшений применялось золото (сокровища из Келермесских курганов и кургана Карагодеуашх). Преемственность с бронзовым веком также наблюдается в мелкой пластике, прежде всего в зооморфных изображениях (Алтайские памятники, Луристанские бронзы)[49][51].

В Центральной Европе и на Балканах основной культурой железного века была гальштатская культура, наиболее известными артефактами которой являются бронзовая колесница из Штретвега, «Хиршланденский воин» и «Кельтский князь из Глауберга». Позднейшая гальштатская культура (V в. до н. э.) находилась в зависимости от современного ей и более древнего итальянского искусства[52]. Ранние памятники культуры этрусков также могут служить примером искусства железного века (кратер Амфиарая, этрусские зеркала с гравированными изображениями, керамика, фибулы, детали конской узды и украшения)[51].

Когда в VII в. до н. э. в Причерноморье возникают греческие колонии, то оттуда античные художественные изделия попадают к ираноязычным скотоводам и кочевникам, вызывая подражания у местных мастеров (пелики, арибаллы, килики, амфоры и т. д.)[35]. На древнегреческих пеликах, в свою очередь, начинают появляться сцены амазономахии и мифологического мира скифского Причерноморья[51]. Кроме того, по всей степной полосе Европы и Азии распространяются украшения в скифском «зверином стиле»[53][49]. Своеобразием и мастерством исполнения отличаются ткани и другие артефакты, найденные в богатых курганах Горного Алтая (Пазырык, Башадар, Туэкта). В лесной зоне России железный век представлен в основном изделиями финно-угорских и балтских племён, а также связанной с ними дьяковской культуры[49].

Искусство железного века подошло близко к разработке сюжетной композиции, в которой нашли отражение мифологические представления[46]. В это время большое внимание уделяется похоронным ритуалам и мифологии загробного мира (погребальные куклы и маски таштыкской культуры, керамика культуры лицевых урн и домовидных урн, татуировки в пазырыкской культуре, кельтские «каменные головы» в Антремоне и Рокепертузе). В Причерноморье, Крыму и на Северном Кавказе появляются скифские каменные надмогильные изваяния, восходящие к антропоморфным стелам III тыс. до н. э.[54] Схожие надгробные изваяния (балбалы) также устанавливают в южной Сибири.

Скифская эпоха сменяется сарматской (IV вв. до н. э. — IV вв. н. э.). Сарматский вариант «звериного стиля» отличается от скифского большей декоративностью, обильной инкрустацией цветными вставками, а также схематичностью и динамизмом[55]. К памятникам культуры сарматов относятся богатый погребальный инвентарь (Новочеркасский клад, Мигулинский клад), украшения, предметы быта и т. д. Симбиоз культур и связь кочевников с древнегреческой культурой прослеживается в сходстве изделий сарматских мастеров и греческих ремесленников из Причерноморья (канфары, бронзовые шлемы, золотые гривны, серебряные умбоны)[51][49].

Ближе к IV в. до н. э. распадается гальштатская культура, постепенно сменяясь в западных районах латенской культурой. Примерами художественных памятников последней являются котёл из Гундеструпа, шлем из Агри и римско-кельтское бронзовое зеркало из Десборо. В 100 г. н . э. латенская культура уступила своё место римскому провинциальному искусству[52].

С вторжением гуннов с востока в середине IV века н. э. в Европе начинается эпоха Великого переселения народов. «Варварские» племена оказываются втянутыми в противоборство Византии и Сасанидского государства. Памятники этого времени обнаружены на обширных пространствах Евразии. В это время распространение получают художественные изделия, выполненные в полихромном стиле. Отдельные элементы этого искусства перейдут в культуру Средневековья, например, в многоцветную технику перегородчатых эмалей, которую использовали византийские мастера и древнерусские ювелиры[49].

В исследовательской среде нет единого мнения по поводу датировки конца железного века[56]. Если исходить из точки зрения сторонников версии «затянувшегося» железного века, то непременно стоить отметить образцы искусства восточнославянских племён и их соседей в разные периоды их расселения (балтов, финно-угров, хазар, волжских булгар, печенегов, торков, половцев). В этом отношении особое внимание привлекают золотые, серебряные и бронзовые украшения X—XIII веков (височные кольца, диадемы, колты, гривны, браслеты, перстни, подвески, фибулы, бляхи), а также детально оформленные памятники умершим представителям половецкой знати — так называемые «Каменные бабы». Искусство древнерусских ювелиров свидетельствует об их знакомстве с различными техниками обработки камня, стекла и металлов (эмаль, чернь, скань, филигрань, зернь)[49].

Виды

Первобытная скульптура

См. также: Венеры палеолита

Древнейшие несомненные образцы скульптуры обнаружены в Швабском Альбе в слоях ориньякской культуры (35—40 тыс. лет). Среди них и древнейшая зооморфная фигура — человеколев из бивня мамонта. Стоянки более поздней мадленской культуры изобилуют резными изображениями на бивнях и костях животных, некоторые из которых достигают высокого художественного уровня.

Зубр, лижущий свою рану «Плывущий олень» (11 тыс. лет до н. э., Франция) Гиена из грота Ла-Мадлен

Для верхнего палеолита особенно характерны фигурки тучных или беременных женщин, именуемые палеолитическими венерами. Типологически сходные статуэтки встречаются в срединной части Евразии на громадной территории от Пиренеев до озера Байкал. Эти фигурки вырезаны из костей, бивней и мягких пород камня (стеатит, кальцит, мергель или известняк). Известны также статуэтки, вылепленные из глины и подвергнутые обжигу, — древнейшие образцы керамики. Всё более стилизованные женские фигуры с преувеличенной грудью и ягодицами продолжали создаваться культурами балканского неолита (раннекикладская культура, находки из Хаманджии в Румынии).

Вероятно, ещё большее распространение имели в палеолите резьба по дереву и деревянная скульптура, не сохранившиеся по причине относительной хрупкости данного материала. Первый известный учёным образчик деревянной пластики — Шигирский идол — обнаружен на территории Свердловской области и имеет возраст 11 тыс. лет.

Наскальная живопись

См. также: Пещерная живопись и Петроглифы

До наших времен сохранилось множество наскальных изображений, выполненных людьми эпохи палеолита, прежде всего — в пещерах. Большинство подобных объектов найдено в Европе, но их находят также и в других частях света — на территории Австралии, Южной Африки, Сибири. Всего известно не менее сорока пещер с палеолитической живописью. Многие образцы пещерной живописи являются объектами всемирного наследия ЮНЕСКО.

При создании изображений использовались краски из минеральных красителей (охра, оксиды металлов), древесного угля, и растительных красителей, смешиваемых с жиром или кровью животных, либо водой[57]. Наскальные рисунки нередко выполнены с учётом цвета и формы скальной поверхности и с передачей движения изображённых животных, но, как правило, без соблюдения пропорций фигур, перспективы и без передачи объёма. На наскальных рисунках преобладают изображения животных, сцены охоты, фигурки людей и сцены обрядовой или повседневной деятельности (танцы и др.).

Вся первобытная живопись явление синкретичное, неотделимое от мифологии и культов. Со временем изображения приобретают отчётливые черты стилизации. Мастерство древних художников отразилось в умении передавать изобразительными средствами динамику и характерные особенности животных.

Мегалитическая архитектура

Основная статья: Мегалиты

Мегалиты (греч. μέγας — большой, λίθος — камень) — доисторические сооружения из больших блоков. В предельном случае это один модуль (менгир). Термин не является строго научным, поэтому под определение мегалитов и мегалитических сооружений попадает достаточно расплывчатая группа строений. Как правило, они относятся к дописьменной эпохе данной местности. Древнейший пример — массивные колонны в форме буквы Т, украшенные абстрактными пиктограммами и рельефными изображениями животных, на холме Гёбекли-Тепе (юго-восток Турции, 10-8 тыс. лет до н. э.).

Мегалиты распространены во всём мире, преимущественно в приморских областях. В Европе они в основном датируются эпохой энеолита и бронзового века (3—2 тыс. до н. э.), за исключением Англии, где мегалиты относятся к эпохе неолита. Мегалитические памятники особенно многочисленны и разнообразны в Бретани. Большое число мегалитов встречается на средиземноморском побережье Испании, в Португалии, части Франции, на западном побережье Англии, в Ирландии, Дании, на южном побережье Швеции и в Израиле. В начале XX века было распространено мнение, что все мегалиты принадлежали к одной глобальной мегалитической культуре, но современные исследования и методы датировки опровергают это предположение.

Типы мегалитических сооружений

Назначение мегалитов не всегда можно установить. Многие из них представляют собой общинные сооружения с социализирующей функцией. Их возведение представляло для первобытной техники сложнейшую задачу и требовало объединения больших масс людей. Некоторые мегалитические сооружения, как, например, комплекс из более 3000 камней в Карнаке (Бретань), представляли собой важные церемониальные центры, связанные с культом мёртвых. Подобные мегалиты использовались для отправления погребального культа, в том числе служили для погребений. Другие комплексы мегалитов могли, вероятно, использоваться для определения времени астрономических событий, таких как солнцестояние и равноденствие.

Предметы быта

К искусству из предметов быта относят игрушки для детей, украшения, различные ритуальные статуэтки. Как правило украшения выполнялись из бронзы. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям — они были крупного размера и сразу бросались в глаза.

Наряду с пещерными росписями и рисунками в ту пору изготовляли разнообразные изваяния из кости и камня. Их делали с помощью примитивных инструментов, и эта работа требовала исключительного терпения. Создание изваяний, без сомнения, тоже было связано с первобытными верованиями.

Украшение предметов повседневного обихода (каменных орудий и сосудов из глины) не имело практической необходимости. Одним из объяснений практики такого украшения служат религиозные верование людей каменного века, другой — потребность в красоте и получение радости от процесса творчества[58].

История исследования

Первыми произведениями первобытного творчества, которые привлекли внимание науки, были великолепно реалистичные гравированные изображения животных на поверхностях костей к настоящему времени уже давно вымерших животных эпохи плейстоцена (закончившейся 11 тыс. лет назад), а также сотни крошечных бусин из природных материалов (окаменевших кальцитовых губок), найденные Буше де Пертом в 1830-е гг. на территории Франции. Тогда эти находки оказались предметом ожесточённого спора между первыми исследователями-любителями и догматичными креационистами в лице священнослужителей, уверенных в божественном происхождении мира.

Переворот во взглядах на первобытное искусство произвело открытие палеолитической пещерной живописи. В 1879 году Мария, восьмилетняя дочь испанского археолога-любителя М. де Саутуола, обнаружила на сводах пещеры Альтамира (север Испании) скопление крупных (1—2 метра) изображений бизонов, нарисованных красной охрой в разнообразных сложных позах. Это были первые росписи палеолитической живописи, обнаруженные в пещере. Их опубликование в 1880 году стало сенсацией[59]. Первое сообщение об этом на русском языке появилось только в 1912 году, в переводе с французского языка шестого издания курса публичных лекций Саломона Рейнаха, прочитанного им в Луврской школе Парижа в 1902—1903 гг.

Большинство древнейших памятников искусства, поначалу попавших в поле зрения учёных, расположено на территории Европы. За пределами этой части света древнейшими считались наскальные рисунки Сахары в Тассилин-Адджере (12—10 тыс. лет). Лишь во второй половине XX века стало известно о существовании сравнимых по возрасту с европейскими памятников на других континентах:

  • Азия: пещеры близ Мароса на Сулавеси и южнокорейская пещера Туробон содержат изображения, созданные ок. 40 тыс. лет назад[60][61];
  • Австралия: пещера Габарнмунг в Арнем-Ленде, вероятно, заполнялась изображениями начиная со времени появления первых людей на континенте (не менее 27 тыс. лет назад);
  • Африка: пещера Apollo 11 на юго-западе Намибии содержит изображения, созданные 27,5—22,5 тыс. лет назад[62];
  • Америка: изображения в пещере Токепала (юг Перу) созданы не менее 11,5 тыс. лет назад[63].

Примечания

  1. ↑ Первобы́тное Иску́сство // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
  2. ↑ Beaumont B.Peter and Bednarik G.Robert 2013. Tracing The Emergence of Palaeoart in Sub-Saharan Africa Архивная копия от 21 февраля 2014 на Wayback Machine.
  3. ↑ Zilhao J. The Emergence of ornaments and art: An archaeological perspective on the origins of «behavioral modernity» // JArR. 2007. N 15. P. 1-54.
  4. ↑ Shell 'art' made 300,000 years before humans evolved | New Scientist. Дата обращения: 16 сентября 2018. Архивировано 16 сентября 2018 года.
  5. ↑ Joordens, Josephine C. A.; d'Errico, Francesco; Wesselingh, Frank P.; Munro, Stephen; de Vos, John; Wallinga, Jakob; Ankjærgaard, Christina; Reimann, Tony; Wijbrans, Jan R.; Kuiper, Klaudia F.; Mücher, Herman J. (2015). Homo erectus at Trinil on Java used shells for tool production and engraving. Nature (англ.). 518 (7538): 228—231. Bibcode:2015Natur.518..228J. doi:10.1038/nature13962. ISSN 1476-4687. PMID 25470048. S2CID 4461751.
  6. ↑ Mania, D and Mania, U, 1988, Deliberate engravings on bone artefacts of Homo Erectus, Rock Art Research 5, 91-97, qtd in Scarre, 2005, qtd in Scarre, C (ed.) (2005). The Human Past, London: Thames and Hudson. ISBN 0-500-28531-4.
  7. ↑ Marquet, Jean-Claude; Lorblanchet, Michel; Oberlin, Christine; Thamo-Bozso, Edit; Aubry, Thierry (2016-12-30). "New dating of the "mask" of La Roche-Cotard (Langeais, Indre-et-Loire, France)". PALEO. Revue d'archéologie préhistorique (27): 253–263. doi:10.4000/paleo.3278. ISSN 1145-3370.
  8. ↑ St. Fleur, Nicholas (2018). Oldest Known Drawing by Human Hands Discovered in South African Cave. Дата обращения: 5 сентября 2025. Архивировано 14 апреля 2020 года.
  9. ↑ The earliest known drawing in history sends a message through 73,000 years. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 13 сентября 2018 года.
  10. ↑ «Study reveals 'oldest jewellery'» Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine, BBC  (Дата обращения: 29 августа 2009)
  11. ↑ В Марокко нашли 82-тысячелетние бусы Архивная копия от 9 июня 2007 на Wayback Machine // Lenta.ru. — 6 июня 2007
  12. ↑ The earliest known drawing in history sends a message through 73,000 years. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 13 сентября 2018 года.
  13. ↑ Найдены самые древние бусы в мире. Дата обращения: 10 февраля 2014. Архивировано 23 февраля 2014 года.
  14. ↑ Достающее звено. Книга 2. Люди — Станислав Дробышевский — Google Книги. Дата обращения: 16 сентября 2018. Архивировано 17 февраля 2020 года.
  15. ↑ D. L. Hoffmann; C. D. Standish; M. García-Diez; P. B. Pettitt; J. A. Milton; J. Zilhão; J. J. Alcolea-González; P. Cantalejo-Duarte; H. Collado; R. de Balbín; M. Lorblanchet; J. Ramos-Muñoz; G.-Ch. Weniger; A. W. G. Pike (2018). «U-Th dating of carbonate crusts reveals Neandertal origin of Iberian cave art». Science. 359 (6378): 912—915
  16. ↑ Marris, Emma (22 February 2018). «Neanderthal artists made oldest-known cave paintings Архивная копия от 10 марта 2022 на Wayback Machine». Nature. doi:10.1038/d41586-018-02357-8.
  17. ↑ Narrative cave art in Indonesia by 51,200 years ago. Дата обращения: 5 сентября 2025. Архивировано 15 августа 2024 года.
  18. ↑ Feehly, Conor. Beautiful Bone Carving From 51,000 Years Ago Is Changing Our View of Neanderthals (амер. англ.). ScienceAlert (5 июля 2021). Дата обращения: 6 сентября 2025. Архивировано 11 июля 2021 года.
  19. ↑ Dirk Leder, Raphael Hermann, Matthias Hüls, Gabriele Russo, Philipp Hoelzmann, Ralf Nielbock, Utz Böhner, Jens Lehmann, Michael Meier, Antje Schwalb, Andrea Tröller-Reimer, Tim Koddenberg, Thomas Terberger. A 51,000-year-old engraved bone reveals Neanderthals’ capacity for symbolic behaviour (англ.) // Nature Ecology & Evolution. — 2021-09. — Vol. 5, iss. 9. — P. 1273–1282. — ISSN 2397-334X. — doi:10.1038/s41559-021-01487-z. Архивировано 6 августа 2021 года.
  20. ↑ Lombard, M. (2006) Direct evidence for the use of ochre in the hafting technology of Middle Stone Age tools from Sibudu Cave. Southern African Humanities, 18, 57-67. Lombard, M. (2007) The gripping nature of ochre: The association of ochre with Howiesons Poort adhesives and Later Stone Age mastics from South Africa. Journal of Human Evolution, 53, 406—419.
  21. ↑ Wadley, Lyn, Hodgskiss, Tamaryn & Grant, Michael (2009) Implications for complex cognition from the hafting of tools with compound adhesives in the Middle Stone Age, South Africa. Proceedings of the National Academy of Sciences.
  22. ↑ Wadley, Lyn (2010) Compound-Adhesive Manufacture as a Behavioral Proxy for Complex Cognition in the Middle Stone Age. Current Anthropology, 51, S111-S119.
  23. ↑ Rifkin, Riaan F. (2012) The symbolic and functional exploitation of ochre during the South African Middle Stone Age. Institute for Human Evolution (IHE). University of the Witwatersrand.
  24. ↑ «Lion man takes pride of place as oldest statue» by Rex Dalton, Nature 425, 7 (4 September 2003) doi:10.1038/425007a
  25. ↑ «„It must be a woman“ — The female depictions from Hohle Fels date to 40,0000 years ago…» Universität Tübingen. July 22, 2016
  26. ↑ Новости | Компьютерра. Дата обращения: 10 февраля 2014. Архивировано из оригинала 22 февраля 2014 года.
  27. ↑ With Science, New Portrait of the Cave Artist — The New York Times. Дата обращения: 16 сентября 2018. Архивировано 16 сентября 2018 года.
  28. ↑ U-Series Dating of Paleolithic Art in 11 Caves in Spain | Science. Дата обращения: 16 сентября 2018. Архивировано 7 сентября 2018 года.
  29. ↑ Zimmer, Carl (7 ноября 2018). In Cave in Borneo Jungle, Scientists Find Oldest Figurative Painting in the World — A cave drawing in Borneo is at least 40,000 years old, raising intriguing questions about creativity in ancient societies Архивная копия от 10 июня 2020 на Wayback Machine. The New York Times
  30. ↑ Aubert, M. et al. Palaeolithic cave art in Borneo Архивная копия от 17 июля 2020 на Wayback Machine (англ.) // Nature : journal. — 2018. — 7 November
  31. ↑ Hardwerk, Brian (7 ноября 2018). World’s Oldest-Known Figurative Paintings Discovered in Borneo Cave — Dated to at least 40,000 years old, the depiction of a cattle-like animal has striking similarities to ancient rock art found in other parts of the world Архивная копия от 9 июня 2020 на Wayback Machine. Smithsonian
  32. ↑ Rifkin, Riaan F.; Prinsloo, Linda C.; Dayet, Laure; Haaland, Magnus M.; Henshilwood, Christopher S.; Diz, Enrique Lozano; Moyo, Stanley; Vogelsang, Ralf; Kambombo, Fousy (2016). «Characterising pigments on 30 000-year-old portable art from Apollo 11 Cave, Karas Region, southern Namibia». Journal of Archaeological Science: Reports. 5: 336—347
  33. ↑ Новейшие исследования стоянки древнего человека Сунгирь во Владимирской области разрушили теорию, державшуюся почти 40 лет: парное захоронение детей содержит останки не мальчика и девочки, как считалось ранее, а двух мальчиков Архивная копия от 27 апреля 2019 на Wayback Machine, 31 октября 2017
  34. ↑ Researchers discover how rope was made 40,000 years ago. Archaeologist from the University of Tübingen present a sophisticated tool carved from mammoth ivory that was used to make rope Архивная копия от 31 мая 2019 на Wayback Machine, 07/22/2016
  35. ↑ 1 2 Формозов А. А. Памятники первобытного искусства на территории СССР. М., 1966
  36. ↑ «Tassili N’Ajjer (Algeria) Архивная копия от 17 октября 2017 на Wayback Machine». Africanworldheritagesites.org
  37. ↑ Thackeray, A. I.; Thackeray, J. F.; Beaumont, P. B.; Vogel, J. C. (1981). «Dated Rock Engravings from Wonderwerk Cave, South Africa». Science. 214 (4516): 64-67
  38. ↑ Даниленко В. М. Кам’яна Могила. — Київ: Наукова думка, 1986
  39. ↑ Бадер О. М. Петрогліфи Кам’яної могили // Палеоліт і неоліт України. Том I. Випуск VI, видавництво АН УССР. — Київ, 1949.
  40. ↑ Михайлов Б. Д. Петроглифы Каменной Могилы на Украине. — Запорожье, 1994.
  41. ↑ Появились новые данные о древнейшей в мире деревянной скульптуре из России Архивная копия от 16 апреля 2021 на Wayback Machine. Телеканал «Наука» (23 марта 2021).
  42. ↑ Савченко С. Н., Жилин М. Г., Тербергер Т., Хойсснер К.-У. Большой Шигирский идол в контексте раннего мезолита Зауралья // Уральский исторический вестник. — 2018. — № 1 (58). — С. 8—19
  43. ↑ Котович В. М. Древнейшие писаницы Горного Дагестана. М., 1976
  44. ↑ Borić, Dušan; Hanks, Bryan; Šljivar, Duško; Kočić, Miroslav; Bulatović, Jelena; Griffiths, Seren; Doonan, Roger; Jacanović, Dragan (June 2018). «Enclosing the Neolithic World: A Vinča Culture Enclosed and Fortified Settlement in the Balkans». Current Anthropology. 59 (3): 336—345
  45. ↑ 1 2 3 Первобытное искусство. Памятники древнего творчества в собрании ГИМ. М.: Внешторгиздат, 1979
  46. ↑ 1 2 3 Всеобщая история искусств, том 1, 1956
  47. ↑ Бронзовый век. Европа без границ. Четвёртое — первое тысячелетия до н. э. = Bronzezeit. Europa ohne Grenzen. 4.-1. Jahrtausend v. Chr. : каталог выставки / Гос. Эрмитаж, Гос. музеи Берлина Прусское культурное наследие. — СПб.: Чистый лист, 2013
  48. ↑ Археология : учеб. изд. для ВУЗов / Под.ред. В. Л. Янина. — М. : Издательство Моск. университета, 2006, с. 261
  49. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Artamonov M. The dawn of art: paleolithic, neolithic, bronze age and iron age remains found in the territory of the Soviet Union: the Hermitage collection, 1974
  50. ↑ Янин В. Л. Археология. — М.: Издательство Московского университета, 2006. С. 271
  51. ↑ 1 2 3 4 Железный век. Европа без границ. Первое тысячелетие до н. э. = Eisenzeit. Europa ohne Grenzen.1 Jahrtausend v. Chr. : каталог выставки / Государственный Эрмитаж, Государственные музеи Берлина — Фонд Прусского культурного наследия [и др.]; [научные редакторы: А. Ю. Алексеев, Манфред Наврот и др. ; переводчики с немецкого языка: Т. П. Калугина и др.]. — СПб.: Чистый лист, 2020
  52. ↑ 1 2 Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Т. 1. Издательское общество «Просвещение», 1903.
  53. ↑ Формозов А. А. Памятники первобытного искусства на территории СССР. М., 1966. С. 114—115
  54. ↑ Ольховский В. С., Евдокимов Г. Л. Скифские изваяния 7-3 вв. до н. э. — М., 1994
  55. ↑ Зильманович И. Искусство варварского мира. СПб, 2005, с. 20
  56. ↑ Большая российская энциклопедия: [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. Т. 10. — М., 2008. С. 6—11
  57. ↑ Виталий Ларичев. Исследование краски для наскальной живописи // Прозрение. — Издательство политической литературы, 1990. — 224 с. — 75 000 экз. — ISBN 5-250-00768-6. — [Архивировано 21 февраля 2014 года.]
  58. ↑ ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО. Медиаэнцинклопедия. Изобразительное искусство. Дата обращения: 14 сентября 2017. Архивировано 15 сентября 2017 года.
  59. ↑ Розенгрен, Матс. О созидании, пещерном искусстве и восприятии: доксологический подход / пер. с англ. Д. Н. Воробьева // Вопросы философии. — 2019. — Вып. 8. — С. 80–93. — doi:10.31857/S004287440006036-4. Архивировано 2 июля 2020 года.
  60. ↑ Pleistocene cave art from Sulawesi, Indonesia | Nature. Дата обращения: 16 сентября 2018. Архивировано 22 января 2019 года.
  61. ↑ Portal, Jane. Korea: Art and Archaeology. Thames & Hudson, 2000. ISBN 0-7141-1487-1. P. 25.
  62. ↑ Coulson, David; Campbell, Alec. African Rock Art. Harry N. Abrams Inc., 2001. ISBN 0-8109-4363-8. P. 76-77.
  63. ↑ Lavallée, Danièle. The First South Americans. Bahn, Paul G (trans.). University of Utah Press, 1995. ISBN 0-87480-665-8. P. 94.

Литература

  • Бронзовый век. Европа без границ. Четвёртое — первое тысячелетия до н. э. = Bronzezeit. Europa ohne Grenzen. 4.-1. Jahrtausend v. Chr. : каталог выставки / Гос. Эрмитаж, Гос. музеи Берлина Прусское культурное наследие. — СПб.: Чистый лист, 2013
  • Верхний палеолит: образы, символы, знаки. Каталог предметов искусства малых форм и уникальных находок Верхнего палеолита из археологического собрания МАЭ РАH. — СПб.: Экстрапринт, 2016
  • Всеобщая история искусств: в 6 т. Т. 1. — М., 1956
  • Железный век. Европа без границ. Первое тысячелетие до н. э. = Eisenzeit. Europa ohne Grenzen.1 Jahrtausend v. Chr. : каталог выставки / Государственный Эрмитаж, Государственные музеи Берлина — Фонд Прусского культурного наследия [и др.]; [научные редакторы: А. Ю. Алексеев, Манфред Наврот и др. ; переводчики с немецкого языка: Т. П. Калугина и др.]. — СПб.: Чистый лист, 2020
  • Золотые олени Евразии. Каталог выставки в Гос. Эрмитаже, СПб, 18.X.2001 г. — 20.I.2002 г. // СПб: «Славия», 2001
  • История искусства зарубежных стран. Т.1. Первобытное общество. Древний Восток. Античность (под ред. Доброклонского М. В., Чубовой А. П.), 3-е изд. М., 1979
  • Международная конференция по первобытному искусству. — Кемерово: Изд-во Сибирской ассоциации исследователей первобытного искусства, 1998
  • Международная конференция по первобытному искусству: труды / под общей ред. Я. А. Шера, 1999—2000
  • Первобытная археология. Человек и искусство. Под ред. Б. В. Боброва. Новосибирск, 2002.
  • Первобытное искусство: Антропоморфные изображения. — Новосибирск: Наука, 1987
  • Первобытное искусство: Сб. / Под ред. Р. С. Васильевского. — Новосибирск: Наука, Сибирское отделение, 1976. — 180 с.: ил.
  • Первобытное искусство. Памятники древнего творчества в собрании ГИМ. М.: Внешторгиздат, 1979
  • Ранние формы искусства: Сборник статей. М., 1972
  • Скифы Северного Причерноморья. Сборник научных трудов. Киев: Наукова думка, 1987
  • Художественная культура первобытного общества. Под ре. М. С. Кагана. Спб., 1994
  • Абрамова З. А. Древнейший образ человека: Каталог по материалам палеолитического искусства Европы. — СПб.: Петербургское Востоковедение, 2010.
  • Артамонов М. И. Сокровища скифских курганов в собрании Государственного Эрмитажа. М., 1966
  • Блаватский В. Д. Античная археология Северного Причерноморья. М., 1961
  • Боковенко Н. А. Солярная символика и крест в окуневском искусстве // Тр. Междунар. конф. по первобытному искусству. — Кемерово, 2000. — Т. 2. — С. 56-59
  • Вадецкая Э. Б., Леонтьев Н. В., Максименков Г. А. Памятники окуневской культуры. — Л.: Наука, 1980
  • Граков Б. Н. Скифы. М., 1971
  • Грязнов М. П. Древнее искусство Алтая. Л., 1958
  • Дэвлет М. А. О солярных знаках, «солнцерогих», «солнцеголовых» в наскальном искусстве Сибири // Наскальное искусство Азии. — Кемерово: Кузбассвузиздат, 1997а. — Вып. 2. — С. 11-17
  • Зильманович И. Искусство варварского мира. СПб, 2005
  • Лаевская Э. Л. Мир мегалитов и мир керамики: две художественные традиции в искусстве доантичной Европы. М., 1997
  • Мириманов В. Б. Первобытное и традиционное искусство. М., 1973 // Серия «Малая история искусств»
  • Мириманов В. Б. Искусство и миф. Центральный образ картины мира. М., Согласие, 1997.
  • Монгайт А. Л. Археология Западной Европы. Бронзовый и железный век. М., 1974
  • Оборин В. А. Древнее искусство народов Прикамья: Пермский звериный стиль. — Пермь: Кн. изд-во, 1976
  • Оборин В. А., Чагин Г. Н. Чудские древности Рифея: Пермский звериный стиль. — Пермь: Кн. изд-во, 1988
  • Окладников А. П. Утро искусства. Л., 1967
  • Ольховский В. С., Евдокимов Г. Л. Скифские изваяния 7-3 вв. до н. э. — М., 1994
  • Рогинский Я. Я. Об истоках возникновения искусства. М., 1982
  • Руденко С. И. Искусство Алтая и Передней Азии. М., 1961
  • Руденко С. И. Сибирская коллекция Петра I. М.; Л., 1962
  • Савинов Д. Г. Оленные камни в культуре кочевников Евразии. СПб., 1994
  • Семёнов В. А. Первобытное искусство. Каменный век. Бронзовый век. Новая история искусства. Азбука-Классика. СПб, 2008
  • Смирнов Ю. А. Лабиринт. Морфология преднамеренного погребения. М., 1997
  • Столяр А. Д. Первобытное искусство. Л., 1983
  • Столяр А. Д. Происхождение изобразительного искусства. М., 1985
  • Формозов А. А. Наскальные изображения и их изучение. М., 1987
  • Формозов А. А. Памятники первобытного искусства на территории СССР. М., 1966. 126 с.
  • Формозов А. А. О наскальных изображениях эпохи камня и бронзы в Прибайкалье и на Енисее // Советская этнография, 1967. — № 3. — С. 68—82.
  • Формозов А. А. Очерки по первобытному искусству: Наскальные изображения и каменные изваяния эпохи камня и бронзы на территории СССР. — М.: Наука, 1969
  • Фролов Б. А. Первобытная графика Европы. М., Наука, 1992.
  • Чубова А. П. Искусство Европы I—IV веков. М., 1970
  • Шер Я. А. Доистория искусства: происхождение и начальная эволюция. М., 2017
  • Шер Я. А. Первобытное искусство. Проблемы происхождения. Кемерово, 1998
  • Шерстобитов В. У истоков искусства. М., 1971
  • Широкова Н. С. Культура древних кельтов. Л., 1983
  • Prehistoric Art as Prehistoric Culture: Studies in Honour of Professor Rodrigo de Balbín-Behrmann, 2015
  • Abramova, Z. A. L’art paléolithique d’Europe orientale et de Sibérie, 1995
  • Anati, E. L’art rupestre dans le monde: l’imaginaire de la préhistoire, 1997
  • Bahn, P. G. Cave art: a guide to the decorated Ice Age caves of Europe, 2024
  • Bahn, P. G. Images of the Ice Age, 2016
  • Bahn, P. G. Journey through the Ice Age, 1997
  • Bahn, P. G. The Cambridge illustrated history of prehistoric art, 1998
  • Bahn, P. G. Prehistoric rock art: polemics and progress, 2010
  • Bataille, G. The cradle of humanity: prehistoric art and culture, 2005
  • Beaumont B. Peter and Bednarik G.Robert. 2013. Tracing The Emergence of Palaeoart in Sub-Saharan Africa. RAR. Volume 30, Number 1, pp.33-54
  • Berghaus G. New perspectives on prehistoric art, 2004
  • Bradley, R. A comparative study of rock art in later prehistoric Europe, 2020
  • Bradley, R. Rock art and the prehistory of Atlantic Europe: signing the land, 1997
  • Brady, L. M. Relating to rock art in the contemporary world: navigating symbolism, meaning and significance, 2016
  • Breuil, H. Quatre cent siècles d’art pariétal: les cavernes ornées de l’age du renne, 1974
  • Budin, S. L. Images of woman and child from the Bronze age: reconsidering fertility, maternity, and gender in the ancient world, 2011
  • Chauvet, J.-M. Dawn of art: the Chauvet Cave, the oldest known paintings in the world, 1996
  • Clottes, J. Cave art, 2011
  • Clottes, J. What is paleolithic art? Cave paintings and the dawn of human creativity, 2016
  • Clottes, J. World rock art, 2002
  • Cook, J. Ice Age art: the arrival of the modern mind, 2013
  • Coulson, D. African rock art: paintings and engravings on stone, 2001
  • Gillette, D. L. et al. Rock art and sacred landscapes, 2014
  • David, B. Cave art, 2017
  • David B., McNiven, I. J. The Oxford handbook of the archaeology and anthropology of rock art, 2018
  • Duhard, J.-P. Réalisme de l’image masculine paléolithique, 1996
  • Duvosquel, J. D. et J.-M. Des animaux et des hommes: témoignages de la préhistoire et de l’antiquité, 1988
  • Gosso, F. The dream on the rock: visions of prehistory, 2013
  • Grand, P. M. Prehistoric art: paleolithic painting and sculpture,1967
  • Hauser, A. The social history of art. Vol. 1, From prehistoric times to the Middle Ages, 1989
  • Huyghe, R. Art and mankind: Larousse encyclopedia of prehistoric and ancient art, 1981
  • Insoll, T. The Oxford handbook of prehistoric figurines, 2016
  • Jameson J. H. et al. Ancient muses: archaeology and the arts, 2003
  • Leroi-Gourhan, A. The dawn of European art: an introduction to Paleolithic cave painting, 1982
  • Leroi-Gourhan, A. The art of prehistoric man in western Europe, 1968
  • Leroi-Gourhan, A. Treasures of prehistoric art, 1967
  • Lewis-Williams, J. D. A cosmos in stone: interpreting religion and society through rock art, 2002
  • Lommel, A. Prehistoric and primitive man: Cave paintings, totems, jewellery, masks, pottery, textiles,1968
  • Lorblanchet, M. and Bahn, P. The first artists: in search of the world’s oldest art, 2017
  • Marshack, A. The roots of civilization: the cognitive beginnings of man’s first art, symbol and notation, 1991
  • Mauduit, J. A. 40.000 ans d’art moderne: l’homme et l’art dans la préhistoire, 1974
  • Mithen, S. The prehistory of the mind: a search for the origins of art, religion and science, 1996
  • Mohen, J.-P. Prehistoric art: the mythical birth of humanity, 2002
  • Müller-Beck, H. und Albrecht, G. Die Anfänge der Kunst vor 30,000 Jahren, 1987
  • Nimura C. et al. Art in the Eurasian Iron Age: context, connections and scale, 2020
  • Pericot G. L. Prehistoric and primitive art, 1967
  • Ponomareva, I. A. Change and continuity in the prehistoric rock art of east Siberia: an archaeological and anthropological exploration into ethno-cultural identity, belonging, and symbolism, 2021
  • Powell, T. G. E. Prehistoric art, 1966
  • Sandars, N. K. Prehistoric art in Europe, 1968
  • Seglie, D. Prehistoric art: guide to good practice, 2001
  • Smith, N. W. An analysis of Ice Age art: its psychology and belief system, 1992
  • Torbrügge, W. Prehistoric European art, 1968
  • Vialou, D. Our prehistoric past: art and civilization, 1998
  • Waage, F. O. Prehistoric art, 1967
  • White, R. Prehistoric art: the symbolic journey of humankind, 2003
  • White, R. Prehistoric art: a global perspective, 2003
  • Whitley, D. S. Cave paintings and the human spirit: the origin of creativity and belief, 2009

Ссылки

Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.