Голдсмит, Джерри

Дже́рральд Кинг (Дже́рри) Го́лдсмит (англ. Jerrald King "Jerry" Goldsmith, 10 февраля 1929^[1], Лос-Анджелес, Калифорния^[3] — 21 июля 2004^[2][1][…], Беверли-Хиллз, Калифорния) — американский композитор, дирижёр и оркестратор, известный своим обширным вкладом в музыку для кино и телевидения. Его профессиональная деятельность охватывала период с 1954 по 2003 год, за который он создал музыкальное сопровождение для более чем двухсот постановок. Он получил множество престижных наград: восемнадцать номинаций на «Оскар» (с победой в 1977 году за «Омен»), шесть «Грэмми», пять «Эмми», девять «Золотых глобусов» и четыре премии Британской академии кино.

Он является автором музыки к пяти фильмам из серии «Звёздный путь» и трём фильмам франшизы «Рэмбо». Он также работал над саундтреками к таким кинолентам, как «Бегство Логана», «Планета обезьян», «Тора! Тора! Тора!», «Паттон», «Мотылёк», «Китайский квартал», «Чужой», «Полтергейст», «Гремлины», «Основной инстинкт», «Самолёт президента», «Секреты Лос-Анджелеса», «Мулан» и «Мумия».

Голдсмит родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния в семье румынских евреев^[4]. Сын художницы Тессы (урождённая Раппапорт) и строительного инженера Морриса Голдсмита.^[5] В возрасте шести лет научился играть на пианино, в четырнадцать — изучал композицию, теорию и контрапункт с учителями Якобом Гимпелем^[6] и Марио Кастельнуово-Тедеско. В шестнадцать лет Голдсмит посмотрел фильм 1945 года «Зачарованные» и был вдохновлен нетрадиционной музыкой известного композитора Миклоша Рожа^[7][8]. Позже он поступил в университете Южной Калифорнии, где посещал курсы М. Рожа, но бросил учёбу в пользу более «практичной музыкальной программы» в Городском колледже Лос-Анджелеса^[9]. Там он смог тренировать певцов, работать помощником хорового руководителя, играть в сопровождении фортепиано и работать помощником дирижёра^[7].

В 1950 году Голдсмит устроился на работу в CBS в качестве клерка-машинистки в музыкальном отделе телеканала под руководством режиссёра Луда Глускина^[10]. Там он начал писать партитуры для таких радиошоу, как CBS Radio Workshop, Frontier Gentleman и Romance. В интервью Энди Велесу из BarnesandNoble.com Голдсмит рассказал: «Это было примерно в 1950 году. На CBS была мастерская, и раз в неделю сотрудники, независимо от их таланта, будь то билетеры или машинистки, готовили радиопередачу. Но для этого нужно было быть сотрудником. Им нужен был кто-то, кто занимался бы музыкой, и я знал там кое-кого, кто сказал, что я отлично подойду для этого. Я только что женился и нуждался в работе, поэтому они подделали для меня тест на машинопись. После я смог участвовать в этих телешоу. Примерно через полгода музыкальный отдел услышал о том, что я сделал, им понравилось, и они дали мне работу»^[11]. Позже он стал озвучивать такие телешоу на канале CBS, как Climax! и Playhouse 90. Он также озвучил несколько эпизодов телесериала «Сумеречная зона». Он оставался на CBS до 1960 года, после чего перешел в Revue Studios, а затем в Metro-Goldwyn-Mayer к продюсеру Норману Фелтону, с которым он работал всё время работы на телевидении, а позже стал сочинять музыку для шоу, выпускаемых MGM Television, таких как «Доктор Килдэр» и «Агенты А.Н.К.Л.».

Его дебют в полнометражном кино состоялся, когда он написал музыку к вестерну «Черное пятно» (1957). Он продолжил работу над партитурами к таким фильмам, как вестерн «Лицо беглеца» (также 1957) и научно-фантастический фильм «Город страха» (1959)^[12].

Голдсмит начал десятилетие с написания песен для таких телевизионных шоу, как «Доктор Килдэр», «Дымок из ствола» и «Триллер», а также драматического фильма «Спиральная дорога» (1962). Однако широкое признание его имя получило только после того, как он написал проникновенную музыку к вестерну «Одинокие — храбрецы» (1962). Его участие в картине было результатом рекомендации композитора Альфреда Ньюмана, который был впечатлен партитурой Голдсмита для телевизионного шоу «Триллер» и взял на себя смелость порекомендовать Голдсмита руководителю музыкального отдела Universal, несмотря на то, что никогда с ним не встречался^[13]. В том же году Голдсмит написал в основном атональную и диссонирующую музыку к биографическому фильму «Фрейд: Тайная страсть» (1962), который был посвящен пятилетнему периоду жизни психоаналитика Зигмунда Фрейда. За эту работы Голдсмит получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя и проиграл своему коллеге, впервые получившему номинацию Морису Жарру за музыку к «Лоуренсу Аравийскому» (также 1962). Голдсмит написал музыку к фильму «Стриптизерша» (1963), это было его первое сотрудничество с режиссёром Франклином Шаффнером, для которого Голдсмит позже написал музыку к фильмам «Планета обезьян» (1968), «Паттон» (1970), «Мотылёк» (1973), «Острова в океане» (1977), «Мальчики из Бразилии» (1978). и «Львиное сердце» (1987)^[12].

После своего успеха с «Одинокие — храбрецы» и «Фрейд: Тайная страсть» Голдсмит сочинил музыкальную тему для «Агентов А.Н.К.Л.» (1964), а также саундтреки к таким фильмам, как вестерн «Рио Кончос», политический триллер «Семь дней в мае» (оба также 1964), романтическая драма «Клочок синевы» (1965), военный фильм «По методу Харма» (также 1965), фильм о воздушном бою времен Первой мировой войны «Голубой Макс» (1966), историческая военно-морская драма «Песчаная галька» (также 1966), триллер «Предупредительный выстрел» (1967), вестерн «Час оружия» (также 1967) и «Детектив» (1968)^[13]. Он чуть было не отказался от участия в «Голубом Максе», когда посмотрел финальную версию с продюсерами, которые предварительно смонтировали ее с «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Он сказал: «Я признаю, что это сработало довольно хорошо, но моей первой реакцией было встать и уйти, однако я не смог. После того, как вы услышите подобную музыку в фильме, вам будет сложнее составить собственное мнение, это затуманит ваше мышление»^[14]. Партитуры Голдсмита к «Клочку синевы» и «Песчаной гальке» принесли ему вторую и третью номинации на премию «Оскар» соответственно, и обе они были одними из 250 номинантов на звание двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии^[15]. Партитуры к фильмам «Семь дней в мае» и «Песчаная галька» также принесли Голдсмиту две первые номинации на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную партитуру в 1965 и 1967 годах^[16]. За это время, он также написал музыку ко многим легким комедийным фильмам, таким как семейная комедия «Неприятности с ангелами» (1966), пародия на Джеймса Бонда «Наш человек Флинт» (1966) и ее продолжение «Как Флинт» (1967), а также комедия «Вздорный человек» (1967)^[12].

Голдсмит привлек к себе внимание благодаря саундтреку к постапокалиптическому научно-фантастическому фильму «Планета обезьян» (1968), который был одним из первых, полностью написанных в авангардном стиле. При озвучивании «Планеты обезьян» Голдсмит использовал такие инновационные приемы, как зацикливание барабанов на эхоплексе, использование оркестра для имитации хрюкающих звуков обезьян, использование рожков без мундштуков и указание деревянным духовым музыкантам нажимать на клавиши без использования воздуха. Он также использовал чаши для смешивания из нержавеющей стали^[17] среди других предметов для создания уникальных перкуссионных звуков^[12]. Этот фильм принес Голдсмиту еще одну номинацию на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку и занял 18-е место в списке двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии^[15]. Хотя Голдсмит и не вернулся к работе над продолжением «Под планетой обезьян» (1970), он стал автором третьей части франшизы — «Побег с планеты обезьян» (1971).

Голдсмит завершил десятилетие работой над такими фильмами, как вестерн «Бандольеро!» (1968), шпионский триллер «Председатель», научно-фантастический фильм «Иллюстрированный человек» и вестерн «Сто винтовок». Он написал тему для комедийно-драматического телесериала «Комната 222», который дебютировал в 1969 году^[12].

Во время записи музыки к биографическому фильму о Второй мировой войне «Паттон» (1970) Голдсмит использовал эхоплекс, чтобы воспроизвести на трубе звуки триплетов «зов на войну», которые музыкально олицетворяли веру генерала Джорджа С. Паттона в реинкарнацию. Главная тема также состояла из симфонического марша в сопровождении органа, символизирующего воинственную и глубоко религиозную натуру главного героя^[18]. Музыка к фильму впоследствии принесла Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и вошла в число 250 номинантов Американского института кинематографии на двадцать пять лучших американских фильмов^[15]. Успех Голдсмита у критиков продолжился его эмоциональным саундтреком к фильму «Мотылёк» (1973), который также принес ему номинацию на премию «Оскар». В начале 1970-х годов Голдсмит также написал темы для двух совершенно разных телесериалов — «Барнаби Джонс» и «Уолтоны»^[19].

Перед Голдсмитом стояла непростая задача — заменить партитуру композитора Филиппа Ламбро к нео-нуару «Китайский квартал» (1974). Имея всего десять дней на сочинение и запись совершенно новой партитуры, Голдсмит быстро создал ту, в которой звучание восточной музыки сочеталось с элементами джаза, в составе ансамбля были только труба, четыре фортепиано, четыре арфы, два перкуссиониста и струнная секция^[20][21]. Голдсмит получил номинацию на премию «Оскар» за свою работу, хотя и проиграл Нино Роте и Кармайну Копполе за фильм «Крестный отец 2». «Китайский квартал» занимает 9-е место в списке 25 лучших американских фильмов по версии AFI.^[15] Он также был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную музыку^[16].

Голдсмит ещё раз получил одобрение критиков за свою музыку к приключенческому фильму «Ветер и лев» (1975), в котором использовался разнообразный ансамбль, включающий множество марокканских инструментов и большую секцию ударных^[22]. Этот фильм принес Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя он проиграл Джону Уильямсу за саундтрек к «Челюстям». «Ветер и лев» также был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов^[15].

Голдсмит написал мрачную хоровую партитуру к фильму ужасов «Омен» (1976), которая стала первой партитурой к фильму, в которой хор использовался в авангардном стиле^[23]. Партитура имела успех у критиков и принесла Голдсмиту его единственную премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и номинацию на лучшую оригинальную песню за «Ave Satani»^[24]. Его жена, Кэрол Хизер Голдсмит, также написала тексты песен и исполнила вокальный трек под названием «The Piper Dreams», выпущенный исключительно для альбома саундтреков^[23]. В дальнейшем Голдсмит написал музыку еще для двух частей франшизы: «Омен 2: Дэмиэн» (1978) и «Омен 3: Последняя битва» (1981).

Он по-прежнему пользовался успехом у критиков, став автором саундтреков к таким фильмам, как научно-фантастическая антиутопия «Бегство Логана» (1976), историческая драма «Острова в потоке» (1977, саундтрек, который оставался одним из его любимых)^[25], научно-фантастический фильм «Кома» (1978), научно-фантастический триллер «Козерог-1» (1977), фильм-катастрофа «Рой» (1978), историческая комедия «Большое ограбление поезда» (также 1978) и его номинированный на премию «Оскар» саундтрек к научно-фантастическому триллеру «Мальчики из Бразилии» (1978), в котором он использовал зажигательные вальсы, противопоставленные концепции фильма о клонировании Адольфа Гитлера^[26].

Голдсмит написал музыку к научно-фантастическому фильму «Чужой» (1979). В его партитуре участвовал оркестр, дополненный шанкхой, диджериду, стальным барабаном и серпентом (инструментом 16-го века), а также автор создавал дополнительные «инопланетные» звуки, задерживая струнные пиццикато с помощью эхоплекса. Многие инструменты использовались настолько нетипично, что их практически невозможно было опознать. Однако его партитура была сильно отредактирована во время постпродакшена, и Голдсмиту пришлось переписать музыку для нескольких сцен. В результате в окончательной партитуре несколько фрагментов были перенесены, заменены или вырезаны полностью. Режиссёр Ридли Скотт и монтажер Терри Роулингс также, без согласия Голдсмита, приобрели права на заглавную тему «Фрейда: Тайной страсти» (1962), которое они использовали в эпизоде с кислотной кровью^[27]. Несмотря на многочисленные правки и переписывания, саундтрек Голдсмита к фильму принес ему номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную музыку^[16] и стал одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов^[15].

Голдсмит завершил десятилетие работой над саундтреком к фильму «Звездный путь» (1979)^[28]. Первоначально Джин Родденберри приглашал его для написания саундтрека пилотного эпизода оригинального «Звездного пути», «Клетка», но Голдсмит не смог этого сделать из-за занятости, поэтому Голдсмит был первым, кого Paramount Pictures и режиссёр Роберт Уайз выбрали для написания музыку к фильму^[29]. Столкнувшись с необходимостью сочинить новую тему для фильма «Звездный путь», Голдсмит поначалу приступил к написанию как можно большей части партитуры до написания заглавной темы. Первоначальная музыка, сочинённая им для сцены, в которой зрителям показывают недавно отремонтированный звездолет «Энтерпрайз», не была одобрительно воспринята создателями фильма, режиссёр Роберт Уайз посчитал, что в нем не хватает сильной тематической привязки и она напоминает ему о парусных кораблях. Несмотря на то, что Голдсмит был несколько раздосадован отказом, он согласился переработать свою первоначальную идею и в конце концов пришел к теме «Звездного пути», которая в конечном итоге была использована. В саундтреке к фильму также дебютировал Blaster Beam — электронный инструмент длиной от 12 до 15 футов (3,7-4,6 м), созданный музыкантом Крейгом Хаксли^[30][31]. Инструмент был снабжен стальными проводами, подсоединёнными к усилителям, установленным на основном куске алюминия; устройство воспроизводилось с помощью артиллерийского снаряда. Голдсмит услышал это и сразу же решил использовать в качестве темы для Ви’Джера. Огромный орган впервые играет тему В’Джера на подходе к «Энтерпрайзу», что буквально свидетельствует о мощи машины^[32]. Его работа над фильмом принесла ему номинации на премию «Оскар» и «Золотой глобус»^[16], а также он был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов^[15]. Позже Голдсмит написал музыку к фильмам «Звездный путь 5: Последний рубеж» (1989) (в который вошла переработанная аранжировка темы из фильма), «Звездный путь: Первый контакт» (1996), «Звездный путь: Восстание» (1998) и «Звездный путь: Возмездие» (2002)., а также он написал тему для телесериала «Звездный путь: Вояджер» 1995 года. Кроме того, его тема для фильма, аранжированная Деннисом Маккарти, была повторно использована в качестве темы для фильма «Звездный путь: Следующее поколение» в 1987 году^[33].

В 1980-е годы Голдсмит все больше углублялся в создание саундтреков для научно-фантастических и фэнтезийных кинолент. После успеха «Звездных войн» (1977) он написал музыку для таких картин, как продолжения «Омена» — «Омен 2: Дэмиен» (1978) и «Омен 3: Последняя битва» (1981), космический вестерн «Чужбина» (1981), анимационный фильм в жанре фэнтези «Секрет крыс» (1982) и экранизация «Сумеречной зоны» (1983). Для последней он создал музыку в четырёх различных стилях, чтобы подчеркнуть особенности каждой из четырёх новелл^[34].

В 1982 году Голдсмит был приглашён создать музыку для фильма ужасов «Полтергейст» (1982), режиссёром которого выступил Тоуб Хупер. Он сочинил несколько музыкальных тем, в том числе нежную колыбельную для главной героини Кэрол Энн и её семьи, живущей в пригороде, полурелигиозную мелодию для сцен, изображающих души, застрявшие между двумя мирами, а также драматичные атональные взрывы, сопровождающие страшные моменты^[35]. Эта работа принесла ему номинацию на «Оскар», однако приз тогда получил Джон Уильямс за саундтрек к фильму Спилберга «Инопланетянин».

В течение десятилетия его произведения все больше насыщались синтезированными звуками. Это прослеживается в саундтреках к таким фильмам, как сиквел хоррора «Психо 2» (1983), комедийный ужастик «Гремлины» (1984), за который композитор был удостоен премии «Сатурн» за лучшую музыку^[36], экранизация комикса «Супердевушка» (1984) и фэнтезийная лента Ридли Скотта «Легенда» (1985). Среди других работ этого периода — боевик «Рэмбо: Первая кровь 2» (1985) и сиквел фильма ужасов «Полтергейст 2» (1986), саундтрек которого отличался большей синтетичностью по сравнению с оригиналом и первым сиквелом^[37][38].

За новаторскую и высоко оцененную критиками музыку к спортивной драме «Команда из штата Индиана» (1986) он был номинирован на «Оскар», но награда досталась Херби Хэнкоку за «Около полуночи»^[39]. В этой партитуре использовались синтезаторы, оркестр и записанные звуки мяча, стучащего о паркет спортзала.

В 1997 году записал современную мелодию фанфар к обновлённому логотипу Universal Pictures, который дебютировал в фильме «Парк юрского периода: Затерянный мир». Через 15 лет музыкальная тема Голдсмита была аранжирована Брайаном Тайлером в ознаменование векового юбилея киностудии.

Джерри Голдсмит умер во сне 21 июля 2004 года в возрасте 75 лет в своем доме в Беверли-Хиллз, Калифорния, после длительной борьбы с раком^[37]. Похоронен на кладбище мемориального парка Хиллсайд.

Голдсмит был женат дважды. В 1950 году он вступил в свой первый брак с Шэрон Хеннагин, который завершился разводом в 1970 году^[40]. В браке родились четверо детей: дочери Эллен Голдсмит, Кэрри Голдсмит (род. 1955), Дженнифер Голдсмит (род. 1960), и сын Джоэл Голдсмит (1957—2012), который работал вместе с отцом над саундтреком к фильму «Звёздный путь: Первый контакт», создав примерно двадцать две минуты музыкального сопровождения^[41].

В 1972 году он вступил в брак с Кэрол Хизер Шейнкопф, ставшей матерью его сына Аарона Голдсмит. Брак продлился до его кончины в 2004 году.

• Чёрная полоска (1957)
• Лицо беглеца (1959)
• Город страха (1959)
• Сумеречная зона (1959)
• Перри Мейсон (1959; музыка к сериям 3-40)
• Studs Lonigan (1960)
• Адам Хардинг (1960)

• И пришёл паук (2001)
• The Last Castle (2001)
• Цена страха (2002)
• Звёздный путь (2002)
• Луни Тюнз: Снова в деле (Looney Tunes: Back in Action) (2003)

• 1977 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Предзнаменование»)

• 1973 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Рыжий пони»)
• 1975 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Королевская скамья VII»)
• 1976 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Крошка»)
• 1981 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (за сериал «Масада»)
• 1995 — Лучшая музыкальная тема для вступительных титров (за сериал «Звёздный путь: Вояджер»)

• 1985 — Лучшая музыка (за фильм «Гремлины»)

• 1985 — Худшая песня к фильму «Рэмбо: Первая кровь 2»

• 1963 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Фрейд: Тайная страсть»)
• 1966 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Клочок синевы»)
• 1967 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Песчаная галька»)
• 1969 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Планета обезьян»)
• 1971 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Паттон»)
• 1974 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Мотылёк»)
• 1975 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Китайский квартал»)
• 1976 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Ветер и лев»)
• 1977 — лучшая песня (за фильм «Предзнаменование»)
• 1979 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Мальчики из Бразилии»)
• 1980 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Звёздный путь»)
• 1983 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Полтергейст»)
• 1984 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Под огнём»)
• 1987 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Команда из штата Индиана»)
• 1993 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Основной инстинкт»)
• 1998 — лучший оригинальный саундтрек (за фильм «Секреты Лос-Анджелеса»)
• 1999 — лучший оригинальный саундтрек (за мультфильм «Мулан»)

• 1965 — «Семь дней в мае»
• 1967 — «Песчаная галька»
• 1975 — «Китайский квартал»
• 1980 — «Звёздный путь»
• 1980 — «Чужой»
• 1984 — «Под огнём»
• 1993 — «Основной инстинкт»
• 1998 — «Секреты Лос-Анджелеса»
• 1999 — «Мулан»

• 1966 — «Агенты А.Н.К.Л.»
• 1975 — «Королевская скамья VII»
• 1976 — «Ветер и лев»
• 1977 — «Предзнаменование»
• 1980 — «Чужой»

• Dupuis, Mauricio: Jerry Goldsmith — Music Scoring for American Movies, Rome, Robin, 2013, p. 265 (ISBN 978-88-6740-188-8).

• Jerry Goldsmith Online