Вспомнить всё (фильм, 1990)

«Вспо́мнить всё» (англ. Total Recall) — американский художественный фильм в жанре фантастического боевика режиссёра Пола Верховена, вышедший в 1990 году. Главную роль исполняет Арнольд Шварценеггер. Фильм снят по мотивам рассказа Филипа Дика «Мы вам всё припомним» (1966). Фильм номинировался на премии «Оскар» за лучший звук и лучший монтаж звуковых эффектов, но взял специальный «Оскар» за визуальные эффекты.

2084 год. Строителю Дугласу Куэйду снится сон, в котором он находится на Марсе в сопровождении милой брюнетки. Увидев рекламу компании «Воспоминание» («Recall»), обещающей проведение прекрасного отпуска путём записи в память искусственных воспоминаний, Дуглас решает совершить подобное «путешествие». Несмотря на предупреждения коллеги Гарри, что если что-то пойдёт не так, эта затея грозит лоботомией, главный герой отправляется в офис «Реколл». После выбора необычного варианта «путешествия» — миссии на Марс в качестве секретного агента, трансплантация памяти начинается.

Неожиданно обычная процедура превращается в кошмар. Разгневанный Куэйд кричит сотрудникам, что они его раскрыли и скоро их всех убьют. Процедура затронула ранее стёртую область памяти. Руководитель решает стереть все воспоминания о посещении компании «Реколл» («Rekall» созвучно с англ. Recall — воспоминание), вернуть деньги и отправить Куэйда домой. Куэйд приходит в себя в такси. В переходе на него нападает Гарри и ещё несколько человек; дома Дугласа пытается убить его собственная жена. Она признаётся, что живёт с Куэйдом всего лишь шесть недель, а не восемь лет, вся его память является ложной и имплантирована Агентством. Едва избежав погони группы боевиков под командованием Рихтера, одного из подручных администратора Марса Вилоса Кохаагена, Куэйд находит приют в гостинице. Ему звонит незнакомец и, представившись товарищем по Агентству, передаёт чемоданчик с деньгами, оружием и поддельными документами. Куэйд просматривает видеозапись с самим собой, объясняющим как извлечь следящее устройство из головы и требующим отправиться на Марс, где в гостинице «Хилтон» его ждёт сообщение. Куэйд отправляется на Марс.

Таксист Бенни рассказывает Куэйду, что некоторые жители Марса мутировали в результате отсутствия защиты от космического излучения и недостатка нормального воздуха, монополией на который владеет Кохааген. Куэйд встречает свою бывшую подругу Мелину и узнаёт своё настоящее имя — Карл Хаузер. Убедившись, что её бывший любовник ничего не помнит, Мелина выпроваживает Куэйда. К нему являются агент, представившийся сотрудником «Реколл», и его жена Лори. Они пытаются убедить Куэйда, что он всё ещё находится в офисе «Реколл», испытывая галлюцинации и должен проглотить таблетку, чтобы выйти из этого состояния. Однако Куэйд увидев сползающую каплю пота от волнения на виске «сотрудника», в последний момент передумывает и пускает ему пулю в лоб. Лори и появившаяся опергруппа захватывают Куэйда, но его отбивает Мелина, Лори погибает. Куэйд, Мелина и Бенни скрываются в подземельях Марса. Рихтер, обезумевший от гибели своей любовницы Лори, устраивает стрельбу в борделе, после чего восстаёт весь сектор «G». По приказу Кохаагена боевики отступают, поступление воздуха в сектор перекрывается, у его жителей остаются считанные часы.

Повстанцы проводят Мелину, Куэйда и Бенни на свою базу, где лидер сопротивления Куато (маленький медиум скрывался в теле другого человека, из-за чего никто не мог его найти) помогает Куэйду вспомнить об инопланетном реакторе, найденном в Пирамидальной шахте. Кора Марса состоит из льда, а реактор должен преобразовать её в пригодную для дыхания атмосферу. Базу атакуют боевики Кохаагена. Куато предлагает бежать через поверхность Марса, но оказавшийся предателем Бенни хладнокровно расстреливает мутанта и берёт героев в плен. Кохааген показывает Куэйду дальнейшую часть видео с Хаузером, где тот в обнимку с Кохаагеном рассказывает, что стёр память, чтобы втереться в доверие к телепату Куато. Теперь, после победы, ему вернут память. Кохааген отказывается подать воздух умирающим от удушья жителям сектора «G». Куэйду и Мелине удаётся с боем вырваться из плена Кохаагена, прорваться к инопланетному реактору, и запустить его. Кохааген и Рихтер погибают, пытаясь помешать героям, которым удаётся запустить реактор. Струи воздуха выбиваются из коры Марса и разбивают стёкла защитных куполов. Люди выходят на поверхность, теперь они могут жить на Марсе, как на Земле.

После просмотра фильма у зрителя может возникнуть вопрос: было ли всё происходящее в фильме сном, навеянным трансплантацией памяти Куэйду, или всё происходило в реальности? Как пишет в своей статье Михаил Попов, автор журнала «Мир фантастики»: «Точного ответа на загадку финала нет. Шварценеггер считает, что приключения его героя реальны, но Верховен придерживается другой точки зрения. В фильме говорилось о том, что при возникновении проблем с имплантацией памяти клиент подвергается лоботомии. Так что белая вспышка под конец фильма, по мнению режиссёра, свидетельствует о том, что врачи начали вскрывать череп Куэйда^[2]». Этот же журнал в другой своей статье писал: «„Голливудский“ хэппи-энд картины прост лишь на первый взгляд: это чемодан с двойным дном. Создатели фильма настоятельно советуют изучить финальные кадры, а потом — пересмотреть первые минуты фильма, обращая внимание на детали, в том числе на музыкальное сопровождение»^[3].

Разработка фильма «Вспомнить всё» началась в 1974 году, после того, как продюсер Рональд Шусетт приобрёл права на экранизацию рассказа Филипа К. Дика 1966 года «Мы вам всё припомним» за 1000 долларов^[a]. Шусетт прочитал 23-страничный рассказ тогда ещё малоизвестного автора в апрельском номере журнала «The Magazine of Fantasy & Science Fiction» за 1966 год^[6]. В рассказе Дика описывается кроткий клерк по имени Куэйл, который посещает корпорацию «Воспоминания», чтобы там ему имплантировали воспоминанияо том что он был секретным агентом на Марсе. Однако в процессе раскрывается его истинная личность — секретный агент, ранее посетивший Марс, и чья смерть приведёт к инопланетному вторжению^[9][10].

Переименовав его в «Вспомнить всё», Шусетт работал над написанием сценария совместно с Дэном О’Бэнноном. О’Бэннон быстро исчерпал имеющийся в рассказе материал, из которого он мог написать только тридцать страниц, фактически только первый акт, а для второго и третьего актов требовались оригинальные идеи, тогда он предложил отправить Куэйда на Марс^[9]. Шусетт и О’Бэннон разошлись во мнениях по поводу третьего акта: Шусетт хотел чего-то более драматичного, тогда как в концовке О’Бэннона отпечаток руки на инопланетной машине оказался отпечатком руки Куэйда, и прикосновение к которому даёт ему полное восстановление собственных воспоминаний. О’Бэннон впоследствии назвал снятую концовку «неудачной»^[11][12]. Филлип Дик прочитал один из вариантов готового тогда сценария перед своей смертью в 1982 году и, по словам О’Бэннона, он ему понравился^[13]. Пусть студии и называли готовый сценарий Шусетта и О'Бэннона амбициозным и изобретательным, но при этом его сочли невозможным к реализации, отчасти из-за обширных спецэффектов и высокого бюджета, которые потребовались бы на постановку^[7][8].

Затем Шусетт и О’Бэннон вместе работали над сценарием научно-фантастического фильма ужасов «Чужой» (1979), успех которого принёс Шусетту контракт на разработку проекта в студии Уолта Диснея. Он также занимался проектом «Вспомнить всё» в этой же студии, первоначально бюджет которого составлял 20 миллионов долларов, но идея не получила развития, поскольку проблемы с третьим актом сценария так и не удалось решить. Проект был продан компании De Laurentiis Entertainment Group (DEG) Дино Де Лаурентиса в 1982 году^[b].

Де Лаурентис рассматривал Ричарда Раша, Льюиса Тига, Рассела Малкахи и Фреда Шеписи в качестве режиссёров фильма, прежде чем в 1984 году выбор не пал на Дэвида Кроненберга^[11][15]. Кроненберг не был знаком с творчеством Дика, но заинтересовался сценарием. Тем не менее, проблемы с третьим актом так и оставались, и Кроненберг провёл следующий год, написав двенадцать отдельных черновиков, чтобы их как-нибудь решить^[11][16]. В его окончательном варианте сценария истинная личность Куэйда — председатель Мандрелл, диктатор Земли, который после неудачной попытки покушения на его жизнь убеждается администратором Марса Кохаагеном противостоять организации, подавившей его память. Затем Кохааген раскрывает, что Куэйд — незначительный правительственный служащий, выбранный на роль Мандрелла, чтобы помочь Кохаагену узурпировать контроль над Землёй. Куэйд побеждает Кохаагена и принимает личность Мандрелла^[17]. Кроненберг отвечал за разработку персонажей-мутантов, включая Куато (первоначально названного Квато), и далее развил идею Шусетта о животных-мутантах в марсианской канализации, названными Ганзибуллами; Кроненберг сделал их мутировавшими верблюдами^[18].

Кроненберг с Шусеттом не сошлись во мнениях относительно тона будующего фильма, поскольку Шусетт и Де Лаурентис не хотели, чтобы фильм был таким же серьёзным, как первая экранизация Филиппа Дика по роману «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?» (1968), фильм «Бегущий по лезвию» (1982)^[20]. Шусетт описывал работу Кроненберга как возвращение фильма к оригинальному рассказу Дика, тогда как они хотели приключения, более близкого по духу к «Индиана Джонсу: В поисках утраченного ковчега»^[7][10][21]. Кроненберг не пожелал снимать фильм в таком ключе и решил уйти. Он также был расстроен своими разногласиями с Шусеттом и Де Лаурентисом, а также выбором Ричарда Дрейфуса на главную роль^[20][22]. Дрейфус же тоже попросил внести дополнительные изменения в сценарий, чтобы Куэйд отражал образ обычного человека, созданный им в предыдущих фильмах, а не был сосредоточен на экшене, как было прописанно в истории Шусетта/О'Бэннона. Сам же Кроненберг хотел взять на главную роль Уильяма Херта и больше сосредоточиться на концепциях памяти и идентичности его персонажа^[7][23][22]. На роль Куэйда также рассматривались Кристофер Рив , Джефф Бриджес и Харрисон Форд^[c]. Де Лаурентис пригрозил подать в суд на Кроненберга за его уход из проекта, но разногласия разрешились, когда Кроненберга согласился поработать с ним над другим фильмом^[20]. Несколько лет спустя Де Лаурентис предложил Кроненбергу возможность снять «Вспомнить всё» , как он и хотел, но Кроненберг к этому времени уже полностью потерял интерес к проекту и не хотел возобновлять прения с Шусеттом^[20].

Де Лаурентис стремился сохранить низкий бюджет после финансового провала «Дюны» (1984) и хотел максимально сократить расходы, полностью исключив Марс, на что Шусетт и О'Бэннон возражали^[15][26]. Проблемы с завершением сценария и отсутствием высокого бюджета продолжали тормозить работу над «Вспомнить всё» в течение следующих нескольких лет^[7][15]. В 1987 году Де Лаурентис снова рассматривал возможность найма Раша в качестве режиссёра, но Де Лаурентису не понравился на тот момент предложенный финал, в котором на Марсе создавалась пригодная для дыхания атмосфера, в то время как Раш поддержал эту идею^[27]. Де Лаурентис признал свою ошибку после найма режиссёра Брюса Бересфорда, который также поддержал концовку. Примерно в это же время сценаристу Гэри Голдману предложили возможность доработать сценарий, но тот отказался, чтобы сосредоточиться на своём собственном проекте под названием «Воин» , который он разрабатывал с режиссёром Полом Верховеном в Warner Bros. Pictures^[27]. Бересфорд же в этот момент начал подготовку к версии «Вспомнить всё», которую Шусетт описал как менее жёсткую и более «спилберговскую» по тону, а Патрик Суэйзи был выбран на роль Куэйда^[28]. Строительство декораций велось в Австралии, когда DEG объявила о банкротстве в 1988 году^[10][27][29]. Примерно 80 членов съёмочной группы были уволены, а декорации пришлось уничтожить^[27]. К этому моменту проект уже обошёлся в 8 миллионов долларов на предпроизводственные затраты, и 6 миллионов долларов потребовались затраты на тёрнараунд — процесс, позволивший другим студиям приобрести идею^[13][14][30].

Арнольд Шварценеггер узнал о разработке фильма «Вспомнить всё» в середине 1980-х годов, либо во время работы над либо «Коммандо» (1985), либо «Без компромисов» (1986)^[7][31]. Тогда ему понравился сценарий, и он согласился работать над ним вместе с продюсером Джоэлом Сильвером во время съёмок «Хищника» (1987), но проект так и не был реализован из-за непомерного бюджета и потому, что Де Лаурентис посчитал, что Шварценеггер не подходит на главную роль^[8][10]. После банкротства DEG Шварценеггер убедил Эндрю Вайну и Марио Кассара, совладельцев независимой киностудии Carolco Pictures, с которыми он снял «Красную жару» (1988), приобрести права за 3 миллиона долларов, включая предпроизводственные расходы^[32]. Шварценеггер хотел сняться в фильме, если сценарий будет доработан до его удовлетворения, а его известность и международная популярность оправдывали инвестиции студии в необходимый бюджет^[10][30][31]. Carolco завершила приобретение большей части активов DEG в апреле 1989 года^[33]. Шварценеггер получил значительное влияние на проект: он сохранил Шусетта в качестве сценариста и сопродюсера вместе с продюсером Баззом Фейтшансом и курировал пересмотр сценария, решения по кастингу и строительство декораций^[d]. Он описывал себя как фактически исполнительного продюсера без рисков и соответствующей ответственности, но он активно участвовал, потому что хотел, чтобы проект удался^[34]. За свою работу над фильмом он получил гонорар в размере 10–11 миллионов долларов плюс 15% от прибыли фильма^{[37][38][39][40]}.

Шварценеггер нанял Верховена в качестве режиссёра после того, как был впечатлён его научно-фантастическим фильмом «Робокоп» (1987), на главную роль в котором Шварценеггер также рассматривался^[31][32]. Ранее Шусетт предлагал Верховену режиссировать фильм, основанный на его опыте работы над «Оранжевом солдате» (1977), но тот тогда отказался, потому что ему не нравилась научная фантастика^[32]. Тем не менее, Верховен принял предложение Шварценеггера после прочтения сцены в марсианском отеле, где доктор Эджмар пытается убедить Куэйда, что он всё ещё на Земле^[32]. После «Робокопа» Верховен хотел избежать фильмов с большим количеством спецэффектов и сказал, что не представлял, сколько работы со спецэффектами потребуется^[31]. Он попросил привлечь Голдмана для помощи в переписывании сценария, а также некоторых ключевых сотрудников радотающих с ним над «Робокопом», включая оператора Йоста Вакано, художника-постановщика Уильяма Санделла и специалиста по спецэффектам Роба Боттина^[41][42]. К этому моменту было готово около тридцати черновиков, авторами которых были Шусетт и либо О'Бэннон, либо Джон Повилл, либо Стивен Прессфилд, среди прочих. Верховен прочитал каждый из них и выделил те, на которые, по его мнению, Голдман должен был ссылаться^[42].

Голдман мало знал о работах Филипа Дика, но старался уважать исходный материал и проделанную работу предыдущих сценаристов^[43]. Он считал вторую половину фильма уступкой традиционным голливудским сюжетам и поэтому сохранил большую часть структуры из съёмочного сценария Бересфорда. Поскольку творческая группа хотела начать работу над фильмом в ближайшее время, Голдман считал, что у него нет свободы вносить существенные изменения в сценарий, и сосредоточился на доработке существующего содержания и повышении реалистичности научных аспектов. Верховен и Шварценеггер согласились, что все события в сценарии, происходиавшие после визита доктора Эджемара к Куэйду на Марсе, попросту не работали^[42][44]. Верховен хотел внести существенные изменения, чтобы показать, что Эджемар может говорить правду, а Куэйд на Земле на самом деле переживает нервный срыв. Голдман переписал сценарий так, чтобы все происходящее в фильме можно было воспринимать и как реальность, и как фантазию одновременно^[45]. Он также сделал Хаузера союзником Кохаагена, чётко определив Куэйда и Хаузера как отдельные личности^[46]. Голдман считал, что если сделать Хаузера злым, это лучше оправдает то, что Куэйд не вернётся к своей первоначальной личности. Это также объяснило бы, почему Хаузер становится Куэйдом: чтобы скрыть свои намерения от экстрасенсорных мутантов. Голдман сделал персонажа Бенни злодеем, потому что считал, что афроамериканцев обычно изображают в роли положительных персонажей, и раскрытие их личности было бы неожиданным^[47].

Сценарий также пришлось переработать, чтобы он соответствовал публичному образу Шварценеггера как героя боевиков, так Голдман пытался сделать его менее комичным, чем некоторые из предыдущих фильмов актёра^[44]. Скромного клерка Куэйла переименовали в Куэйда, чтобы избежать отсылки к тогдашнему вице-президенту Дэну Куэйлу, и он стал мускулистым строителем, а сцены драк были переписаны таким образом, чтобы включить больше силовых приёмов и меньше боевых искусств или бега^[9][10][34]. Режиссёр второй съёмочной группы и координатор трюков Вик Армстронг, среди других каскадёров, работавших со Шварценеггером над фильмами «Конан-варвар» (1982) и «Рыжая Соня» (1985), сказал, что они знали все, на что Арнольд был способен физически, и не выглядя при этом глупо^[48]. Шварценеггер также хотел более креативных методов уничтожения врагов Куэйда, поскольку его критиковали за чрезмерное использование огнестрельного оружия в «Коммандо»^[49]. После первой переработки сценария Голдман обсудил его с Верховеном, Шварценеггером, Шусеттом, Вайной и Кассаром. Шварценеггер и Шусетт считали, что кульминации не хватает эмоций, что было намеренным выбором Верховена, который не воспринимал сюжет о марсианских повстанцах слишком серьёзно и отдавал приоритет интеллектуальным аспектам повествования. Чтобы угодить Шварценеггеру, Голдман придумал, как Кохааген отключает кислород для мутантов в Венусвилле^[44]. Затем после почти шестнадцати лет разработки, семи режиссёров, четырёх соавторов и сорока черновиков сценария, «Вспомнить все» был запущен в производство^[7][50][51].

Верховен выбрал Майкла Айронсайда на роль Рихтера, приспешника Кохаагена. Айронсайд ранее проходил прослушивание на главную роль в «Робокопе», тогда Верховен также предложил ему роль антагониста Кларенса Боддикера, от которой он отказался, поскольку не хотел играть ещё одного «психопата» после своей роли во «Всех мерах предосторожности» (1987). Айронсайд сказал, что считал Рихтера скорее «социопатом», у которого были личные амбиции и который жаждал занять место Кохаагена^[5][49][52]. Отказ от роли в «Робокопе» и в отдельном фильме создал впечатление, что с Айронсайдом трудно работать, поэтому ему пришлось пройти прослушивание, прежде чем ему предложили роль. Во время проб он изобразил человека, переживающего эмоциональный срыв, в результате которого он лежит на полу и плачет, пока Верховен приближался к нему для обозначения крупного плана^[5][53]. Шварценеггер считал, что физическое присутствие Айронсайда делало его реальной угрозой для его образа Куэйда^[49].

Женские главные роли, Рэйчел Тикотин и Шэрон Стоун, были выбраны отчасти из-за их спортивной подготовки, необходимой для физически сложных ролей^[7]. Стоун сказала, что её физически внушительный персонаж привёл к тому, что актёры и съёмочная группа относились к ней как к «одной из парней», и что Айронсайд «был единственным парнем, который никогда не забывал, что я женщина. Когда меня сбивали с ног, он помогал мне подняться»^[54]. Дочери Верховена отвечали за кастинг Бенни, выбрав из всех вариантов пробы Мела Джонсона-младшего. Он позже рассказывал, что только что закончил съёмки «ужасного» эксплуатационного фильма о чернокожих, когда прочитал сценарий «Вспомнить все» и, увидев, что Бенни описывается как «чёрный хулиган», швырнул сценарий через всю комнату. Тем не менее, в конце концов он прочитал его и решил пройти прослушивание, потому что считал, что персонаж более полно раскрываться, отметив: «Этот парень холоден и расчётлив, а история интригует»^[55][56][57].

Кокс ранее работал с Верховеном над «Робокопом» и использовал свой опыт в исполнении добродушных персонажей, чтобы сделать свою злодейскую роль более впечатляющей. Описывая свою игру, Кокс сказал, что он не использовал метод Станиславского, но пытался понять, что будет чувствовать и думать персонаж, как он будет реагировать на ситуации, и это определяло его исполнение. Причёска персонажа появилась после того, как волосы Кокса были зачёсаны назад, при создании слепка формы лица при создании спецэффектов. Кокс знал, что это правильный образ, и убедил Верховена переснять два дня сцен с новой причёской^[56][58]. Когда Маршалл Белл проходил прослушивание на роль, сценарий не объяснял отношения между Джорджем и Куато, и он был сбит с толку, почему у Джорджа так мало реплик. Хотя на роль Куато рассматривались разные актёры озвучки, Верховен решил использовать Белла^[59]. Верховен основывал внешность и физические данные доктора Эджмара, которого играет Броксмит, на образе учёного Густава Линдта, которого сыграл Людвиг Донат в триллере Альфреда Хичкока 1966 года «Разорванный занавес». Он хотел, чтобы актёр выглядел «наивным, странным и немного чудаковатым»^[60].

Основные съёмки «Вспомнить всё» начались в апреле-мае 1989 года^[24][61]. Съёмки проходили почти полностью последовательно и длились более 20 недель^[e]. Первоначальный расчёт бюджета, по сообщениям, составлял 30 миллионов долларов^[14], но окончательный бюджет, как сообщается, составил от 48 до 80 миллионов долларов.^[f] «Вспомнить всё» снимался почти полностью на съёмочных площадках студии «Чурубуско» в Мехико, Мексике, где 43 актёра и до 500 членов съёмочной группы работали на сорока пяти съёмочных площадках на десяти павильонах. Железнодорожная станция на Земле снималась в метро Мехико, а многие сцены на Марсе на открытом воздухе проходили в государственном парке «Долина огня» в Овертоне, штат Невада^[g].

Шусетт и Голдман присутствовали на съёмочной площадке, внося необходимые правки; Голдман оценил, что сценарий был изменён «менее чем на один процент»^[70]. Верховену иногда требовалось до двадцати дублей сцен, но он оставался верен сценарию и не поощрял импровизацию. Тем не менее, некоторым сценам, таким как смерть Бенни, не хватало достаточной детализации, и в этих случаях диалоги были в основном импровизированы^[55][29][70]. Несмотря на то, что Верховен был непреклонен в том, что он не нуждался в режиссёре второй съёмочной группы — он уволил троих таких режиссёров при работе на «Робокопе» — Армстронг в итоге снял около 1200 различных сцен и все сцены драк; и Верховен был доволен проделанной им работой. Первой сценой снятой под руководством Армстронга была, на стройке где Шварценеггер сверлит цемент^[62].

Съёмки были омрачены травмами и болезнями. Почти все участники съёмочной группы страдали от загрязнения воздуха и вдыхания пыли на площадке. Пищевое отравление и гастроэнтерит, вызванные местной мексиканской кухней, также были проблемой, за исключением Шусетта и Шварценеггера, который заказывал еду из США после негативного опыта во время съёмок «Хищника» в Мексике^[12][29]. Болезни усугубили трудности, с которыми столкнулась Лисия Нафф во время съёмок сцен с трёхгрудой проституткой. Она сказала, что ей хотелось плакать, потому что, несмотря на искусственную грудь, она чувствовала себя уязвимой перед актёрами и съёмочной группой^[71]. Шварценеггер в одной из сцен порезал запястье, разбивая окно поезда, когда взрывное устройство, предназначенное для предварительного подрыва стекла, не сработало. Его порезы были зашиты и скрыты курткой. Он также получил другие мелкие порезы, а также сломал пальцы во время съёмок^[29][54].

Айронсайд во время погони за Куэйдом и Мелиной в марсианском отеле сломал грудину и вывихнул два ребра, столкнувшись с Майклом Чемпионом, который держал в руках автомат Узи. Съёмки пришлось приостановить на время его восстановления, так как Рихтер участвовал в большинстве оставшихся неотснятых сцен. Через три недели продюсеры попросил его вернуться к съёмкам, но они не смогли получить страховку, если Айронсайд не сделает пятьдесят отжиманий. Несмотря на совет врача, он попытался это сделать и получил повторную травму; после тридцати отжиманий врач сказал, что этого достаточно. Первая сцена Айронсайда после возвращения была посвящена его драке со Шварценеггером в лифте, но во время её съёмок ему с трудом удавалось поднять руку. Врач попросил квотербека «Окленд Рейдерс» Джима Планкетта принести бандаж, изготовленный специально для его собственной травмы, который фиксировал грудь Айронсайда в стабильном положении, хотя и затруднял дыхание. Айронсайд снимал свою сцену до конца дня, получив лишь один случайный удар от Шварценеггера, который был аккуратен из-за травмы Айронсайда^[5]. Отдельный бой между Стоун и Тикотинбыл организован с участием одной из актрис и одного каскадёра, поскольку под их костюмами нельзя было скрыть подкладки. Верховен хотел, чтобы актрисы сами выполняли трюки в бою, но Армстронг настоял на использовании каскадёра^[62].

Шварценеггер был известен своими розыгрышами на съёмочной площадке, такими как организация снежных боёв из пенопласта и боёв с водяными пистолетами во время ужинов, а также организация вечеринок в качестве награды съёмочной группе за шестидневную рабочую неделю и практические трюки^[55][29][35]. Тем не менее, Айронсайд рассказывал, как Шварценеггер помогал ему поддерживать регулярный контакт с больной сестрой, используя личный телефон в своём трейлере, в то время, как мобильные телефоны и доступ в интернет ещё не был широко распространены. Позже Айронсайд узнал, что Шварценеггер также регулярно звонил его сестре, чтобы узнать, как у неё дела^[5].

Первоначально запланированный на премьеру 15 июня, «Вспомнить всё» был ужат графиком, отведённым на процесс постпродакшена, поскольку дату выхода пришлось перенести на две недели раньше, чтобы избежать конкуренции с другими фильмами, особенно с «Диком Трейси» поскольку в нём снимались популярные звезды. Монтажёр Фрэнк Дж. Уриосте работал сверхурочно, чтобы завершить 113-минутную версию фильма раньше и уложиться в отведёное время^[36][70][73]. Это означало, что у фильма не было времени на тестовый показ, что, по мнению Верховена и Голдмана, негативно сказалось на конечном продукте, включая его третий акт^[36][70]. Фильм также пришлось сократить, удалив сцены насилия и крови, включая более длинную версию смерти Бенни, чтобы избежать рейтинга X, который ограничил бы посещениезрителям младше 17 лет. В конечном итоге «Вспомнить всё» получил рейтинг R, позволяющий молодым людям смотреть его в сопровождении взрослого^[12][74].

Разработкой спецэффектов фильма руководила компания Dream Quest Images, а Эрик Бревиг выступил супервайзером визуальных эффектов, Алекс Функе — фотографом спецэффектов, Томас Л. Фишер — супервайзером спецэффектов, Уильям Санделл — художником-постановщиком^[h] и Мэри Сиселофф — продюсером спецэффектов^[41]. Роб Боттин, ранее работавший с Верховеном над «Робокопом», создал визуальные эффекты для персонажей^[5][59]. Концептуальный художник Рон Кобб и иллюстратор Рон Миллер внесли свой вклад в разработку дизайна технологий, транспортных средств и локаций^[15][78][79]. Дополнительные эффекты были предоставлены студиями Metrolight Studios^[76] и Industrial Light & Magic^[36].

В конечном итоге во «Вспомнить всё» использовано более 100 визуальных эффектов, включая миниатюры и эффекты синего экрана^[41]. Фильм был снят на заре компьютерной графики (CGI), которая не подходила для фотореалистичных или текстурированных изображений, и использовался в основном в сцене с рентгеновским аппаратом. Большинство других эффектов были практическими, с использованием сложных протезов и аниматроники для создания автоматизированных таксистов, маскировки «толстушки», мутантов и сцен взрывной декомпрессии^[59][77][80]. В фильме было задействовано тридцать пять декораций на восьми съёмочных площадках студии Чурубуско^[75]. Декорации были обширными и соединены туннелями такой длины, что они выходили за пределы площадки, что позволяло перемещаться между ними во время съёмок^[56][52][53].

Обширные локации, включая марсианские экстерьеры, были созданы с использованием миниатюрных декораций, изготовленных компанией Stetson Visual Services в Лос-Анджелесе под руководством Марка Стетсона и Роберта Спурлока^[81]. При этом инопланетный реактор был одним из самых больших и сложных декораций, когда-либо созданных в кино, и самой большой декорацией, построенной для фильма. Его пришлось строить вертикально, чтобы он поместился на съёмочной площадке Dream Quest. Тем не менее, его размеры были ограничены высотой потолков в 7,6 м^[82][83]. Декорации марсианской горы также были внушительными, их высота составляла 4,3 м, а диаметр — 4,3 м. Была построена только передняя часть, что позволяло управлять спецэффектами с задней стороны^[84][85].

Музыку к фильма написал Джерри Голдсмит. Продюсеры планировали, что он запишет музыку в Мюнхене, поскольку там оплата труда музыкантов была на порядок ниже, но музыканты были незнакомы со стилем работы Голдсмита, и получившейся результат оказался скорее разочаровывающим. После этого Голдсмиту было выделено необходимое финансирование для записи музыки в Лондоне с Национальным филармоническим оркестром, который больше соответствовал музыкальным замыслам Голдсмита, сочетая духовые и струнные инструменты с электронными звуками. Запись была приостановлена ​​на три месяца, чтобы Верховен мог отредактировать спецэффекты, в течение которых Голдсмит написал музыку к фильму «Гремлины 2: Новенькая партия» (1990), прежде чем вернуться к работе над «Вспомнить всё». Голдсмит также сочинил рекламные джинглы и музыку для лифтов, звучащую в фильме, а композитор Бруно Лушуарн написал дополнительные произведения, которые можно услышать на Марсе^[86].

После рекордных кассовых сборов в 5 миллиардов долларов в предыдущем году ожидалось, что больше фильмов, чем когда-либо, превысят отметку в 100 миллионов долларов, поскольку на летний киносезон 1990 года (с 18 мая по 3 сентября) было запланировано к выходу пятьдесят кинокартин. Предполагалось, что «Дик Трейси» будет доминировать в прокате, а такие фильмы «Ещё 48 часов», «Назад в будущее III», «Дни грома», «Крепкий орешек 2», «Робокоп 2» и «Вспомнить всё», должны были показать очень хорошие результаты благодаря узнаваемости бренда и популярности звёзд. Все эти фильмы были запланированы к выходу к концу июня, чтобы обеспечить длительный прокат в пиковый период года, а другие релизы были запланированы таким образом, чтобы избежать конкуренции с ними. Важность кассовых сборов в США также снижалась, поскольку студии все больше получали прибыль от выпуска фильмов на домашних носителях, от продажи прав на трансляции в телеэфире и от зарубежного проката за пределами США и Канады. Эти растущие рынки, в свою очередь, увеличивали затраты на производство фильмов, поскольку звезды требовали более высокие гонорары, чтобы компенсировать свою международную популярность, при этом «Вспомнить всё», «Крепкий орешек 2» и «Дни грома» были одними из самых дорогих фильмов, вышедших в прокат. В среднем гонорары звёзд исполнявших заглавные роли в них также выросли до 7–11 миллионов долларов^[87].

Тизер к фильму «Вспомнить всё», созданный дистрибьютором TriStar Pictures, разочаровал Шварценеггера и плохо показал себя у зрителей. В нём отсутствовали экшн-сцены и спецэффекты, а сам фильм был представлен в расплывчатой, драматичной форме. Шварценеггер считал, что это «обесценило» фильм, сказав: «В этом трейлере он выглядит как фильм за 20 миллионов долларов… а на самом деле это фильм за 50 миллионов». Он связался с Питером Губером, главой Sony Pictures Studios (компанией-владельцем Tri-Star), который поручил создание трейлера, сфокусированного на экшене и спецэффектах, независимой компании Cimmaron/Bacon/O'Brien; он показал себя гораздо лучше у зрителей и получил похвалу от профессионалов индустрии, таких как Джоэл Сильвер^[29].

В США и Канаде «Вспомнить всё» вышел 1 июня 1990 года в 2060 кинотеатрах. Он собрал 25,5 миллионов долларов — в среднем по 12 395 долларов с каждого кинотеатра — и в те выходные стал лидером проката, опередив «Назад в будущее III» (10,3 миллиона долларов), который вышел на экраны во вторые выходные, и «Птица на проводе» (6,3 миллиона долларов), вышедший на экраны в третьи. Эта цифра обеспечила ему самый высокий кассовый сбор за первый уик-энд того года, немного превзойдя 25,4 миллиона долларов, собранных «Черепашками-ниндзя»^[i]. Фильм показал самый высокий показатель кинотетральной прибыли за первый уик-энд среди всех фильмов с рейтингом R^[91], и стал одним из десяти самых кассовых трёхдневных уик-эндов за всю историю^[j]. Во вторые выходные фильм опустился на второе место, собрав дополнительно 15 миллионов долларов (снижение на 41% процент), уступив премьере фильма «Ещё 48 часов». (19,5 млн долларов), и на третьей неделе проката с дополнительными 10,2 млн долларов, также уступив «Ещё 48 часов» (10,7 млн ​​долларов) и только что вышедшему в прокат «Дику Трейси» (22,5 млн долларов)^[92][93].

К середине июля фильм оценивался как успешный в прокате, заработав на тот момент более 100 миллионов долларов^[94]. В течение оставшихся шестнадцати выходных проката «Вспомнить всё» так и не вернул себе первое место, оставаясь в десятке самых кассовых фильмов до конца июля^[95]. Общие кассовые сборы «Вспомнить всё» составили приблизительно 119,4 миллиона долларов. Эта цифра сделала его вторым самым кассовым фильмом лета после неожиданного успеха «Привидения», а также седьмым самым кассовым фильмом года после «Охоты за Красным октябрём» (120,1 миллиона долларов), «Черепашек-ниндзя» (135,3 миллиона долларов), «Красотки» (178,4 миллиона долларов), «Танцев с волками» (184,2 миллиона долларов), «Привидения» (217,6 миллиона долларов) и «Один дома» (285,8 миллиона долларов)^[k].

Данные по кинопрокату за пределами США и Канады недоступны, но, по приблизительным оценкам, там фильм заработал ещё 142 миллиона долларов, что в сумме составляет 261,4 миллиона долларов в мировом прокате, что делает его пятым самым кассовым фильмом года после «Танцев с волками» (424,2 миллиона долларов), «Красотки» (432,6 миллиона долларов), «Один дома» (476,7 миллиона долларов) и «Привидения» (517,6 миллиона долларов)^[l]. С учётом производственных сборов, процентов, отчислений и других расходов, по общим оценкам, «Вспомнить всё» принёс студии 36 миллионов долларов прибыли^[100].

После выхода в прокат фильм «Вспомнить всё» получил смешанные отзывы критиков, которые в целом хвалили качество постановки и игру Шварценеггера, но раскритиковали жестокое содержание^{[101][102][103]}. Согласно опросам зрителей, проведённым CinemaScore, зрители оценили фильм в среднем на «A−» по шкале от A+ до F.^[104]

Сюжет фильма вызвал неоднозначную реакцию критиков: некоторые оценили его как научно-фантастический фильм выше среднего, сложный и визуально интересный, в котором юмор удачно сочетается с сатирическими приёмами жанра,^[m] в то время как другие находили в нём недостаток юмора, романтики или чёткой сюжетной структуры^[107][109]. Джин Сискел и Питер Трэверс считали, что во второй половине фильма, после того, как Куэйд достигает Марса, «Вспомнить всё» становится «механическим», когда логика и художественные амбиции уступают место чрезмерному экшенe и насилию^[n]. Трэверс охарактеризовал его как мимолётный блокбастер в отличие от «Терминатора» (1984) (в котором также снимался Шварценеггер), который, по его словам, «будет преследовать нас во снах»^[113]. Несколько рецензентов сошлись во мнении, что противостояние Куэйда и доктора Едгемара из компании «Реколл» в которой первый узнаёт, что всё, что он пережил, возможно, является сном, было лучшей сценой^{[114][115][116]}, и сочли концепцию перезаписи воспоминаний и личности по-настоящему ужасающей^[114][113]. Джонатан Розенбаум назвал его «достойным представителем антиутопического жанра», заложенного «Бегущим по лезвию», избежавшим подражания своим предшественникам^[117].

Фильм часто сравнивали с предыдущей работой Верховена «Робокоп», и в некоторых рецензиях отмечалось, что фильму «Вспомнить всё» не хватает той же «дерзости и яркости» или сатиры на боевики 1980-х годов, что и в предыдущем фильме^{[114][118][119]}. Некоторые утверждали, что фильм был забавным только тогда, когда Верховен вставлял в него моменты в стиле китча из «Робокопа»^[118][119] . В рецензии газеты Washington Post фильм был в негативном свете сравнён с боевиком Сильвестра Сталлоне «Кобра» (1986), и было отмечено, что он разочаровывает чрезмерным использованием насилия и отказом от цинизма и креативности в пользу мачизма и женоненавистничества^[120]. В ряде рецензий основное внимание уделялось чрезмерному насилию, при этом Винсент Кэнби описал его как часть потока приключенческих фильмов с многочисленными смертями, насчитав семьдесят четыре убийства в фильме и более двухсот в «Крепком орешке 2»^[115][121]. Некоторые были обеспокоены пренебрежительным, а иногда и комичным описанием смертей и общей опорой на насилие как на решение всех возникающих проблем^[o]. Тем не менее, в обзоре Los Angeles Times что насилие никогда не было намеренно садистским или бессердечным^[114]. Несмотря на эту критику, практические эффекты Боттина получили высокую оценку, особенно трёхгрудая проститутка и мутанты, которые обеспечили многие выдающиеся визуальные эффекты фильма, несмотря на их иногда извращённый или жуткий характер^[p].

Рецензенты хвалили Шварценеггера за то, что он, вопреки своему публичному образу героя боевиков, сыграл растерянного, уязвимого и вызывающего сочувствие персонажа, а Роджер Эберт назвал его ключевым фактором успеха фильма^[q]. Дессон Хоу и Трэверс назвали этот фильм лучшей и самой интересной работой Шварценеггера со времён «Терминатора»^[113][118]. Несмотря на это, другие считали, что «образ супермена» актёра и юмористические остроты были неуместны и подрывали попытки заставить аудиторию эмоционально проникнуться подлинными страхами Куэйда по поводу его личности. Джанет Маслин написала, что этому ещё больше навредило то, что в повествовании не было подчёркнуто его двойственной идентичности^[114][113]. Некоторые рецензенты сочли, что эта роль выходит за рамки актёрских способностей Шварценеггера, назвав его «необычайно туповатым… нечто среднее между Чудовищем Франкенштейна, хоккейной шайбой и полковником Клинком», неспособного установить романтическую связь с персонажами Стоун или Тикотин^{[123][120][113]}. Некоторые женщины-рецензенты критиковали отношение фильма к женщинам, которых они воспринимали как «гибридных проституток-коммандос» и «по сути, шлюх», написав, что трёхгрудая проститутка — это, по мнению создателей фильма, «остроумная мутация», а Тикотин «выделяется менее убедительно, чем неоднозначная блондинка-жена в исполнении Стоун, склонная к распутству»^{[114][115][120]}.

На 63-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1991 году фильм «Вспомнить всё» получил награду за лучшие визуальные эффекты (Эрик Бревиг, Роб Боттин, Тим Макговерн и Алекс Функе). Фильм получил ещё две номинации: за лучший звук (Нельсон Столл, Майкл Дж. Кохут, Карлос Делариос и Аарон Рочин) и за лучший монтаж звуковых эффектов (Стивен Хантер Флик)^[56][124]. На 44-й церемонии вручения премии Британской академии киноискусств фильм получил одну номинацию — за лучшие специальные визуальные эффекты (проиграв комедии « Дорогая, я уменьшил детей» (1989))^[125]. На 17-й церемонии вручения премии «Сатурн» фильм «Вспомнить всё» был признан лучшим научно-фантастическим фильмом^[126]. [ 116 ] Фильм также был номинирован на премию Хьюго в категории «Лучшая драматическая постановка» (проиграв романтическому фильму «Эдвард Руки-ножницы »)^[127].

После выхода «Вспомнить всё» популярность Шварценеггера продолжала расти, и он снялся в таких фильмах, как «Детсадовский полицейский» (1990), «Терминатор 2: Судный день» (1991) и «Правдивая ложь» (1994), которые в совокупности собрали более 1 миллиарда долларов в прокате и укрепили его статус самой популярной международной кинозвезды, согласно опросам руководителей студий и агентов по подбору талантов^[29][128]. Верховен снова поработал со Стоун, снял кассово-успешный «Основной инстинкт» (1992) для компании Carolco^[129][130]. Несмотря на их желание ещё посотрудничать над каким-нибудь проектом, Шварценеггер и Верховен больше не работали вместе. Последняя попытка запуска совместного проекта, высокобюджетная историческая драма «Крестовый поход», была заброшена компанией Carolco в середине 1990-х годов в пользу фильма «Остров головорезов» (1995), провалившегося в прокате и способствовавшего банкротству Carolco в том же году^[r].

Шусетт и Голдман не одобряли некоторые аспекты получившегося «Вспомнить всё», считая, что фильм оказался слишком затянут и так и не смог заставить зрителей сопереживать мутантам. Им также не нравились чрезмерность нецензурной брани, насилия и убийств в фильме. Из частностей они сошлись во мнении, что спецэффект с раздуваемыми головами Шварценеггера и Тикотин слишком затянут, и, вместе с Верховеном, сожалели о поспешном постпродакшене и отсутствии тестовых показов для сбора отзывов, которые могли бы привести к более «сжатому» монтажу третьего акта^[70]. «Вспомнить всё» также не впечатлил и Кроненберга, который считал, что Шварценеггер не подходит на главную роль^[17]. После выхода фильма последовали два судебных иска. Джон Дж. Гонц, изготовитель реквизита, подал иск на 3 миллиона долларов, утверждая, что его имя было удалено из «Вспомнить всё» после того, как он отказал Carolco в разрешении на продажу изготовленного им для фильма ножа для выживания. Отдельный иск, также на сумму 3 миллиона долларов, был подан Южнокалифорнийским консорциумом, который заявил, что во «Вспомнить всё» использовались анимационные фрагменты, созданные ими для научных видеороликов о планетах, вращающихся вокруг Солнца. Результаты этих судебных разбирательств неизвестны^[36].

«Вспомнить всё» был выпущен на VHS и LaserDisc 1 ноября 1990 года; его выпуск был поспешным, чтобы воспользоваться преимуществами рождественского сезона^[s]. Его цена составляла 24,99 доллара, что было относительно низкой ценой по сравнению со стандартными ценником составляющим около 90 долларов. Такоая цена была установленна из-за исследований, показавших готовность аудитории покупать фильм для повторного домашнего просмотра. Хотя розничные продавцы обычно избегали продажи фильмов с насилием или откровенным содержанием, они были готовы продавать «Вспомнить всё»^[139]. Предполагалось, что фильм будет хорошо продаваться как при покупке, так и при аренде кассеты на прокат^{[136][137][138]}. Фильм стал одним из самых продаваемых товаров для домашнего просмотра в том году, причём покупки кассет впервые превзошли их прокат. Он также был одним из самых популярных фильмов для проката в декабре, попеременно разделяя первое место с «Красоткой»^[140][141].

На DVD фильм впервые вышел в 2000 году и получил критику от IGN за низкое качество изображения. За ним последовало специальное издание в 2001 году, включавшее комментарии Верховена и Шварценеггера, а также документальный фильм о создании фильма, включая его выход и последующую реакцию^[142][143]. В 2012 году было выпущено специальное издание Blu-ray «Вспомнить всё: Издание, заставляющее задуматься» (англ.  Total Recall: Mind-Bending Edition), в котором была представлена ​​цифровая реставрация фильма в высоком разрешении с оригинального негатива. Эта версия включала новое интервью с Верховеном и сравнение восстановленных кадров с оригиналом^{[144][145][146]}. К 30-летию фильма в 2021 году фильм был переиздан в формате Ultra HD Blu-ray с разрешением 4K (включая цифровую копию) на основе цифрового сканирования оригинальных 35-мм плёночных негативов под руководством Верховена^[71]. Помимо материалов входивших в состав Blu-ray издания 2012 года, в этот релиз также был включён 60-минутный документальный фильм об успехе и неудаче Carolco Pictures, а также рертоспективные дополнительные материалы о музыке к фильму, спецэффектах и ​​производстве^[144]. Также было выпущено отдельное коллекционное издание из 5 дисков с двусторонним постером, художественными открытками, эссе о фильме и музыкой к нему на компакт-диске (CD)^[147].

Саундтрек Голдсмита впервые был выпущен на 10-трековом CD в 1990 году. В 2000 году вышло делюкс-издание с 27 треками^[148]. В честь 30-летия компания Quartet Records выпустила ремастерированный саундтрек на двух CD, а также на трёх виниловых пластинках ограниченом тиражом. Юбилейное издание включало в себя помимо саундтрека альтернативные и исходные музыкальные фрагменты, восстановленные давним звукорежиссёром Голдсмита Брюсом Ботником^[149].

Новеллизация фильма была выпущена в 1990 году. Она была написана Пирсом Энтони и основана на сценарии и оригинальном рассказе Филиппа Дика: в ней было сохранено оригинальное имя персонажа Дуглас Куэйл, изменённое во время съёмок фильма по политическим соображениям^[150]. В том же году была выпущена видеоигра Total Recall в жанре экшен-платформер для компьютеров Commodore 64, Amstrad CPC, Amiga и Atari ST, а также для приставки Nintendo Entertainment System. Версия для ZX Spectrum планировалась, но была отменена, так как не была готова к дате предпологаемого выпуска на Рождество 1990 года^[151]. Адаптация фильма в виде комикса была также выпущена в 1990 году издательством DC Comics^[152]. В 2011 году Dynamite Entertainment выпустила мини-серию комиксов из четырёх выпусков, также основанных на фильме. Сценарий этой мини-серии был написан Винсом Муром, а художником выступил Сезар Резак. Сюжетная арка комикса продолжалась после событий показанных в фильме и показывала, как Куэйд сталкивается с Марсом, всё ещё находящимся в хаосе после смерти Кохагена^{[153][154][155]}.

Главная тема фильма «Вспомнить всё» — вопрос о том, реальны ли все переживания Куэйда или это сон, вызванный неудачной имплантацией памяти в «Воспоминании». Несмотря на отклонения фильма от оригинального рассказа Филипа Дика, и фильм и рассказ, оба сосредоточены на этой теме^[10]. Верховен явно хотел, чтобы оба варианта трактования сюжета фильма были жизнеспособными, хотя лично он предпочитает, чтобы переживания Куэйда были сном. Он объяснил: «Будь это сном, это встревожит зрителей, потому что они, конечно, этого не хотят. Они хотят приключенческой истории, а не фальшивой. Поэтому они на стороне [Куэйда], пытаясь поверить, что всё это правда, в то время как [доктор Эджмар] пытается сказать ему, что все происходящее с ним это не правда»^[45]. Куэйд выбирает верить в свою реальность и убивает доктора Эджмара^[45]. Лори подтверждает, что образ Куэйда — это, по сути, сон, что разрушает барьер между реальностью и фантазией, оставляя Куэйда и зрителей неспособными однозначно определить реальность того, что они переживают^[156].

Зрителям самим предстоит определить, что реально, и из-за публичного образа Шварценеггера как супергероического героя боевиков остаётся большая вероятность того, что зрители воспримут все приключения Куэйда на Марсе как реальность. Верховен сказал, что повторный просмотр фильма может вызвать у зрителей ещё больше сомнений, особенно когда менеджер «Воспоминания», Боб МакКлейн, фактически описывает всё, что произойдёт с Куэйдом после имплантации памяти. В той же сцене Мелина показана на мониторе при имплантации воспоминаний Куэйду до того, как он её повстречал^[157]. В конце фильма Куэйд всё ещё сомневается, не сон ли все это, и Мелина предлагает ему поцеловать её перед тем, как он проснётся. Английский профессор Джейсон П. Вест отметил, что, исключая себя из возможного заблуждения Куэйда, Мелина одновременно и предполагает и отрицает, что она является плодом фантазии Куэйда^[158]. Айронсайд заявил, что, по его мнению, фильм является аналогом манипулирования реальностью для простых людей посредством новостей и СМИ по указанию тех, кто находится у власти^[53]. Писатель Бек Алиев считал, что эта тема фильма так и остаётся актуальной в эпоху социальных сетей, где грань между обычной жизнью человека и более тщательно продуманной онлайн-жизнью размывается^[159].

Ещё одна тема «Вспомнить все» — это значение идентичности в мире, где воспоминания — это товар, которые можно стереть или полностью сфабриковать^[160]. Вест противопоставил это «Бегущему по лезвию», где память представлена ​​как ценный и жизненно важный компонент человеческого опыта, в то время как в «Вспомнить все» воспоминания можно легко удалить, заменить или изменить, и эти изменения, как правило, общественно приветствуются. Когда Куэйд узнаёт, что он на самом деле Хаузер, он утверждает себе: «Я — Куэйд», и отвергает личность Хаузера^[161].

Автор Дэвид Хьюз писал, что Куэйд — это не изменённая версия Хаузера, а совершенно отдельная личность со своими собственными воспоминаниями и моралью. Он противопоставил Куэйда репликантам из «Бегущего по лезвию» — искусственно созданным людям, — за единственным исключением, что искусственным является разум Куэйда. Куэйд вынужден выбирать между возвращением к своей первоначальной, но антагонистической личности или сохранением статуса искусственного, но приследующего благие намерения Куэйда. Хьюз посчитал это интересным моральным выбором, соответствующим творчеству Дика^[46]. Куэйду предлагается шанс на лучшую жизнь, поскольку он восстанавливает более высокий социальный статус Хаузера, но при этом в прямом смысле теряет себя^[47]. Голдман считал отказ Куэйда подлинным выбором, поскольку он не верил, что кто-то мог добровольно и навсегда отказаться от своей личности^[162]. Колумнист SyFy Ноа Берлатски сказал, что Куэйд, будучи обычным рабочим, жаждущим грандиозных приключений, является отражением зрителей, и предположил, что голографический проектор, создающий дублированное изображение Куэйда, подобен тому, как зрители видят себя через фантомную личность Куэйда^[163].

Фильм представляет политически, морально и визуально непривлекательное будущее, в котором земные территории покрыты бруталистской бетонной архитектурой. Верховен специально выбрал этот стиль, потому что считал, что он намекает на жестокое общество, равнодушное к страданиям марсианских колонистов, пока там продолжается добыча турбиниевой руды. Марс повсеместно представлен различными оттенками красного, вызывающими ассоциации с кровью, опасностью и адским царством^[164][165]. Пропагандистские сети в фильме показывают, как реальность меняется в реальном времени, клеймя сопротивление как террористов и описывая их неизбирательную резню как восстановление порядка с минимальным применением силы^[166].

По мнению Веста и английского профессора Фрэнка Грейди, большинство политических оценок фильма обозначили его как "левый" из-за его антикорпоративного и революционного посыла, но Вест усмотрел более консервативный подтекст, в котором «белый главный герой спасает общество менее обеспеченных людей, которые не могут спасти себя сами»^[167][168] . Профессоры определили «Вспомнить всё» как один из череды фильмов 1980-х годов, таких как «Рэмбо: Первая кровь, часть 2» (1985) и «Хищник», в которых «главные герои — белые мужчины, которые используют насилие для сохранения американской праведности, свободы, автономии и укрепления идеалистического американского образа борьбы с ненужной бюрократией, фашистами, коммунистами, а также внешними и внутренними угрозами». Шварценеггер идентифицировал себя как консерватора и сторонника президента США Рональда Рейгана, что, по мнению Веста, сделало его «необычным выбором для изображения главного героя, освобождающего Марс от диктатуры Кохагена»^[169][170] . Отказ Куэйда от личности Хаузера можно рассматривать как пример самоопределения и американской исключительности, но, поступая так, он также избегает ответственности или наказания за действия Хаузера, которые Грейди считал актом морального цинизма. Историк Стивен Принс описал выбор Куэйда не как потерю себя, а как сознательное отвержение себя^[169][171]. Отмечая сходство между «Вспомнить всё» и научно-фантастическим фильмом «Матрица» (1999), педагог Нил Кинг обнаружил, что оба главных героя это недовольные рабочие, которые узнают, что их жизнь — это сплошной вымысел, становятся инструментом в восстании против подавляющей власти и в конечном итоге узнают, что были созданы намеренно для подавления восстания. Любые добрые дела, которые они совершают, являются результатом того, кем они были запрограммированы быть, то есть их свободная воля — это иллюзия^[172].

Грэйди и автор SyFy Стефани Уильямс описали приватизацию воздуха в «Вспомнить всё» как крайнюю степень бесконтрольной корпоративной власти, сравнив её с реальной приватизацией водных ресурсов компаниями, основной целью которых является увеличение прибыли, как, например, в случае с водным кризисом во Флинте. Мутанты на Марсе — результат воздействия токсичной атмосферы на первых колонистов из-за дешёвых куполов, и их потомство всё ещё служит Кохаагену, а это значит, что власти избежали какой-либо ответственности за своё участие. В конце концов, Кохааген задыхается в токсичной атмосфере, которую он мог изменить в любой момент^[168][173]. Фильм также содержит ряд рекламных вставок таких брендов, как Pepsi, Coca-Cola и Jack in the Box, продвигающих корпоративные интересы и одновременно демонстрирующих антикорпоративную позицию^[168].

Линда Мизеевски, профессор женских курсов в Университете штата Огайо, предполагает, что имя «Кохааген» должно звучать на африкаансе, и это, наряду со связями персонажа с горнодобывающей промышленностью, является частью аналогии между Южной Африкой эпохи апартеида, где существовала высокопроцветающая горнодобывающая промышленность, и резко выраженным классовым разделением, подобным тому, что показано в фильме между руководителями горнодобывающих компаний и обычными, угнетёнными марсианами. Аналогично, Алиев считал отношения между низшими классами на Марсе и правительством аналогичными реальным колониальным и постколониальным социальным структурам, таким как апартеид. Технология, подрывающая существующую структуру власти, является метафорой деколонизации и защиты голосов угнетённых^[159]. Вест же считал, что в «Вспомнить всё» меньшинства представлены не в позитивном свете, поскольку Бенни, единственный важный афроамериканский персонаж, сотрудничает с Кохаагеном и помогает убить марсианского борца за свободу Куато. Вест считал, что его неоднократные упоминания о наличии нескольких детей «укрепляют стереотипы об афроамериканских мужчинах как о безответственных и распутных», и что «его союз с Кохаагеном представляет персонажа как ненадёжного, эгоистичного и коррумпированного»^[174].

Вест также определил некоторые элементы фильма как сексистские и женоненавистнические. Многие женские персонажи представлены как проститутки или мутанты, что, по его мнению, подразумевает, что «женственность является источником моральных или физических уродств». Многих женских персонажей на протяжении всего фильма жестоко убивают, например, Лори, которую застреливает Шварценеггер, а затем иронично замечает, что ей следует считать это «заявлением о разводе». Однако, хотя Мелина иногда зависит от Куэйда в вопросе спасения, и она, и Лори изображены как эффективные бойцы, и Мелина играет важную роль в спасении жизни Куэйда в конце^[171][175]. Содиректор кафедры киноведения Юнион-колледжа Мишель Чилкоат писала, что «Вспомнить всё» положил начало десятилетию киберпанк-фильмов, которые фокусировались на отделении и трансформации разума от традиционного человеческого тела, таких как «Газонокосильщик» (1992), «Странные дни» (1995) и «Матрица». Тем не менее, Чилкоут утверждает, что, учитывая возможность стать кем угодно с помощью компании «Воспоминание», фильм «Вспомнить всё» неоднократно подтверждает гетеросексуальность Куэйда^[176].

С момента выхода фильма на экраны несколько изданий назвали «Вспомнить всё» одним из величайших научно-фантастических фильмов всех времён^[t]. Портал Rotten Tomatoes включил его в список 300 обязательных к просмотру фильмов^[182], также он был включён в книгу «1001 фильм, который вы должны увидеть перед тем как умереть»^[183]. На Rotten Tomatoes фильм получил 83% «свежести» на основе совокупных отзывов 75 критиков, со средней оценкой 7,4/10. Общее консенсунс портала гласит: «Под неистовым руководством Пола Верховена «Вспомнить всё» — это стремительный поток насилия, крови и юмора, который ни на секунду не сбавляет обороты»^[184]. На Metacritic фильм получил оценку 60 из 100 на основе отзывов 17 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы»^[185]. Журнал «Мир Фантастики» поставил Джорджа и Куато на 6-е место в списке «10 самых-самых фантастических близнецов», добавив, что они одни из наиболее ярких персонажей в фильме^[186].

В ретроспективном обзоре 2012 года Vulture писал, что, несмотря на анахроничные аспекты фильма, такие как устаревшие технологии, «Вспомнить всё» остаётся актуальным, особенно в своих темах борьбы угнетённых против угнетателей, сравнивая показанное в фильме с движением «Захвати Уолл-стрит» 2011 года^[187]. Обсуждая фильм в 2016 году, The A.V. Club назвал его одним из лучших боевиков в стиле 1980-х^[188]. Другие издания назвали его одним из самых занимательных фильмов Шварценеггера и одной из лучших его ролей^{[166][187][189]}. Музыка к фильму, написанная Джерри Голдсмитом, считается одной из его лучших работ и, по его собственному признанию, он и сам считает её одной из «величайших [своих] работ»^[190][191].

В ретроспективной статье Inverse 2020 года утверждалось, что «Вспомнить всё», а не «Бегущий по лезвию», является лучшей экранизацией произведений Филипа Дика, даже несмотря значительные на отклонения от первоисточника. Автор статьи утверждал, что «Бегущий по лезвию» представляет зрителю стильное и крутое будущее, тогда как «Вспомнить всё» — «уродливое, банальное и грязное» будущее. Продолжая мысль, он отметил, что оптимистичный, аморальный антигерой Куэйда ближе к традиционным героям Дика^[192]. Тем не менее, портал Comic Book Resources писал, что «странность и любовь [фильма] к глупому веселью» означают, что он, вероятно, никогда не будет так высоко оценён, как «Бегущий по лезвию» или такие фильмы, как «2001: Космическая одиссея» (1968)^[159]. В честь 75-летия Шварценеггера в 2022 году Variety назвал «Вспомнить всё» четвёртым лучшим фильмом за свою 46-летнюю карьеру^[193].

«Вспомнить всё» стал одним из самых дорогих фильмов своего времени и одним из последних крупнобюджетных фильмов, в котором почти все спецэффекты были практическими^{[53][194][165]}. Его также считают одним из тех фильмов, которые были ответствены за значительное увеличение стоимости кинопроизводства по причине высоких гонораров, которые студии, такие как Carolco, платили звёздам с международной популярностью, таким как Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне и Мел Гибсон, тем самым окупая свои инвестиции продажи фильмов в мировом прокате за счёт быстрорастущих кинорынков за пределами США и Канады^[38][195]. Наряду с новым витком карьеры и роста популярности Шварценеггера, «Вспомнить всё» также обозначил переход Шерон Стоун из модели в настоящую кинозвезду^{[29][128][196]}.

В статье SyFy за 2020 год «Вспомнить всё» был назван одним из трёх боевиков, наряду с «Терминатором 2» и «Правдивой ложью» (1994), которые возродили карьеру Шварценеггера после серии менее успешных боевиков, таких как «Бегущий человек» (1987) и «Красная жара»^[197][198]. Шварценеггер в статье также поделился, тем как недавно смотрел этот фильм по телевизору и был удивлён, насколько он все ещё оставался актуальным, сказав: «Это действительно великолепное кино... когда 30 лет спустя ты можешь посмотреть фильм, а он всё ещё так же ощущается, как и тогда»^[29]. Шварценеггер также одноимённо фильму назвал свои мемуары 2012 года «Вспомнить всё» с подзаголовком «Моя невероятно правдивая история»^[199][200].

В 2020 году The Guardian написала, что, оглядываясь назад, «Вспомнить всё» стал серединой неофициальной трилогии научно-фантастических экшен-фильмов Верховена об авторитарном правительстве, после «Робокопа» и перед «Звёздным десантом» (1997)^[166]. Фраза Куэйда «считай это заявлением о разводе» после убийства Лори считается одной из самых знаковых острот Шварценеггера в его фильмографии^{[159][188][166]}, а трёхгрудая проститутка, сыгранная Лисией Нафф, стала культовым персонажем в истории кинематографа^[55][71] . Пусть в итоге она и смирилась с ролью, но Нафф изначально стеснялась своего появления в «Вспомнить всё» и избегала любых интервью или общения с фанатами, говоря: «Я решила не отвечать на каждое письмо от каждого заключённого в мире, который писал мне…»^[201]

Фильм «Вспомнить всё» оказал влияние на такие фильмы, как «Матрица», «Шестой день» (2000), в котором также снялся Шварценеггер, а также на другие медиа, такие как сериалы «Рик и Морти», «Южный парк» и «Пространство»^[u]. На него ссылались также и в политических выступлениях, когда во время своего выступления на Всемирной климатической конференции в Австрии в 2020 году, посвящённого неотложности цели достижения климатической нейтральности к 2050 году, голландский политик и европейский комиссар по климатическим действиям Франс Тиммерманс сказал: «Прошло уже 30 лет с момента выхода «Вспомнить всё» и «Детсадовского полицейского» — я имею в виду, то всё это происходит так быстро … мы должны действовать сейчас, и мы это можем»^[205].

Комерческий успех «Вспомнить всё» в конечном итоге привёл к запуску разработки его сиквела. Голдман приобрёл права на ещё одно произведение Филиппа Дика, повесть 1956 года «Особое мнение», намереваясь самостоятельно режиссировать фильм. Не сумев далеко продвинуться самостоятельно в этом проекте, он и Шусетт вместе решили переработать «Особое мнение» в сиквел «Вспомнить всё» в 1993 году, изобразив Куэйда главой организации, которая использует мутантов со способностями к предвидению, чтобы предсказывать и предотвращать преступления до их совершения^{[10][36][206]}. Компания Carolco изо всех сил пыталась получить финансирование или заинтересоность Шварценеггера для продвижения проекта вплоть до своего банкротства^{[207][208][206]}. Телевизионные права на «Вспомнить всё» были приобретены компанией DFL Entertainment за 1,2 миллиона долларов для разработки телесериала «Вспомнить всё 2070» (1999)^{[65][209][210]} . Сериал, действие которого полностью происходит на Земле, не был основан на фильме и, по словам автора Дэвида Хьюза, был скорее близко идеям заложенным в «Бегущем по лезвию» и фактически являлся его адаптацией^[65][211]. Тем временем Шусетт и Голдман удалили элементы и намёки на «Вспомнить всё» из своего сценария, чтобы разработать его как самостоятельный фильм «Особое мнение» (2002)^[10][206].

Права на «Вспомнить всё» были приобретены компанией Dimension Films за 3,15 миллиона долларов на аукционе по продаже активов Carolco в связи с банкротством компании^{[65][209][210]}. Студия начала разработку сиквела, намереваясь вернуть основной актёрский состав, но не Верховена. Мэттью Цирюльник разработал сценарий, но первоначальный контракт Шуссета гарантировал ему права на первый вариант сценария сиквела, и он, согласно более раннему соглашению, был обязан работать с Голдманом^[v]. Написанный ими сюжет продолжал события после концовки оригинального фильма, когда Марс стал независимой планетой. Повстанцы исследуют разум Куэйда, чтобы получить воспоминания Хаузера о проекте контроля над разумом. В фильме было несколько неожиданных поворотов, включая пробуждение Куэйда в «Воспоминаниях» на Земле, а также другие намёки на то, что он живёт во сне^{[212][213][214]}. Шварценеггер активно включился в работу к 1998 году, но посчитал их идею слишком сложной^[215][208]. Цирюльник написал ещё один вариант сценария, в котором раскрывалось, что Хаузер и Куэйд — вымышленные личности, и описывалось уничтожение Марса для спасения Земли от бомбы, заложенной в Солнце. Этот вариант был хорошо принят Dimension, но его попросили переписать его, чтобы снизить бюджет^[206]. Разработка в конечном итоге прекратилась, поскольку серия неудачных фильмов нанесла Dimension финансовый ущерб, и студия так не смогла достичь соглашения со Шварценеггером^[206][216].

Права на фильм «Вспомнить всё» в конечном итоге были приобретены компанией Columbia Pictures, и в 2009 году компания Sony Pictures Entertainment анонсировала создание одноимённого ремейка фильма, «Вспомнить всё»^[217]. Съёмки начались в марте 2011 года в Канаде. Режиссёром фильма стал Лен Уайзман. На главную роль был утверждён Колин Фаррелл^[218]. Фильм Уайзмана вышел в августе 2012 года и собрал в целом негативные отзывы критиков. Его сюжет частично повторяет элементы фильма 1990 года, но полностью исключает Марс, действие происходит на практически непригодной для жизни Земле^[219][220]. В Северной Америке фильм не был успешен в прокате (58 млн долларов), но в остальном мире прошёл лучше (139 млн долларов), суммарно собрав почти 200 млн при бюджете 125 млн долларов. Несмотря на общий показатель сборов фильм не смог повторить финансовый или критический успех оригинала^[w].

• Вспомнить всё (фильм, 2012)
• Chaser: Вспомнить всё (Игра)
• Вспомнить всё 2070

Комментарии

Источники

Книги

• Cronenberg, David. David Cronenberg: Interviews with Serge Grünberg. — Plexus Publishing, 2006. — ISBN 0859653765.
• Hughes, David. We Can Rewrite it for You Wholesale // Tales from Development Hell: The Greatest Movies Never Made?. — New. — London, England : Titan Publishing Group, 2012. — P. 60–89. — ISBN 9780857687234.
• Cronenberg on Cronenberg. — Faber and Faber, 1997. — ISBN 0571191371.
• Schneider, Steven Jay. 1990s // 1001 Movies You Must See Before You Die. — Boston, Massachusetts : Murdoch Books Pty Limited, 2013. — ISBN 978-0-7641-6613-6.
• Vest, Jason P. Future Imperfect: Philip K. Dick at the Movies. — Lincoln, Nebraska : University of Nebraska Press, 2009. — ISBN 9780803218604.

Статьи

• Chilcoat, Michelle (2004). Brain Sex, Cyberpunk Cinema, Feminism, And The Dis/Location Of Heterosexuality. NWSA Journal. 16 (2). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press: 156—176.
• Grady, Frank (2003). Arnoldian Humanism, Or Amnesia And Autobiography In The Schwarzenegger Action Film. Cinema Journal. 42 (2). Ann Arbor, Michigan: Michigan Publishing: 41—56. doi:10.1353/cj.2003.0003.
• King, Neal (2008). Secret Agency In Mainstream Postmodern Cinema. Postmodern Culture. 18 (3). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press: 1—20. doi:10.1353/pmc.0.0024. S2CID 143985429.

Журналы

• Murray, Will (1990-05). Postcards From Mars. Starlog. United States: Starlog Group, Inc. {{cite magazine}}: Проверьте значение даты: |год= / |дата= mismatch (справка)
• Murray, Will (Июль 1990). Man Without Memory. Starlog. United States: Starlog Group, Inc.{{cite magazine}}: Википедия:Обслуживание CS1 (дата и год) (ссылка)
• Recall Totally Big, Best R-Rated Bow; Future III, Wire Show Sharp Falloff. Variety. United States: Penske Media Corporation. 1990-06-06. p. 6. {{cite magazine}}: Проверьте значение даты: |год= / |дата= mismatch (справка)
• Roberts, Paul (Август 1990). Ego Trip. Cinefex. No. 32. United States. ISSN 0198-1056. Архивировано из оригинала 4 ноября 2021. Дата обращения: 10 ноября 2021.

• Обзор фильма (англ.) на сайте Variety.
• Виталий Карацупа. «Вспомнить всё» на сайте «Архив фантастики».
• Дневник кино