Битва мужчин

«Битва мужчин»^[2] (яп. 男の戰い Отоко но татакаи, дословно — «Мужская битва») — девятнадцатый эпизод аниме-сериала «Евангелион» от студии Gainax. Режиссёром является Масаюки Ямагути, сценаристами — Хидэаки Анно и Акио Сацукава. Впервые эпизод был показан 7 февраля 1996 года на TV Tokyo. В «Битве мужчин» происходит личностный рост Синдзи, он становится самостоятельным. Ряд исследователей находят в эпизоде критику маскулинности. «Битва мужчин» получила положительные отзывы критиков. Многие высоко оценили битву и были впечатлены сценой пожирания Зеруила.

Синдзи Икари, пилот Евангелиона-01, разгневан на своего отца Гэндо Икари, руководителя агентства Nerv, за то, что тот использовал Еву-01 для уничтожения Евы-03, в которой находился друг мальчика Тодзи Судзухара. Позже во сне Тодзи сидит в поезде и видит, как Синдзи и Рей Айанами обсуждают действия Гэндо. Затем Синдзи заявляет об отказе пилотировать Еву-01, и его сопровождает на вокзал майор Мисато Кацураги. В этот момент в Токио-3 прилетает четырнадцатый ангел Зеруил. Он прорывается в Геофронт, расправившись с Аской Лэнгли Сорью, пилотом Евы-02, и Рей, пилотом Евы-00. Синдзи принимает решение пилотировать Еву-01. Во время боя с ангелом у робота заканчивается энергия, и он отключается. Но затем синхронизация с пилотом достигает 400%, и Ева-01 переходит в режим берсерка. Она валит Зеруила на землю и пожирает его ядро.

Синдзи разгневан из-за того, что его отец, Гэндо Икари, использовал Еву-01 для уничтожения Евы-03, в которой находился друг мальчика Тодзи Судзухара, так как она была заражена тринадцатым ангелом Бардиилом. Синдзи в Еве-01 угрожает уничтожить штаб-квартиру агентства, но Гэндо приказывает нейтрализовать его, увеличив давление LCL в капсуле пилота. Тодзи просыпается в больнице и видит рядом лежащего Синдзи, после чего снова засыпает. Он видит сон, где сидит в поезде. Там же находятся Синдзи и Рей Аянами, обсуждающие действия Гэндо. Тодзи просыпается, койка Синдзи пуста, его навещает Хикари^[3][4].

Синдзи приводят в кабинет руководителя, где ему предъявляют обвинения в запугивании, неподчинении и использовании Евы-01 в своих целях. Синдзи заявляет, что больше не будет пилотировать робота. Гэндо назначает Рей в качестве пилота Евы-01. Мисато Кацураги сопровождает Синдзи на вокзал. Тот спрашивает её, почему именно Тодзи стал пилотом Евы-03. Она сознаётся, что все его одноклассники — потенциальные пилоты Ев. Как только Мисато уезжает, в Токио-3 объявляют о пришествии ангела^[3][4].

С воздуха прибывает четырнадцатый ангел Зеруил. Он прорывается к Геофронту. Рей садится в Еву-01, но она отвергает её и псевдопилота — систему, предназначенную для имитации пилота и его мыслей^[5]. Аска Лэнгли Сорью на Еве-02 пытается противостоять ангелу с помощью разного оружия. Зеруил отрубает ей руки и обезглавливает. Голова робота попадает прямо в убежище, где сидит Синдзи. Рей на Еве-00 с N²-бомбой безуспешно пытается убить Зеруила. Тем временем Синдзи встречает Рёдзи Кадзи, который спокойно поливает свои арбузы. Тот рассказывает ему, что ангел хочет достичь Терминальной догмы и воссоединиться с Адамом для Третьего Удара. Синдзи принимает решение пилотировать Еву-01^[3][4].

Сев в Еву-01, Синдзи сражается с Зеруилом. Вскоре у робота заканчивается энергия и он отключается. Ангел пытается уничтожить ядро Евы-01. Тем временем в штаб-квартире Nerv Рицуко Акаги видит, что синхронизация Синдзи и Евы-01 достигла 400%, и она перешла в режим берсерка. Робот нападает на Зеруила, отрывает руку и валит на землю. Затем Ева-01 пожирает ядро Зеруила^[3][4].

Синопсис «Битвы мужчин» был изложен в «Предложении» (яп. 企画書) - презентационном документе о «Евангелионе», опубликованном Gainax в 1993 году. Аска получает серьёзное ранение, защищая Синдзи. Он пытается доказать ей свою мужественность. Происходит первый бой Евы в воздухе и смерть Кадзи^[6].

Режиссёром «Битвы мужчин» является Масаюки Ямагути, сценаристами — Хидэаки Анно и Акио Сацукава, главным аниматором — Такэси Хонда^[7]. Ёсито Асари является автором дизайна Зеруила. Ему было выставлено требование, чтобы ангел выглядел медленным и неуклюжим, но на самом деле был сильным и быстрым^[8]. В эпизоде использованы элементы жанра токусацу, отличающегося обилием спецэффектов: сцены боя с Зеруилом схожи с элементами из «Ультрамена»^[9]. Юитиро Огуро из style.fm связывает семнадцатый, восемнадцатый и девятнадцатый эпизоды и относит их к так называемой «Трилогии четвёртого ребёнка» (яп. フォースチルドレン三部作)^[10].

Во вступительной музыкальной теме «Битвы мужчин» использована песня «A Cruel Angel’s Thesis» в исполнении Ёко Такахаси, а в заключительной — одна из версий песни «Fly Me to the Moon» (в каждой серии используется своя версия этой композиции)^[11].

Главной темой «Битвы мужчин» является личностный рост Синдзи. В начале эпизода он пребывает в поезде, своём внутреннем мире, где в диалоге с Рей заявляет, что избегать неприятных вещей - это нормально, при этом в предыдущем эпизоде он говорил, что ненавидит всё, причиняющее ему боль. По мнению Огуро, Синдзи, как и в начале сериала, убеждён, что он обязан пилотировать Еву-01, поэтому рост персонажа является спорным и трактовки остаются за зрителем^[4]. По мнению Фабио Бартоли, в восемнадцатом и девятнадцатом сериях Синдзи проходит через каббалистическую сфиру Гвура (строгость, суд): страх убить Тодзи, гнев на отца, бой с Зеруилом. Когда Ева-01 пожирает Зеруила, она переходит в сфиру Тиферет (красота, гармония). После этого момента Синдзи действует по своей воле, приближаясь к сфире Малхут (воля)^[12]. Писатель Деннис Редмонд отметил, что в «Битве мужчин» Синдзи впервые заявляет о своей идентичности^[13]. По мнению критика Макса Ковилла, хотя на протяжении сериала Синдзи был нерешительным, в этом эпизоде он смог противостоять отцу и принимать решения самостоятельно^[14]. Ряд исследователей считает, что во время сцены пожирания ангела Ева-01 продемонстрировала изоляционный и агентивный аспекты индивидуализма, дав волю первобытному дикому характеру^[15].

Огуро считает, что смысл названия эпизода заключается в глупости показывать свою мужественность: Тодзи показан в больничной койке с ампутированной ногой, что является метафорой кастрации, Синдзи застрял в капсуле пилота — утробе матери (так как в Еве-01 заключена душа его матери Юи Икари), а Кадзи, демонстрировавший состоятельность, вскоре исчезает из сюжета. По мнению Огуро, именно такое гендерное восприятие, заложенное в произведении, стало одной из причин популярности сериала^[4]. По мнению Кристофера Смита, Синдзи вновь становится пилотом Евы и вступает в бой с той же жестокостью, как в предыдущем эпизоде, но он осознаёт порочность гегемонической маскулинности и требующееся для неё насилие^[16]. Шаралин Орбо считает Еву-01 феминной. По её мнению, в «Битве мужчин» раскрывается мужской страх перед радикальной феминизацией (синхронизации с роботом) и при этом парадоксальная надежда, что эта женственность, угнетаемая в технопатриархальном мире, победит силы зла^[17].

По мнению аниме-критика Акио Нагатоми, во время пожирания Зеруила Ева-01 приняла форму первобытного зверя по образу примата. Он считает, что на эту сцену оказал влияние фильм Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года»^[18]. Доцент кафедры философии Университета штата Пенсильвания Мариана Ортега отметила, что Ева-01, созданная из первого ангела Лилит, при пожирании Зеруила, порождённого вторым ангелом Адамом, становится Альфой и Омегой^[19]. Также образ Евы-01 в этой сцене связан с буддийскими претами — душами, не находящих себе покоя^[20]. Имя Зеруила является отсылкой к иудейскому ангелу Зеруху, ниспосланному Богом в битве израильтян с аморреями^[21][22].

«Битва мужчин» впервые была показана 7 февраля 1996 года на TV Tokyo^[23]. В том же году она заняла четвертое место среди лучших эпизодов аниме на Anime Grand Prix, ежегодном опросе, проводимом журналом Animage, набрав 566 голосов^[24]. Согласно Comic Book Resources за июль 2020 года, «Битва мужчин» была самым высокооценённым эпизодом сериала по рейтингу на IMDb, набрав 9,2/10^[25].

Эпизод получил преимущественно положительные оценки критиков. Зак Замора поставил «Битву мужчин» на 1-е место своего рейтинга серий «Евангелиона», назвав его самым напряжённым и ужасающим эпизодом. По его мнению, он больше походит на короткометражный фильм^[26]. Редактор Film School Rejects Макс Ковилл поставил «Битву мужчин» на 7-е место своего рейтинга эпизодов сериала, назвав его сильным^[14]. Также он поставил кадры из него на 20-е и 9-е места своего рейтинга лучших кадров сериала^[27][28]. Джоэл Каннингем из Digitally Obsessed похвалил эпизод за сильное слияние экшна и персонажей и назвал внутренний мир Синдзи одним из рискованных, уникальных и впечатляющих элементов сериала. По его мнению, у эпизода шокирующая концовка, которая является лучшим моментом в «Евангелионе»^[29]. Акио Нагатоми из The Anime Café похвалил эпизод за захватывающие моменты и режиссуру, но раскритиковал за затянутость и озвучку Мэгуми Огаты^[30]. Эдуардо Лукин из Comic Book Resources раскритиковал побег Синдзи, так как это привело к жертвам, которых можно было избежать^[31].

Адам Бич и Джек Кэмерон из Screen Rant поставили битву с Зеруилом на 2-е и 1-е места своих рейтингов битв сериала^[32][33], а Аджай Аравинд из Comic Book Resources — на 5-е, отметив, что сцена пожирания ангела Евой-01 является жуткой и незабываемой^[34]. Редактор Syfy Universal Дэниел Докери включил этот момент в число устрашающих моментов сериала^[35].

«Битва мужчин» был включён в DVD-сборники «Second Impact Box» Gainax и «Евангелион. Том 3 серии 14―20» российской компанией MC Entertainment, выпущенные в феврале 2001 и в августе 2005 года соответственно^[36][37][38]. Эпизод вошёл в Blu-ray-сборник «Neon Genesis Evangelion Blu-ray BOX», выпущенный японской компанией King Records 26 августа 2015 года^[39][40]. Японская компания Movic выпустила футболки, основанные на эпизоде^[41].

• Evangelion Chronicle (яп.). — DeAgostini, 2010. — Vol. 10.
• Evangelion Chronicle (яп.). — DeAgostini, 2010. — Vol. 13.
• Evangelion Chronicle (яп.). — DeAgostini, 2010. — Vol. 26.
• Gainax. Neon Genesis Evangelion Newtype 100% Collection = 新世紀エヴァンゲリオン NEWTYPE 100％ COLLECTION (яп.). — Kadokawa Shoten, 1997. — ISBN 4-04-852700-2.
• Neon Genesis Evangelion Film Books (яп.). — Kadokawa Shoten, 1996. — Vol. 7.

• Bartoli F. Neon Genesis Evangelion e la Kabbalah: dal Tempo di dolore al Tempo Benedetto (итал.) // Antrocom. — 2008. — V. 4. — P. 29—36.
• Davidson G. A Dictionary Of Angels (англ.). — New York: The Free Press, 1967.
• Fujie K., Foster M. Neon Genesis Evangelion: The Unofficial Guide (англ.). — Tokyo: DH Publishibg, 2004. — 188 p. — ISBN 9780974596143.
• Iglesias S., Andrés J., Soler-Baena A. Anime Studies: Media-Specific Approaches to Neon Genesis Evangelion (англ.). — Stockholm University Press, 2021. — 394 p. — ISBN 978-91-7635-167-3.
• Ortega M. My Father, He Killed Me; My Mother, She Ate Me: Self, Desire, Engendering, and the Mother in "Neon Genesis Evongelion" (англ.) // Mechademia. — 2007. — Vol. 2. — P. 216—232. — ISBN 978-0-8166-5266-2. — doi:10.1353/mec.0.0010. — .
• Redmond D. The World is Watching: Video as Multinational Aesthetics, 1968–1995 (англ.). — Southern Illinois University Press, 2004. — 202 p. — ISBN 9780809325351.