Роулендс, Джина

Вирджиния Кэтрин «Джина» Роулендс (англ. Virginia Cathryn «Gena» Rowlands; 19 июня 1930^[1][2][…], Мадисон — 14 августа 2024^[3], Индиан-Уэлс, Калифорния^[4]) — американская актриса, чья карьера в кино, театре и на телевидении охватила почти семь десятилетий. Она была четырёхкратной обладательницей премии «Эмми» и двукратной обладательницей премии «Золотой глобус», а также дважды номинировалась на премию «Оскар» за лучшую женскую роль.

Её актёрская карьера получила широкое признание благодаря тесному сотрудничеству с мужем, актёром и режиссёром Джоном Кассаветисом. В рамках их совместной работы над десятью фильмами, включая такие знаковые картины, как «Женщина под влиянием» (1974) и «Глория» (1980), она была дважды номинирована на «Оскар»^[5][6]. Среди других её значимых работ — «Другая женщина» (1988), «Ночь на Земле» (1991), «Истерическая слепота» (2002) и «Дневник памяти» (2004), снятый её сыном Ником Кассаветисом. В ноябре 2015 года Роулендс была удостоена почётной награды «Оскар» в знак признания её вклада в кинематограф^[5].

Вирджиния Кэтрин «Джина» Роулендс родилась 19 июня 1930 года в Мадисоне, штат Висконсин^{[7][8][9][10]}. Её мать, Мэри Аллен (урождённая Нил), сначала была домохозяйкой, а затем стала актрисой, выступавшей под сценическим именем Леди Роулендс. Её отец, Эдвин Мирвин Роулендс, был банкиром и законодателем штата, членом Прогрессивной партии Висконсина, и имел валлийские корни^[7][11][12]. У нее также был старший брат, Дэвид Роулендс^[13][14].

В 1939 году семья перебралась в Вашингтон, округ Колумбия, в связи с назначением Эдвина на пост в Министерстве сельского хозяйства США^[15]. Затем, в 1942 году, последовал переезд в Милуоки, штат Висконсин, где он возглавил филиал Управления по ценовому администрированию. Позднее семья обосновалась в Миннеаполисе, штат Миннесота. С 1947 по 1950 год Роулендс изучала английский язык в Висконсинском университете в Мадисоне^[16], где уже тогда была известна своей привлекательностью^[17]. В студенческие годы она состояла в братстве «Каппа Каппа Гамма»^[18]. Её глубокое желание стать актрисой заставило её бросить учёбу и с благословения родителей отправиться в Нью-Йорк для изучения актёрского мастерства в Американской академии драматического искусства^{[7][8][19][20]}.

В начале 1950-х годов, после окончания университета, Роулендс переехала в Нью-Йорк, где начала свою карьеру в театре «Провинстаун Плейхаус»^[8]. Её дебют на Бродвее состоялся в постановке «Зуд седьмого года», с которой она затем гастролировала по стране^[21].В 1956 году она исполнила главную роль в бродвейской постановке «Середина ночи», где её партнером был Эдвард Г. Робинсон^[8][22]. Брукс Аткинсон, рецензируя пьесу в «The New York Times», назвал её игру «особенно хорошей»^[7].

Через полтора года после этого она подписала контракт с «Metro-Goldwyn-Mayer»^[8], и в 1958 году состоялся её дюбит на большом экране в фильме «Высокая цена любви» с Хосе Феррером, однако картина не имела успеха, и её работа осталась незамеченной^[6]. В середине 1950-х и начале 1960-х годов Джина Роулендс активно снималась на телевидении. Джина Роулендс впервые появилась на телевидении в 1954 году в сериале «Совершенно секретно», который представлял собой короткие, 15-минутные истории о секретных агентах^[7]. В 1955 году она активно участвовала в различных телевизионных антологиях, появившись в таких проектах, как «Роберт Монтгомери представляет», «Театр Армстронг-Серкл», «Студия один», «Свидание с приключениями», «Стальной час США» и «Телевизионный театр Goodyear»^[7]. В 1959 году она снялась в вестерне «Ларами», а также в детективном телесериале «Джонни Стаккато» со своим мужем Джоном Кассаветисом, и в вестерне «Речной пароход» с Дарреном Макгейвином. В 1961 году она сыграла в приключенческом телесериале «Островитяне», действие которого разворачивается в южной части Тихого океана, и в телесериале «Цель: Коррупционеры!» с Стивеном Макнэлли в главной роли.

В 1963 году актриса появилась в качестве приглашённой звезды в таких сериалах, как «Шоу Ллойда Бриджеса», «Сансет-Стрип, 77», «Театр Крафта» и вестернах «Бонанза» и «Вирджинец»^[6][7]. В 1964 году она продолжила свою работу в качестве приглашённой актрисы, снявшись в медицинских драмах «Доктор Килдэр» и «Переломный момент», а также в двух эпизодах «Закона Бёрка»^[6]. Её выступления также включали четыре эпизода «Альфреда Хичкока представляет». В 1967 году актриса получила постоянную роль соблазнительной светской львицы Эдриенн Ван Лейден в популярной мыльной опере ABC «Пейтон-Плейс»^[6][7][8]. В 1962 году она сыграла небольшую, хотя и главную роль, в паре с Кирком Дугласом в картине Дэвида Миллера «Одинокие отважны»^[6]. Роулендс воплотила образ женщины, некогда любимой героем Дугласа, а теперь связанной браком с его ближайшим другом.

Наиболее плодотворным и значимым этапом в карьере Джины Роулендс стало её многолетнее сотрудничество с режиссёром и сценаристом Джоном Кассаветисом^[8]. Они познакомились в 1954 году, в период формирования независимый кинематографа в США, когда оба были начинающими актёрами. Он заметил Роулендс в студенческой постановке «Опасного поворота» Джона Бойнтона Пристли^[8]. Кассаветис, уже зарекомендовавший себя в театральной среде, разочаровался в голливудской системе, мечтал о создании фильмов, которые были бы ближе к жизни, более реалистичными и эмоционально насыщенными^[6]. Роулендс разделяла его стремление к аутентичности и готова была рисковать, отказываясь от шаблонных ролей в пользу более сложных и интересных персонажей.

Роулендс, будучи женой Кассаветиса с 1954 по 1989 год, стала его музой и главной исполнительницей во многих его фильмах^[6][8]. За время своей совместной работы они создали десять фильмов, включая такие картины, как «Ребёнок ждёт» (1963), «Лица» (1968), «Пулемёт МакКейн» (1969), «Минни и Московитц» (1971), «Женщина под влиянием» (1974), «Двухминутное предупреждение» (1976), «Премьера» (1977), «Глория» (1980), «Буря» (1982) и «Потоки любви» (1984)^[5][8]. Одной из определяющих характеристик их совместных работ является использование импровизации. Кассаветис предоставлял актёрам, включая Роулендс, общую сюжетную канву и характеристики персонажей, но оставлял свободу в разработке диалогов и интерпретации сцен. Этот метод позволял достичь большей спонтанности и психологической глубины в игре актёров. Роулендс, благодаря своей способности к эмпатии и глубокому пониманию человеческой психологии, эффективно использовала импровизацию для создания сложных и многогранных образов^[23].

Несмотря на то что Роулендс не вошла в актёрский состав первого фильма Кассаветиса «Тени» в 1959 году, её влияние на проект, как жены и соратника, было очень значительным. Этот фильм, снятый на 16-миллиметровую пленку с небольшим бюджетом и с участием непрофессиональных актёров, стал манифестом независимого кино^[6]. Картина, импровизационная по своей природе, рассказывала о жизни афроамериканской семьи в Нью-Йорке и затрагивал темы расизма, идентичности и любви. Жесткая и откровенная драма «Лица» о распаде брака, исследовала темы одиночества, отчуждения и кризиса среднего возраста, а Роулендс сыграла там роль проститутки Джини^[6][8].

Самой знаковой совместной работой Роулендс и Кассаветиса стал фильм «Женщина под влиянием» в 1974 году^[6][24]. Желание Джины Роулендс сыграть в пьесе о трудностях современных женщин послужило толчком для Джона Кассаветиса к написанию «Женщины под влиянием», которую планировалось поставить на театральной сцене. Однако, когда сценарий был готов, его интенсивность и эмоциональная глубина показались ей слишком тяжелыми для многократного исполнения, что побудило Кассаветиса переработать его для кино^[25]. В фильме актриса исполнила роль Мейбл Лонгетти, сражающейся с ментальными проблемами и отчаянно стремящейся сохранить свою семью. Её эмоциональная игра принесла ей первую номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль и первый «Золотой глобус»^[6][8]. Нора Сейр из «The New York Times» подчеркнула, что Роулендс обладает выдающимся талантом к созданию ярких образов. Она отметила, что хотя в манере игры актрисы можно уловить сходство с ранними работами Ким Стэнли или нынешним стилем Джоанн Вудворд, её фирменное чувство отчаяния является абсолютно уникальным^[26].

Кассаветис продолжал доверять Роулендс главные роли в своих последующих работах. В драме «Премьера» она сыграла стареющую актрису Миртл Гордон, переживающую кризис идентичности и страх перед забвением, что позволило ей исследовать темы возраста и самопознания^[8][27]. Несмотря на то, что фильм был встречен прохладно и демонстрировался при полупустых залах после премьеры в США, игра Роулендс не осталась незамеченной — за неё актриса получила приз за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале, а также номинацию на «Золотой глобус»^[6][28][29].

В 1980 году в фильме Кассаветиса «Глория» Роулендс воплотила образ бывшей подруги гангстера, вынужденной защищать маленького мальчика от мафии, за что получила свою вторую номинацию на «Оскар»^[6]. Несмотря на обилие экшена, актриса сама определяла жанр фильма как «гангстерскую комедию»^[8]. В своей книге «Кассаветис о Кассаветисе» (2001) Рэй Карни цитирует режиссёра, который отмечает, что для актрисы главное — вызвать доверие у зрителя. Её не волнуют технические аспекты съёмки, такие как ракурс камеры или визуальная привлекательность кадра. Вместо этого она сосредоточена на передаче подлинности жизни персонажа, который ей совершенно чужд. Режиссёр поражен её хладнокровием в моменты, когда героиня совершает убийство, подчеркивая, насколько точно актриса уловила внутренний ритм этой необычной жизни^[8]. Роджер Эберт из «Chicago Sun-Times» назвал фильм «жёстким, милым и немного нелепым», но при этом «весёлым и захватывающим, хоть и не претендующим на серьёзность». Он полагал, что недостатки сценария компенсируются классической структурой повествования Кассаветиса и актёрской игрой, особенно Роулендс, которая своей «притягательной нервной энергией» не даёт зрителю задуматься о нелепости происходящего^[30]. Журнал «Slant Magazine» в ретроспективном обзоре также высоко оценил игру Роулендс, отметив, что остальные актёры на её фоне выглядят менее выразительно^[31].

Последним совместным фильмом, где Роулендс сыграла главную роль под руководством Кассаветиса, стал «Потоки любви» в 1984 году. В своей рецензии Деннис Лим написал, что прощальный их дуэт на экране выливается в трагикомический фарс, словно их игры достигли апогея^[6]. Фильм был представлен на 34-м Берлинском международном кинофестивале, где получил «Золотого медведя»^[32].

Последний совместный проект Кассаветиса и Роулендс пришелся на 1987 год, за два года до кончины режиссёра от цирроза печени. Тогда Кассаветис поставил в театре «Корт» в Лос-Анджелесе свою пьесу «Женщина-загадка», где главные роли исполнили Роулендс и Кэрол Кейн. Несмотря на сдержанные отзывы критиков, газета «Los Angeles Times» выделила игру Роулендс, отметив её персонаж как «сильную личность, отважную женщину, стремящуюся к лучшему»^[6].

В 1985 году была удостоена первой из восьми номинаций на премию «Эмми» за трогательную роль матери, которая вынуждена принять тот факт, что её сын — гомосексуал и умирает от СПИДа, в фильме «Ранний мороз»^[5][33]. В 1987 году она стала лауреатом «Эмми» за роль бывшей первой леди США Бетти Форд в телефильме «История Бетти Форд»^[8][34]. Она также получила премию «Эмми» за лучшую женскую роль в фильме «Лицо незнакомца» (1991) и за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Истерическая слепота» (2002)^[5].

В 1988 году Роулендс снялась у Вуди Аллена в драме «Другая женщина». Там она сыграла Мэрион Пост, профессора средних лет, которая, услышав, как другая героиня (Миа Фэрроу) проходит психотерапию, сама отправляется на поиски себя. Издание «Time Out» отметил, что «особенно поражает безупречная проработка Роулендс своей сложной роли»^[35], «Film4» также отметил «великолепную» игру актрисы^[36], а Роджер Эберт подчеркнул, что её выступление, отличающееся от предыдущих работ с Кассаветисом, ярко продемонстрировало, «насколько талантлива Роулендс на самом деле»^[37].

Вайнона Райдер, игравшая с Джиной Роулендс в фильме Джима Джармуша «Ночь на Земле» в 1991 году, призналась, что манера Роулендс закуривать сигарету была самой убедительной рекламой курения, которую она когда-либо видела^[6]. В 1996 году Джина Роулендс появилась в фильме «Срывая звёзды», который снял ее сын Ник Кассаветис. В этой драме она сыграла вместе с Жераром Депардье. Позже она снялась ещё в нескольких фильмах сына: «Она прекрасна» (1997) по сценарию Джона Кассаветиса, мелодраме «Дневник памяти» (2004) и экспериментальном фильме «Желтый» (2012)^[6][8].

В 2005 году Джина Роулендс присоединилась к актёрскому составу фильма «Ключ от всех дверей», где её партнерами стали Кейт Хадсон, Питер Сарсгаард и Джон Хёрт . Роль Вайолет Деверо привлекла Роулендс, так как она никогда прежде не снималась в фильмах ужасов. Фильм был снят на плантации Фелисити, находящейся на реке Миссисипи в Луизиане^[38]. Во время съёмки ночного эпизода под проливным дождем Джина Роулендс поскользнулась и упала, получив перелом руки^[39]. В результате ей пришлось взять пятидневный перерыв в работе, после чего оставшиеся сцены с её участием были отсняты в Калифорнии^[40][41].

В 2006 году она выступила в качестве сценариста и актрисы новеллы в киноальманахе «Париж, я люблю тебя», над котороц работали Жерар Депардье и Фредерик Обюртен. В рамках этого проекта она сыграла вместе с Беном Газзарой в истории о паре, чья встреча за бокалом вина предшествует их разводу^[6]. В 2007 году она сыграла второстепенную роль в фильме «Любовь со словарем», который был написан и срежиссирован её дочерью Зои, а в 2008 году она приняла участие в озвучивании анимационного фильма «Персеполис». В 2011 году актриса исполнила роль Тесс в фильме «Олива», ставший первым полнометражным фильмом, снятым целиком на смартфон^[6]. В 2014 году она сыграла свою последнюю роль в полнометражном фильме — пенсионерку в комедийной драме «Шесть уроков танцев за шесть недель». Её последнее появление на экране состоялось в 2017 году в роли психотерапевта в короткометражном фильме «Неудачные обстоятельства»^[7]. В 2015 году Роулендс заявила о завершении актёрской карьеры^[42], и в ноябре того же года она была удостоена почётной награды «Оскар» в знак признания её вклада в кинематограф^[5]"^[7].

Во время учебы в Американской академии драматического искусства она познакомилась с Джоном Кассаветисом. 9 марта 1954 года, спустя четыре месяца после знакомства, они с Кассаветисом заключили брак^[8]. Их союз продлился до его смерти от цирроза 3 февраля 1989 года, когда ему было 59 лет^[43][44]. Они впервые встретились в Американской академии драматического искусства, будучи студентами. В браке родилось трое детей: Ник Кассаветис, Александра Кассаветис и Зои Кассаветис, которые по примеру своих родителей продолжили семейную традицию, став актёрами и режиссёрами^[45].

В 2012 году Роулендс вышла замуж за Роберта Форреста, бывшего бизнесмена, находящегося на пенсии^[7][46].

24 июня 2024 года Ник Кассаветис объявил, что его мать с 2019 года страдала болезнью Альцгеймера^[8][47]. Роулендс умерла 14 августа 2024 года в возрасте 94 лет в окружении семьи у себя дома в Индиан-Уэлсе, Калифорния, от последствий болезни^[8][48].

В своем отзыве Теннесси Уильямс поставил Роулендс в один ряд с великими творениями, сравнив ее с тем, что вызывает трепет и восхищение, подобно шедеврам в музее, величественным закатам, могучим горам или же прощанию с любимыми^[8]. Режиссёр Сидни Люмет признавался, что талант Джины Роулендс вызывает у него благоговейный страх. Он считал это высшей похвалой, поскольку это напоминало ему о том, как редко встречается такой дар и какая мощь кроется в его умелом применении. Люмет подчеркнул, что талант Роулендс не только впечатляет, но и просвещает, делая ее одной из немногих по-настоящему достойных восхищения личностей^[8].