Diana & Marvin

Diana & Marvin
Студийный альбом Дайаны Росс и Марвина Гэя
Дата выпуска 26 октября 1973[1]
Дата записи 1972—1973
Место записи Motown Recording Studios, Голливуд, Калифорния
Жанры соул, ритм-н-блюз[2]
Длительность 31:52
Продюсеры Хэл Дэвис, Берри Горди, Боб Гаудио, Эшфорд и Симпсон, Маргарет Горди, Марк Дэвис
Страна  США
Язык песен английский
Лейбл Motown
Хронология Дайаны Росс
Хронология Марвина Гэя
Let’s Get It On
(1973)		 Diana & Marvin
(1973)		 I Want You
(1976)
Синглы с Diana & Marvin
  1. «You’re a Special Part of Me»
    Выпущен: 13 сентября 1973
  2. «My Mistake (Was to Love You)»
    Выпущен: 17 января 1974
  3. «You Are Everything»
    Выпущен: январь 1974
  4. «Stop, Look, Listen (To Your Heart)»
    Выпущен: 5 мая 1974
  5. «Don’t Knock My Love»
    Выпущен: 18 июня 1974

Diana & Marvin — совместный студийный альбом американских исполнителей Дайаны Росс и Марвина Гэя, выпущенный в 1973 году на лейбле Motown. По разным причинам его запись растянулась на несколько лет, она проходила в Motown Recording Studios в период между 1971 и 1973 годами. Хотя во время записи атмосфера между музыкантами была напряжённой, впоследствии их связала крепкая дружба.

Над альбомом работало несколько авторов и продюсеров. Пластинка включает десять треков, из которых только часть была написана специально для неё, остальное пространство заполнили кавер-версии. В 2001 году вышло переиздание, добавившие четыре новые композиции. Большинство песен альбома спродюсировал Хэл Дэвис.

Диск получил в основном положительные отзывы в прессе и был благоприятно встречен публикой. На родине музыкантов он был включён в списки одной из самых успешных работ года, в чартах Billboard он занял 26-е место в Top LP’s & Tape и 7-е место — в Top Soul LP’s. В Великобритании он вошёл в первую десятку хит-парада и получил золотой статус.

Предыстория

Изначально глава Motown Берри Горди планировал совместный альбом между Дайаной Росс и Марвином Гэем ещё в 1970 году. Однако из-за смерти партнёрши по дуэту Тамми Террелл, Гэй взял перерыв в музыке[3]. Тогда в Motown решили сосредоточиться на раскрутке сольной карьеры Росс, только что покинувшей группу The Supremes. Позже Гэй заявил, что никогда больше не будет записывать дуэты с кем-либо из певиц из-за якобы проклятия, которое теперь лежит на нём[4]. Все исполнительницы, которые с ним работали после Террелл, плохо кончали: Мэри Уэллс после записи совместного диска неожиданно покинула Motown и не смогла в дальнейшем наладить карьеру; Ким Уэстон после двух подобных пластинок также покинула лейбл и также не добилась особых высот. В 1971 году певец вновь вернулся на сцену после перерыва с сольной работой What’s Going On[5].

Наблюдая за успехом нового альбома Гэя, Горди решил вновь попытаться объединить главных звёзд лейбла в музыкальный дуэт[6]. Гэй в некоторой степени завидовал Росс, а точнее тому вниманию, которое уделяется её карьере со стороны Горди. Он признавался друзьям, что мог бы быть такой же крупной звездой, как и она, если бы получал хотя бы половину той заботы. Поэтому, когда Горди обратился к нему с предложением записать дуэт с Росс, тот рассмеялся продюсеру в лицо и сказал: «Ни за что на свете. Я бы и за миллион баксов не пошел в студию с этой сумасшедшей женщиной». Тогда Горди пошёл на хитрость, сказав, что Дайане именно сейчас нужна его помощь, когда продажи её пластинок падают, и что, как позже выразился Гэй, «принц находится в несколько более выгодном положении, чем принцесса». Вдобавок Горди заявил, что если бы проект удался, то он мог бы задействовать его в следующем фильме компании (певец пытался реализоваться и на актёрском поприще). Гэй заинтересовался и попытался договориться о сделке, по условиям которой он получил бы больший гонорар, чем его партнёрша, как это было ранее, и своё имя на обложке на первом месте, однако получил отказ[4][7]. Тем не менее певец согласился, мотивируя это решение тем, что диск мог бы повысить его популярность среди более широкой аудитории[5].

Процесс создания

Подготовка

В сентябре 1972 года стало известно, что предстоящий альбом будут продюсировать Николас Эшфорд и Валери Симпсон[8]. Эшфорд и Симпсон работали над дуэтными песнями Гэя с Тамми Террелл, а также над сольным дебютом Росс в 1970 году. Именно их перу принадлежит песня «Ain’t No Mountain High Enough», которая стала хитом как для Гэя, так и позже для Росс[9]. Авторы усели поработать только над парой треков («Just Say, Just Say» и «I’ve Come to Love You So Much») и вскоре покинули Motown, подписав контракт с Warner Bros. Records на запись собственного проекта[10].

Тогда ведущую продюсерскую роль поручили Хэлу Дэвису[10]. «Это были две крупнейшие суперзвезды Motown. Меня по-настоящему поразила важность всего этого, когда мой друг сказал мне: „Чувак, ты первый продюсер, который когда-либо работал с двумя звёздами такого калибра в студии. Ты создаёшь то, что войдет в историю. Возможно, они больше никогда не сойдутся“. Он был прав», — рассказывал Дэвис[6]. Дэвис считал, что дуэт между Росс и Гэем — это «брак, заключённый на небесах»[11]. Но на протяжении всего рабочего процесса Дэвису приходилось выступать в роли парламентёра между артистами, каждый из которых имел своё видение[6].

Ещё при подготовке проекта возникли трудности: разногласия вызывал даже репертуар, поскольку то, что предлагал записывать Гэй, не хотела записывать Росс[12]. Гэй, к началу 1970-х годов уже известный самостоятельным продюсированием своих записей, в конце концов решил не вмешиваться, отдав производственные моменты в руки Дэвиса и Горди, и просто спеть предложенное[4]. Для пластинки был написан ряд оригинальных композиций, хотя остальную часть составили кавер-версии. Песни «You Are Everything» и «Stop, Look, Listen (To Your Heart)» были впервые записаны группой The Stylistics в 1971 году и попали в первую десятку соул-чарта США[13]. Автор «Don’t Knock My Love» Уилсон Пикетт исполнил её в том же 1971 году, и она стала лидером соул-чарта[14]. «Pledging My Love» была взята из дискографии Джонни Эйса 1950-х годов[15].

Процесс записи

Звукорежиссёр Арт Стюарт позже говорил, что ожидаемой химии в студии не случилось[7]. Уже во время первой сессии разгорелся скандал. Исполняя песню «Don’t Knock My Love» Росс сидела в кресле-качалке перед микрофоном, а Гэй стоял рядом. Продюсер Дэвис вспоминал: «Из-за того, что она была беременна, а также из-за того, что она сидела, у неё были проблемы с пением и правильным дыханием. Дым от марихуаны ничем не помогал. Но Марвин просто сказал ей: „Прости, детка, но мне нужна моя дурь, иначе я не смогу петь“». Марвин Гэй не мог записываться без косяка марихуаны в одной руке и бокала вина в другой[12][7]. Употребление наркотиков Гэем вызвало шок у беременной Росс, которая боялась, что дым от косяка сможет навредить плоду[16]. Росс пыталась обратиться за поддержкой к Берри Горди, но тот после недолгих безрезультатных уговоров только развёл руками, после чего певица швырнула в него гроздь винограда, развернулась и покинула студию[11]. Гэй, изначально не хотевший записывать этот дуэтный альбом, вероятно, чувствовал, что если уж он собирается это делать, то только на своих условиях[17]. По мнению биографа Гэя Дэвида Ритца, певец решил вести себя с партнёршей вызывающе и отчуждённо, а во время исполнения в основном противопоставлял себя ей, не стараясь петь в унисон, отчего не случилось той ожидаемой непринуждённой романтической атмосферы, которая была у него другими исполнительницами[4]. После этого инцидента проект некоторое время находился в подвешенном состоянии, поскольку параллельно Росс была занята на съёмках картины «Леди поёт блюз» и записи саундтрека к ней. К тому же вскоре певица родила и ей пришлось взять паузу. Гэй также занялся другими проектами. В конце концов в Motown приняли решение записать вокал исполнителей отдельно и позднее свести[4][11]. Позже продюсер Хэл Дэвис называл обоих исполнителей строптивцами, после работы с которыми ему пришлось лечить нервы[17].

После записи

Во время и после записи, и Гэй и Росс в прессе отзывались друг о друге исключительно положительно и уважительно, не упоминая о возникших сложностях[18]. В декабре 1973 года, после выхода LP, Дайана сказала Полу Гамбаччини в интервью Rolling Stone: «Я много лет была влюблена в Марвина и хотела с ним записываться. За последние полтора года мы записали столько песен, что я даже не знала, какие из них войдут в треклист лонгплея. На самом деле, я не знала, какая из них станет синглом, пока ты мне не сказал»[3]. Марвин Гэй говорил, что они записали хороший дуэтный альбом и предположил, что у них это получилось лучше, чем у большинства. Он также выражал надежду, что однажды диск станет классикой[18].

Спустя время Гэй признался, что не так хорошо справился с ситуацией, перегнув палку как в музыкальном плане, так и в поведении с беременной партнёршей, которая параллельно снималась в фильме и записывала сразу несколько других альбомов: «Я мог бы проявить немного больше понимания. Но я пошёл другим путём. Мне тяжело иметь дело с примадоннами. Мы были как два избалованных ребёнка, которые тянулись за одним и тем же печеньем…»[16]. Несмотря на трения во время работы над дуэтным диском, в последующем артистов связывала крепкая многолетняя дружба. После смерти Гэя в 1984 году, Росс была опустошена и записала в память о нём песню «Missing You» (с англ. — «Скучаю по тебе»)[19].

Выпуск

Motown задерживал выход лонгплея, так как к этому моменту у Росс и Гэя были готовы к выпуску сольные пластинки. Росс выпустила свой диск Touch Me in the Morning, а Гэй — Let’s Get It On в том же августе. Обе работы имели огромный успех, достигнув пика в первой десятке чарта США, а одноимённые синглы — его вершины[20].

В конце концов компания решила выпустить Diana & Marvin в октябре 1973 года. В это время Let’s Get It On всё ещё занимал первое место в соул-чарте, а Touch Me in the Morning, возглавлявший этот список в августе, всё ещё был в топ-20. Несмотря на масштабную рекламную кампанию, которую директор по продажам Motown Фил Джонс назвал «возможно, крупнейшей в истории компании», альбом имел достаточно скромные коммерческие показатели в США[3]. По данным американского журнала Billboard, он дебютировал в его чартах в выпуске от 17 ноября 1973 года[21]. В Top LP’s & Tape он стартовал со 110-го места и через месяц добрался к своему максимуму на 26-м месте, всего же он пробыл в данном рейтинге более 10 месяцев — 47 недель[22]; в профильном Top Soul LP’s LP добрался до седьмого места[23][24]. По итогам календарного года у Billboard диск стал 69-м в списке самых успешных поп-альбомов, а в соул-чарте занял 35-ю строчку[25][26].

В списках еженедельника Cash Box работа смогла подняться до 18-й позиции[27], а пара Росс и Гэя была признана самой успешной в итоговых R&B-чартах 1974 года[28]. В Соединённом Королевстве, где Гэй и Росс имели значительные массы поклонников, Diana & Marvin достиг шестого места в альбомном хит-параде[29] и был сертифицирован золотым за продажи свыше 100 000 копий[30].

В поддержку пластинки в США компания Motown выпустила три сингла. Изначально планировалось, что ведущим станет «My Mistake (Was to Love You)», однако Горди решил выпустить сначала «You’re a Special Part of Me», которая смогла подняться на 12-е место в Billboard Hot 100 и 4-е в соул-чарте Easy Listening. «My Mistake (Was to Love You)» добралась до 19-й строчки в «сотне» и 15-й в Easy Listening. Заключительный сингл, «Don’t Knock My Love» был выпущен в середине 1974 года, побывав на 46-й позиции в «сотне» и 25-й в соул-рейтинге[20]. В Великобритании были выпущены две сорокопятки: первая, «Stop, Look, Listen (To Your Heart)», добралась там до 25-го места, в то время как вторая, «You Are Everything», стала хитом, достигнув пятой строчки[31].

Для японского рынка альбом был ремикширован в квадрафоническом формате. Некоторые песни этого релиза содержат альтернативный вокал, дополнительные куплеты и расширенные переходы. Квадрофонический микс «Pledging My Love» был издан на сборнике Гэя Love Songs. Выпущенный в 1990 году бокс-сет The Marvin Gaye Collection включал альтернативный вокал и миксы песен «You’re a Special Part of Me», «My Mistake» и «Don’t Knock My Love». Во время записи последней песни на кассете можно услышать, как Дайана признаётся: «Я ненавижу эту песню»[31]. В 2001 году альбом был переиздан с четырьмя дополнительными треками, из которых «Alone», «The Things I Will Not Miss» и «I’ve Come to Love You So Much» были записаны в 1972 году, а «I’ll Keep My Light in My Window» — в 1978 году[3].

Отзывы критиков

Рецензии
Оценки критиков
ИсточникОценка
AllMusic[2]
All Music Guide to Soul[32]
Christgau’s Record Guide(B+)[33]
Encyclopedia of Popular Music[34]
Tom HullB+ ()[35]
MusicHound[36]
Q[37]
The Rolling Stone Album Guide[38]
Stereoplay[39]

Современники по разному отнеслись к музыкальному содержанию пластинки. Рецензент американского музыкального журнала Cash Box высоко отозвался о великолепной, тщательно продуманной постановке, отличающей этот LP, а вокальную работу Росс и Гэя назвал «безупречной»[40]. В Billboard усмотрели в сочетании двух голосов артистов нежную магию[41]. Роберт Кристгау, поставивший диску одну из своих высших оценок (B+), отметил, что если бы руководители Motown постоянно не вмешивались в процесс записи, дуэт мог бы выпустить несколько потрясающих альбомов. Из всех треков он выделил «Just Say, Just Say» и хит «My Mistake», обладающие особым шармом, «You Are Everything», «Stop, Look, Listen (To Your Heart)» и «Don’t Knock My Love». А исполнение Росс критик охарактеризовал как самое тёплое и раскованное в карьере[33]. Обозреватель немецкого Stereoplay констатировал, что для Росс этот альбом стал последней остановкой «простых смертных» — после она стала крупной международной звездой[39].

С другой стороны в британском издании Record & Radio Mirror удивились, что в альбоме всё работает не так хорошо, как можно было бы ожидать от союза таких огромных талантов[42]. А Питер Райли из Stereo Review написал, что артисты не особо утруждали себя во время исполнения, отчего запись кажется непринужденной, но и зачастую вялой. «Я признаю, что время от времени приятно слышать людей, которые не считают, что они должны всё время отрываться в бешенном темпе, но я также должен признаться, что к середине второй части мои зевки стали совпадать с вращением пластинки на проигрывателе», — резюмировал автор[43].

Стивен Томас Эрлевайн в ретроспективной рецензии AllMusic указал, что несмотря на то, что Diana & Marvin не стал классикой, он всё равно получился очень хорошим — настолько, что стал одной из лучших работ Росс того времени[2]. Биограф Росс Джофф Браун отметил целостность и преемственность альбома. По его мнению, высокий тенор Гэя с его настойчивым тембром и элегантной, ласкающей грацией дополняли звучный вокал Росс[44]. Том Халл констатировал, что диск, записанный двумя профессионалами, не достиг художественного успеха[35]. В музыкальной энциклопедии MusicHound его назвали приятной встречей двух самых ярких звёзд Motown, которая вызвала настоящие искры (гнева) в студии[36]. Пол Эванс в справочнике The Rolling Stone Album Guide сообщал, что альбом продемонстрировал уверенность и мастерство Росс[38]. Олег Соболев из «Афиши» заявил, что сейчас лонгплей воспринимается как попытка быстро заработать. Песенный материал, по его мнению, здесь довольно слабый, аранжировки стремятся в сторону музыки низшей категории для домохозяек, а между самими исполнителями не чувствуется никакой химии — Гэй почему-то всё время орёт, а беременная Росс поёт колыбельные. В то же время публицист пришёл к выводу, что, несмотря на своё довольно низкое качество, это всё же единственная в своем роде совместная пластинка двух легенд поп-музыки — и уже этим представляет нехилый культурологический интерес[45].

Список композиций

Оригинальное издание
№НазваниеАвтор(ы)Длительность
1.«You Are Everything»Том Белл, Линда Крид3:07
2.«Love Twins»Мел Болтон, Мэрилин Маклеод3:27
3.«Don’t Knock My Love»Уилсон Пикетт, Брэд Шапиро2:20
4.«You’re a Special Part of Me»Гарольд Джонсон, Эндрю Портер, Грег Райт3:37
5.«Pledging My Love»Дон Роби, Фердинанд Вашингтон3:33
6.«Just Say, Just Say»Николас Эшфорд, Валери Симпсон4:11
7.«Stop, Look, Listen (To Your Heart)»Том Белл, Линда Крид2:54
8.«I’m Falling in Love With You»Маргарет Горди2:41
9.«My Mistake (Was to Love You)»Глория Джонс, Пэм Сойер2:55
10.«Include Me in Your Life»Мел Болтон, Мэрилин Маклеод3:07
Общая длительность:31:52
Переиздание 2001 (бонус-треки)[46]
№НазваниеАвтор(ы)Длительность
11.«Alone»Уэйд Браун мл., Дэвид Джонс3:45
12.«The Things I Will Not Miss»Хэл Дэвид, Берт Бакарак2:59
13.«I’ve Come to Love You So Much»Николас Эшфорд, Валери Симпсон3:47
14.«I’ll Keep My Light in My Window»Леонард Кастон, Тереза Макфаддин4:26
Общая длительность:46:49

Участники записи

Все данные взяты из примечаний к альбому[46].

Чарты

Сертификации

Регион Сертификация Продажи
 Великобритания (BPI)[30] Золотой 100 000^

^ Данные о тиражах приведены только на основе сертификации.

Примечания

  1. ↑ Diana Ross. Lifeline: Music, Music, and More Music // Secrets of a Sparrow: Memoirs (англ.). — New York: Villard Books, 1993. — P. 286. — 299 p. — ISBN 9780679428749.
  2. ↑ 1 2 3 Stephen Thomas Erlewine. Diana Ross / Marvin Gaye – Diana & Marvin review (англ.). AllMusic. Netaktion LLC. Дата обращения: 14 июня 2021. Архивировано 9 мая 2021 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 Paul Sexton. Diana & Marvin: Motown’s Superstar Friends Finally Join Forces on Record (англ.). udiscovermusic.com. uDiscoverMusic (12 октября 2022). Дата обращения: 20 ноября 2022. Архивировано 30 ноября 2021 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 David Ritz. Divided Soul. The Life of Marvin Gaye: The Life of Marvin Gaye (англ.). — Omnibus Press, 2010. — 384 p. — ISBN 978-0-85712-160-8.
  5. ↑ 1 2 Adrahtas, 2006, p. 129.
  6. ↑ 1 2 3 J. Randy Taraborrelli. After the Blues // Diana (англ.). — Doubleday & Company, 1985. — P. 157. — 256 p. — ISBN 978-0385187633.
  7. ↑ 1 2 3 Taraborrelli, 1989, p. 283.
  8. ↑ Sam Sutherland. Studio Track (англ.) // Billboard : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1972. — 2 September (vol. 84, no. 37). — P. 14. — ISSN 0006-2510.
  9. ↑ Marc Myers. The Story Behind ‘Ain’t No Mountain High Enough’ (англ.). The Wall Street Journal (28 января 2018). Дата обращения: 1 ноября 2025.
  10. ↑ 1 2 Brown, 1981, p. 69.
  11. ↑ 1 2 3 Taraborrelli, 2007, p. 274.
  12. ↑ 1 2 Taraborrelli, 2007, p. 273.
  13. ↑ Paul Sexton. ‘You Are Everything’: The Stylistics Lead The Way For Diana And Marvin (англ.). udiscovermusic.com. uDiscoverMusic (30 октября 2025). Дата обращения: 4 ноября 2025.
  14. ↑ Joel Whitburn. Pickett, Wilson // Top R&B/Hip-Hop Singles: 1942-2004 (англ.). — 5. — Record Research Incorporated, 2004. — P. 461. — 813 p. — ISBN 9780898201604.
  15. ↑ James M. Salem. Pledging My Love // The Late Great Johnny Ace and the Transition from R&B to Rock ’n’ Roll (англ.). — University of Illinois Press, 2001. — P. 161. — 274 p. — ISBN 9780252069697.
  16. ↑ 1 2 Adrahtas, 2006, p. 130.
  17. ↑ 1 2 Taraborrelli, 1989, p. 284.
  18. ↑ 1 2 Ian Phillips. Diana Ross & Marvin Gaye — The ‘Diana & Marvin’ Album Review (англ.). ianphillipssite.wordpress.com (16 мая 2019). Дата обращения: 22 ноября 2025. Архивировано 5 марта 2021 года.
  19. ↑ Taraborrelli, 2007, p. 340.
  20. ↑ 1 2 Taraborrelli, 2007, p. 502.
  21. ↑ Top LP's & Tape (англ.) // Billboard : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1973. — 17 November (vol. 85, no. 46). — P. 68. — ISSN 0006-2510.
  22. ↑ Diana Ross | Biography, Music & News (англ.). Billboard. Дата обращения: 22 ноября 2025.
  23. ↑ 1 2 Top LP’s & Tape (англ.) // Billboard : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1973. — 15 December (vol. 85, no. 50). — P. 54. — ISSN 0006-2510.
  24. ↑ 1 2 Soul LP's (англ.) // Billboard : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1974. — 5 January (vol. 86, no. 1). — P. 12. — ISSN 0006-2510.
  25. ↑ 1 2 Billboard Top 100 Pop Albums of 1974 (англ.) // Annual Billboard’s Talent in Action : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1974. — 28 December. — P. 16. — ISSN 0006-2510. Архивировано 4 апреля 2023 года.
  26. ↑ 1 2 Billboard Top Soul Albums of 1974 (англ.) // Annual Billboard’s Talent in Action : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1974. — 28 December. — P. 28. — ISSN 0006-2510. Архивировано 4 апреля 2023 года.
  27. ↑ 1 2 Top 100 Albums (англ.) // Cash Box : magazine. — New York: The Cash Box Publishing Co. Inc., 1973. — 22 December (vol. XXXV, no. 32). — P. 23. — ISSN 0008-7289.
  28. ↑ Best R&B Artists of 1974 (англ.) // Cash Box : magazine. — New York: The Cash Box Publishing Co. Inc., 1974. — 28 December (vol. XXXVI, no. 31). — P. 30. — ISSN 0008-7289.
  29. ↑ 1 2 Official Albums Chart (31 March 1974 — 6 April 1974) (англ.). UK Albums Chart. Official Charts Company. Дата обращения: 30 октября 2025.
  30. ↑ 1 2 British album certifications – Diana Ross and Marvin Gaye – Diana & Marvin (англ.). British Phonographic Industry. Дата обращения: 29 октября 2025.
  31. ↑ 1 2 Taraborrelli, 2007, p. 503.
  32. ↑ Vladimir Bogdanov. Diana Ross // All Music Guide to Soul: The Definitive Guide to R&B and Soul (англ.). — Rowman & Littlefield, 2003. — 912 p. — ISBN 9781617134968.
  33. ↑ 1 2 Robert Christgau. Consumer Guide ’70s: R // Christgau’s Record Guide: Rock Albums of the Seventies (англ.). — Ticknor & Fields, 1981. — ISBN 0-899-19026-X. — [Архивировано 22 апреля 2022 года.]
  34. ↑ Colin Larkin. The Encyclopedia of Popular Music (англ.). — 3. — New York: Muze UK Ltd., 1998. — Vol. 6. — P. 4656—4657. — 4992 p. — ISBN 1-56159-237-4.
  35. ↑ 1 2 Tom Hull. Recycled Goods (#114) (англ.). A Consumer Guide to the Trailing Edge. Tom Hull (ноябрь 2013). Дата обращения: 29 октября 2025. Архивировано 4 октября 2025 года.
  36. ↑ 1 2 Gary Graff. Diana Ross // MusicHound Rock: The Essential Album Guide (англ.) / Gary Graff; Daniel Durchholz. — 2. — Farmington Hills, MI: Visible Ink Press, 1999. — P. 957—958. — 1497 p. — ISBN 1-57859-061-2.
  37. ↑ Diana Ross & Marvin Gaye — Diana & Marvin — Reviews (англ.). Album of The Year. Дата обращения: 22 ноября 2025.
  38. ↑ 1 2 Paul Evans. Diana Ross // The New Rolling Stone Album Guide (англ.) / Nathan Brackett; Christian Hoard. — 4. — New York: Simon & Schuster, 2004. — P. 703—704. — 930 p. — ISBN 0-7432-0169-8.
  39. ↑ 1 2 Die Platten des Monats. Diana Ross & Marvin Gaye – Diana & Marvin (нем.) // Stereoplay : magazin. — Roma: Gruppo Editoriale Suono S.r.l., 1979. — Februar. — S. 87.
  40. ↑ Review: Diana & Marvin (англ.) // Cashbox : magazine. — New York: The Cash Box Publishing Co. Inc., 1973. — 10 November (vol. 35, no. 21). — P. 15. — ISSN 0008-7289. Архивировано 9 мая 2022 года.
  41. ↑ Review: Diana Ross & Marvin Gaye – Diana & Marvin (англ.) // Billboard : magazine. — New York: Billboard Publications Inc., 1973. — 3 November (vol. 85, no. 44). — P. 56. — ISSN 0006-2510. Архивировано 31 января 2023 года.
  42. ↑ Diana Ross and Marvin Gaye – Diana and Marvin review (англ.) // Record & Radio Mirror : magazine. — London: Cardfont Publishers Inc., 1973. — 22 December. — P. 17. — ISSN 0144-5804. Архивировано 9 марта 2021 года.
  43. ↑ Peter Reilly. Review: Diana Ross & Marvin Gaye – Diana & Marvin (англ.) // Stereo Review : magazine. — New York: Ziff-Davis Publishing Company, 1974. — April (vol. 32, no. 4). — P. 90. — ISSN 0039-1220. Архивировано 29 марта 2022 года.
  44. ↑ Brown, 1981, p. 98.
  45. ↑ Олег Соболев. Марвин Гей. Афиша (4 апреля 2014). Дата обращения: 22 ноября 2025. Архивировано 17 сентября 2025 года.
  46. ↑ 1 2 Brian Chin (2001). Diana & Marvin (Media notes) (англ.). Diana Ross, Marvin Gaye. US: Motown. 012 157 173-2. Дата обращения: 29 октября 2025.
  47. ↑ Marvin Gaye/Diana Ross (англ.). Jim Britt Photography. Дата обращения: 3 ноября 2025.
  48. ↑ Kent, David. Australian Chart Book 1970–1992: 23 years of hit singles & albums from the top 100 charts. — St Ives, N.S.W, Australia : Australian Chart Book, 1993. — P. 258—259. — ISBN 0-646-11917-6.
  49. ↑ RPM 100 Albums (англ.) // RPM : magazine. — Ontario: RPM Music Publications Ltd., 1974. — 15 June (vol. 21, no. 17). — P. 14. — ISSN 0315-5994.
  50. ↑ The Album Chart (англ.) // Record World : magazine. — New York: Record World Pub. Co., 1973. — 22 December (vol. 29, no. 1382). — P. 24. — ISSN 0034-1622.
  51. ↑ The R&B Chart (англ.) // Record World : magazine. — New York: Record World Pub. Co., 1973. — 29 December (vol. 29, no. 1384). — P. 104. — ISSN 0034-1622.

Литература

Монографии

Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.