Новые похождения А. И. Свидригайлова (1968–1994)

«Новые похождения А. И. Свидригайлова (1968–1994)» — первый^[a] из официальных альбомов русского барда Александра Непомнящего, изначально состоящий из 14 композиций, но впоследствии дополнен двумя бонусными песнями и записанный в 1994 году на студии «MW Records» в Москве. Впервые был выпущен «Студией Колокол» и впоследствии ей переиздавался. В 2019 году лейбл Bull Terrier Records переиздал альбом на CD, с бонусными треками и изменённым оформлением. Одним из главных мотивов альбома является самоубийство — как способ освобождения, который, чаще всего, невозможен^[1]. По смыслу данный альбом сравнивали с другим — «Тёмной стороной любви».

Играть на гитаре Непомнящий научился в детстве, уже в школьное время он начал слушать западную музыку, отлавливая рок-группы и записывая их на катушечник. Отслужив во внутренних войсках в Кемерове с 1987 по 1989 год, Непомнящий начал писать свои собственные первые песни, которые он, впрочем, не пел из-за «пионерства» в них, поэтому их никто не слышал^[2].

По собственным заявлениям, во время службы в армии Непомнящий стал читать творчество Достоевского. Сам альбом носит название одного из главных героев романа «Преступление и наказание», отсылки к произведению фигурируют в двух песнях диска. Образ персонажа Аркадия Ивановича Свидригайлова использовался, чтобы передать экзистенциальные переживания и размышления Непомнящего^[3].

По воспоминаниям Константина Шаронина первоначально альбом должен был называться идентично одной из песен — «Мы будем жить долго»^[3].

Обложку альбома, как и для многих последующих работ Непомнящего^[4], рисовала Надежда Стахурская^[5]. Однако уже на переиздании 2019 года использовали иную картину. При переиздании использовали 6-полосный экопак с картонным треем и приклеенным 12-страничным буклетом, содержащим тексты песен, комментарии и воспоминания^[6].

Согласно мнению А. Сидоровой из научной статьи 2010 года для журнала «Русская рок-поэзия: текст и контекст», первые три песни альбома развивают общий мотив и образуют микроцикл^[1]. По мнению исследователя, текст первой песни альбома — «Поезд в город весны» — даёт понять, что попасть на «поезд», способный вывезти «за пределы» жизни, невозможно; кроме того, в песне есть строка, отсылающая к песне «The Spy» Джима Моррисона^[1]. По мнению Сидоровой, такой же смысл передаёт третья песня альбома — «Вокзальная», в которой образ вокзала изображает человеческую жизнь^[1].

Исследователь считает, что во второй песне — «Дед Мороз», — функцию поезда выполняет зелёная карета — образ, позаимствованный из одноимённой песни Александра Суханова^[1]. В статье озвучивается мнение, что строки раскрывают ещё одну проблему — невозможность совершить самоубийство, которое для героя является спасением, ведь жизнь противопоставлена свободе^[1]. Строчки про окно отсылают к песне «Некому берёзу заломати» Александра Башлачёва^[1].

Денис Ступников в своей рецензии на сайте KM.RU делится своим мнением, что в песне «Одиночество» лирический герой вместо романтических чувств делает категоричный вывод: «Одиночество — когда ты рядом, а любовь — когда тебя нет»^[3] — и, по мнению А. Сидоровой, отмечает, что не всем дано совершить самоубийство^[1]. Помимо этого, в песне есть отсылка к песне «Группа крови» Виктора Цоя^[1]. А. Сидорова считает, что та же проблема со смертью показана в песне «Мы будем жить долго»^[1]. Согласно комментарию самого Непомнящего, эта песня — «дьявольская смесь раскаяния, отчаяния, богоборческого бунта и откровенной истерики»^[3].

В «Песне о надписях на сараях» строчка про вертолёт отсылает к песне «На чёрный день» Янки Дягилевой^[1]. А. Сидорова вновь считает, что в песне присутствуют строки, воплощающие проблему невозможности самоубийства, которое воспринимается как способ освобождения^[1].

По мнению А. Сидоровой, некоторые строки из песни «Конец русского рок-н-ролла» развивают характерный для всего альбома мотив выбора в пользу смерти^[1]. По мнению Дениса Ступникова, Непомнящий в этой песне критикует профанацию идей Егора Летова и Янки Дягилевой их слушателями^[3]. В 2003 году сам Непомнящий говорил, что считает песню хорошей, но «какая-то она слишком истеричная»^[7].

Денис Ступников в своей рецензии сравнивает текст песни «Квадратная» из альбома с песней «Встреча» группы «Мегаполис»^[3].

По мнению Дениса Ступникова, в песне «Лимоновский блюз» автор «явно сочувствует» радикалу, изображённому в композиции, и потому карикатурит этот образ через «искажённое восприятие агрессивных обывателей»^[3].

Песню «Я не люблю тебя» серьёзно не воспринимал даже сам автор: на официальном сайте для неё не напечатан текст, вместо которого приведён комментарий Непомнящего: «Текст не печатаем, т. к. это полная бредятина, написанная на университетской лекции. И не пытайтесь постичь глубину мысли…»^[8].

По мнению Дениса Ступникова, в песнях «Одиночество», «Мы будем жить долго», «Квадратная» и «Соседский блюз» ярко заметен экзистенциализм^[3].

Согласно мнению Елизаветы Лочмелис из научной статьи 2024 года, песня «Свидригайловская банька» раскрывает право человека сделать выбор своей дальнейшей судьбы, однако ему «полчуда не хватает до вечности», а потому страдательный образ баньки, под которым разумеется Ад, переносится с загробной в настоящую жизнь, знаменуя собой трагичный конец «с пауками по углам да с чертями по дверям», где «вечно душно и тепло»^[9].

Елизавета Лочмелис считает, что «Песенка пpо Свидpигайлова», используя образ литературного героя, рассказывает про трудность жизни на земле, где нет Бога, а земное существование — тюрьма. Герой испытывает сильный страх перед уходом из жизни, но в конце песни присутствует эвфемизм, повторяющий литературный, — фраза «Аркадий Иванович едет в Америку». Этот оборот, как и в литературном произведении, служит для замены прямого упоминания самоубийства^[1]: герой книги использовал его как метафору ухода из жизни^[9].

По оценке исследователя А.Сидоровой смысловой структуре альбом напоминает «Тёмная сторона любви»^[1]. В обоих альбомах песни, предшествующие относительно центральной по расположению композиции «Одиночество», объединяются в своеобразные микроциклы, хотя и с разным значением^[1]. В статье отмечается, что сходство идей заметно и в финальных композициях: сравниваются, например, «Приглашение на…» и «Свидригайловская банька». Пространство в обеих песнях воспринимается как бесконечное, однако если в «Свидригайловской баньке» оно предельно разомкнуто, что отсылает к вечности, то в «Приглашении на…» герой не может ни сосчитать точное количество шагов, ни изменить своё положение^[1].

Мотивы финальных композиций альбомов также перекликаются. «Песня про Свидригайлова» с помощью эвфемизма «Аpкадий Иванович едет в Амеpикy» говорит о самоубийстве.

Некоторые песни из альбома также повторно использовались и в других альбомах Непомнящего^[1].

Александр Тарасов выделял из альбома песню «Конец русского рок-н-ролла». По его мнению, Непомнящий с её помощью «мощно приложил героев и ведущих хит-парадов и всяких музыкальных передач», а также раскритиковал и заменил Кинчева^[11].

• Александр Непомнящий — музыка, вокал, гитара, слова;
• Надежда Стахурская — художник;
• Константин Кудрячев — директор проекта;
• Алексей Вертоградов — звукорежиссер (MW records);
• Виктор Синяков — оформление;
• Александр Щербак — дизайн;
• Вадим Джалаев — дизайн.

• https://www.kovrov-museum.ru/netcat_files/570/997/maket_sbornika_RS_2023.pdf
• Новые похождения А. И. Свидригайлова (1968—1994) на официальном сайте. Архивная копия на Wayback Machine

Комментарии

Источники