Тело женщины (фильм, 1964)

«Тело женщины» (англ. Body of a Female) — американский низкобюджетный художественный фильм в жанре жёсткого эротического кино, снятый в 1964 году. Картина стала дебютом супругов Майкла и Роберты Финдли, а также братьев Джона и Лема Амеро. В титрах использовались многочисленные псевдонимы: Майкл Финдли значился как «Julian Marsh» и «Robert West», Роберта Финдли — как «Anna Riva». Производственной компанией была Amlay Pictures, прокатом занималась фирма Joseph Brenner Associates. Фильм был чёрно-белым, продолжительность составляла около 71 минуты, главную роль исполнила Роберта Финдли.

Сюжет строился вокруг похищения молодой женщины богатым извращенцем и её попыток бежать вместе с новым знакомым. В 1966 году окружной суд Чикаго признал картину непристойной и вынес решение о её полном запрете, которое в 1967 году подтвердил Верховный суд Иллинойса. Однако в 1968 году Верховный суд США отменил запрет по процедурным основаниям, указав на нарушение конституционного требования о быстром судебном пересмотре цензурных решений. Этот прецедент стал важным этапом в истории американской киноцензуры.

Фильм считается утраченным: его копии не сохранились, известны лишь отдельные рекламные материалы и сведения из судебных документов. Исследователи относят «Тело женщины» к раннему периоду творчества супругов Финдли и рассматривают его как характерный пример американского эксплуатационного кино 1960-х годов, сочетающего наготу и элементы насилия.

Молодая женщина работает стриптизёршей в Нью-Йорке. Молодой мужчина, желая познакомиться с ней, обращается за помощью к состоятельному знакомому. Тот обещает устроить встречу, но вместо этого организует похищение: женщину забирают прямо из её квартиры, когда она принимает ванну, и увозят в загородный особняк^[1][2][3][4]. В доме ей предлагают деньги за то, чтобы остаться на несколько дней, однако истинные намерения хозяина иные. Он проявляет садистские наклонности, получает удовольствие от унижения и насилия. В одном из эпизодов он раздевает женщину и собирается избить её плёткой. В этот момент в ситуацию вмешивается молодой человек, и им удаётся бежать из дома^[5]. Дальнейшее действие происходит в Нью-Йорке. Преследователь стремится разыскать беглецов, что приводит к финальной сцене на пляже. Там завязывается драка между ним и её спутником. В развязке преследователь остаётся один, а женщина и молодой человек уходят вместе^[6].

«Тело женщины» стал коллективным дебютом Майкла Финдли и братьев Джона и Лема Амеро. Впервые в кино приняла участие и Роберта Финдли, которая выступила под псевдонимом Anna Riva и сыграла главную роль^[7]. Сама Роберта позднее утверждала, что её участие в проекте было «довольно пассивным» и что она «просто ходила хвостом» за мужем и его друзьями^[7]. Тем не менее, Джон Амеро вспоминал её как «отличную напарницу и весьма бесстрашную»^[8]. Съёмки включали откровенные сцены стриптиза и купания нагишом. По словам исследователей, Роберта испытывала неловкость, но ситуация смягчилась после того, как братья Амеро открыто заявили о своей гомосексуальности, что снизило ревность со стороны Майкла Финдли и позволило продолжить работу в менее напряжённой обстановке^[9].

Картина была снята на чёрно-белую плёнку. В прокатных данных указывалась длительность около 71 минуты, а производственной компанией значилась Amlay Pictures^[10]. Хотя точных цифр нет, ранние фильмы Финдли обычно оценивались современниками в «несколько тысяч долларов». Это подтверждается более поздними интервью и обзорами, но конкретных данных о бюджете «Тела женщины» не сохранилось^[11].

«Тело женщины» вышел в ограниченный прокат в США 4 ноябре 1964 года^[12]. Фильм был снят компанией Amlay Pictures и распространялся в прокате в США фирмой Joseph Brenner Associates, а в Канаде — Peerless Films^[10].

Фильм «Тело женщины» в киноведческой литературе относят к поджанру жёсткого эротического кино, сформировавшемуся в США в середине 1960-х годов. Такие картины противопоставлялись лёгким «ню-комедиям»: в них эротика сочеталась с насилием, а атмосфера была более мрачной и агрессивной. По словам исследователей, именно эта работа положила начало линии фильмов Майкла и Роберты Финдли, в которых тема сексуальности рассматривалась сквозь призму жестокости и унижения^[9].

В материале из журнала Shock Cinema о фильме «Возьми меня обнажённой» (1966) указывается, что именно эти черты — кустарные титры и минимальные ресурсы определяли эстетику первых фильмов Финдли, к которым можно отнести и «Тело женщины»^[11].

Исследователи обращают внимание, что критика фильма в судебных решениях была сосредоточена на его «непристойности» и отсутствии социальной ценности, однако в этом проявлялось скорее отношение цензурных органов к новому жанру, чем художественный анализ. В ретроспективе картина воспринимается как характерный пример раннего этапа американского эксплуатационного кино, оказавшего заметное влияние на дальнейшее развитие жанра в 1960-е годы^[13].

В Чикаго действовала система предварительного лицензирования фильмов: перед публичным показом картина должна была пройти проверку в полиции. В случае отказа производители могли подать апелляцию в Совет по рассмотрению кинофильмов, а затем обратиться в суд. «Тело женщины» был представлен на просмотр полиции 2 сентября 1965 года и в тот же день получил отказ. Апелляция была подана 9 февраля 1966 года, 28 февраля Совет по апелляциям просмотрел картину, а 7 марта состоялось слушание, в результате которого решение об отказе было подтверждено. 11 марта Совет обратился в окружной суд округа Кук с требованием вынести постоянный запрет на демонстрацию фильма^[13].

11 августа 1966 года окружной суд округа Кук постановил признать «Тело женщины» непристойным и запретить его показ в Чикаго. Запрет распространялся на все формы публичных демонстраций — как в крытых помещениях, так и на открытых площадках. В решении судьи Корнелиуса Дж. Харрингтона отмечалось, что фильм «не имеет социальной, художественной или иной ценности» и «явно оскорбляет общественные стандарты приличия»^[14].

Решение окружного суда было обжаловано компанией Teitel Film Corp. в Верховном суде штата Иллинойс. В 1967 году Верховный суд рассматривал одновременно дела о фильмах «Девушка в аренду» (1965) режиссёра Уильяма Роуза и «Тело женщины» и подтвердил запрет. Суд признал, что обе картины выходят за пределы допустимой откровенности и представляют собой «последовательность ненормальных сексуальных эпизодов», не обладающих «искупительной социальной ценностью». В заключении говорилось: «Мы заключаем, что фильмы «Девушка в аренду» и «Тело женщины» являются непристойными. Таким образом, мы подтверждаем приговор суда первой инстанции»^[15].

В 1968 году дело дошло до Верховного суда США. Верховный суд не стал анализировать содержание фильма, но отменил решение Иллинойского суда по процедурным основаниям. Суд установил, что власти Чикаго нарушили конституционное требование — после запрета фильма его производителям не был обеспечен быстрый и обязательный пересмотр решения независимым судом. Поскольку этот пересмотр не был гарантирован, запрет признали неконституционным и дело вернули на новое рассмотрение. Таким образом, формально фильм не подлежал цензурному запрету, хотя суды нижестоящих инстанций квалифицировали его как непристойный^[16].

Дело вокруг фильма «Тело женщины» стало важным прецедентом в истории американской киноцензуры. После того как Верховный суд Иллинойса в 1967 году подтвердил решение о запрете фильма, охарактеризовав его как «последовательность сексуальных извращений, способных вызвать лишь мрачный интерес к наготе и сексу» и подчеркнув, что продюсеры «явно постарались, чтобы зритель, ищущий эротики, не был разочарован», вопрос дошёл до Верховного суда США^[17]. В 1968 году Верховный суд США отменил запрет, не затрагивая содержание картины. Суд признал неконституционным порядок цензурного контроля, действовавший в Чикаго, указав на два ключевых нарушения: административные процедуры занимали до двух месяцев и не обеспечивали оперативного судебного пересмотра; система не предусматривала обязательного и своевременного решения суда по вопросу о допустимости демонстрации картины. Эти выводы основывались на предыдущих решениях, включая Revenge at Daybreak и Freedman v. Maryland, где подчёркивалась необходимость «своевременного судебного рассмотрения» в делах о цензуре фильмов. Верховный суд указал, что запреты не могут вступать в силу без быстрой и обязательной проверки независимым судом, иначе они представляют собой неконституционное ограничение свободы выражения. Таким образом, случай Body of a Female стал одним из дел, повлиявших на пересмотр системы киноцензуры в США в конце 1960-х годов^[17].

На момент 2025 года фильм считается утраченным. Сохранились несколько рекламных кадров из фильма и отдельные сцены были переработаны и использованы братьями Амеро в более поздней ленте «Часы страсти» (1967), что было характерным приёмом для малобюджетных постановок того времени^[8].

В исторической литературе о кино «Тело женщины» рассматривается как характерный пример раннего этапа творчества Майкла и Роберты Финдли, когда они снимали картины в жанре жёсткого эротического кино при минимальных бюджетах. Исследователи подчёркивают, что фильм стал для супругов дебютом и важной ступенью в их карьере^[9]. Несмотря на то что картина подверглась цензурным запретам и впоследствии была утрачена, её история отражает значимый этап в развитии американского эксплуатационного кинематографа 1960-х годов^[18].

• ReFocus: The Films of Roberta Findlay (англ.) / editors by: Peter Alilunas, Whitney Strub. — Edinburgh University Press, 2023. — 240 p. — ISBN 978-1474497466.
• Teitel Film Corp. v. Cusack, 390 U.S. 139 (1968) (No. 787) (англ.). — US Government Documents, 1967.
• De Grazia E., Mewman R. Banned Films : Movies, Censors and the First Amendment (англ.). — Rr Bowker Llc, 1982. — 455 p. — ISBN 0835215091. — ISBN 978-0835215091.