Гейл против Призрачного лица

«Гейл против Призрачного лица» (англ. Gale vs. Ghostface) — сцена из фильма ужасов «Крик 6» (2023), в которой Гейл Уэзерс в исполнении Кортни Кокс получает свой первый звонок от убийцы в костюме Призрачного лица. Эпизод был поставлен режиссёрами картины Мэттом Беттинелли-Олпин и Тайлером Джиллеттом из проекта Radio Silence по сценарию Джеймса Вандербилта и Гая Бусика. Музыку к эпизоду написали Брайан Тайлер и Свен Фолконер — композиция под названием Gale vs. Ghostface вышла на официальном саундтреке весной 2023 года.

Сцена была положительно встречена критиками и поклонниками, её назвали одной из самых напряжённых не только в фильме, но и во всей франшизе. Кроме того, картина получила премию MTV Movie & TV Awards в номинации «Лучший бой» за этот эпизод.

Действие происходит в квартире‑пентхаусе Гейл Уэзерс на Манхэттене — контрастный перенос действия франшизы из города Вудсборо в мегаполис^[1].

В пентхаусе Гейл находится со своим бойфрендом Бруксом, когда получает звонок от убийцы. Маньяк насмехается над ней по поводу убийства Дьюи Райли в прошлом году, после чего убивает Брукса и начинает погоню за Гейл по пентхаусу.

Гейл удаётся уйти от него, она хватает пистолет и стреляет в убийцу. Потом Гейл получает ещё один звонок, и Призрачное лицо заявляет, что она победила и он покидает пентхаус. Однако Гейл понимает, что это ложь, и говорит убийце, что выстрелит ему прямо в голову. Она бросает трубку, перезванивает на его номер и вскоре слышит звонок за двумя дверями, в которые стреляет.

Гейл затаилась, но убийца выпрыгивает из-за дверей и несколько раз ударяет ножом Гейл. Призрачное лицо убегает, когда появляются Тара и вооружённая Сэм. Падая без сознания, Гейл просит сестер передать Сидни, что убийца её так и не поймал. Парамедики прибывают на место и увозят Гейл, сообщая, что у неё слабый пульс.

Сценаристы фильма Гай Бусик и Джеймс Вандербилт отметили, что Гейл до этой части никогда не получала телефонного звонка от убийцы — и решили исправить это в новом фильме^[2]. Кортни Кокс рассказала в интервью Entertainment Weekly, что режиссёры Тайлер Гиллетт и Мэтт Беттинелли‑Олпин поощряли её выполнять как можно больше трюков самостоятельно: «О боже, я сделала столько всего! Не могу поверить, что в моём возрасте я смогла это выполнить. Режиссёры были великолепны… но я думала: это нормально, что я сама всё это делаю? Мне это понравилось; было здорово. Я гордилась собой»^[3]. «Съёмки этой сцены заняли немало времени, — говорит актриса. — Это была большая часть моего времени на съёмочной площадке. Сцена потребовала большой физической подготовки, но это моя любимая сцена во всех фильмах серии „Крик“, потому что я буквально противостояла Призрачному лицу»^[3].

Сцена нападения Призрачного лица на Гейл Уэзерс в её нью-йоркских апартаментах стала одной из наиболее технически сложных последовательностей фильма^[4]. По словам оператора фильма Бретта Юткевича (англ. Brett Jutkiewicz), подход к постановке эпизода определила сама локация, найденная на раннем этапе подготовки: «Мы влюбились в это место — в планировку, в вид на город и возможность вывести действие на балкон»^[4]. Работа над эпизодом началась с детального анализа пространства: режиссёры Тайлер Джиллетт и Мэтт Беттинелли-Олпин совместно с оператором и командой постановщиков трюков составили схему помещений и разработали маршрут движения персонажей^[4]. Юткевич подчёркивал, что создателям было важно обеспечить постепенное нарастание напряжения: «Мы хотели, чтобы погоня ощущалась как последовательное продвижение по квартире — всё более интенсивное и всё более пугающее»^[4].

Юткевич также вспомнил предмет мебели — книжный шкаф, специально построенный декораторами, чтобы его мог пробить пролетавший персонаж: шкаф был единственным, и в случае необходимости повторных дублей его пришлось бы заново собирать; к счастью, по словам Юткевича, этого не потребовалось: «Книжный шкаф, через который Призрачное лицо выбрасывает бойфренда Гейл, был построен отделом арт-постановки и установлен в квартире. Он был сделан так, чтобы ломаться. К счастью, мы сняли трюк с первого дубля и не пришлось собирать шкаф заново»^[5].

Особую сложность представляли бетонные колонны, доминирующие в интерьере — изначально команда рассматривала их как препятствие, ограничивающее движение камеры, однако в процессе репетиций они были интегрированы в хореографию погони; хотя такие элементы типичны для просторных квартир в высотках, они редко помогают созданию эффектных сцен^[4]. Ночные смены также диктовали постоянство освещения, особенно в случаях, когда операторам удавалось не показывать окна: «Когда мы впервые увидели эти большие колонны, мы подумали: „Ох, нам придётся иметь дело с этими огромными некрасивыми столбами“. Но в итоге мы использовали их себе на пользу и построили вокруг них часть хореографии. Но это было непросто: локация настоящая, и снимать приходилось в основном по ночам. Иногда мы начинали днём и просто заклеивали окна, когда они не попадали в кадр»^[5].

Съёмки проходили преимущественно ночью, и, по словам Юткевича, стали одними из самых продолжительных в производственном графике: «Последнюю ночь мы снимали до самого рассвета и в шесть утра нам пришлось срочно опускать чёрные занавесы за окнами, чтобы скрыть поднимающееся солнце»^[4]. Несмотря на сложности, оператор остался доволен результатом, назвав сцену «напряжённой и по-настоящему пугающей»^[4].

Хотя сцена занимает всего около семи-восьми минут экранного времени, на её съёмки ушло несколько дней, став одной из самых продолжительных в производственном графике картины^[5]. По меркам индустрии — довольно быстро, но одна из смен длилась всю ночь — это было утомительно, но Юткевич остался доволен результатом: «Это были долгие ночи… мы снимали три дня. В последний день работали всю ночь и продолжали снимать на рассвете. В шесть утра пришлось закрывать окна чёрными занавесами. Но я очень доволен результатом. Мне кажется, сцена получилась напряжённой и пугающей»^[5].

Работу над монтажом «Крика 6» возглавил Джей Причидны (англ. Jay Prychidny) — по его словам, ложными для сборки стали эпизоды с большим количеством персонажей и пространственных деталей, в частности сцена нападения в квартире; причидны подчёркивал важность подготовительного этапа, когда зрителю «расставляют фигуры на доске», позволяя заранее понять расположение людей и объектов: «Одна из прелестей „Крика“ — это подготовка пространства: кто где находится, где двери, в какую сторону они открываются. Подготовка — часть удовольствия, потому что зритель знает, что всё приведёт к чему-то крутому»^[6]. Монтаж стал сочетанием уважения к традициям серии и стремления обновить её визуальный ритм, усилив эмоциональную напряжённость и чувственный характер сцен^[6].

Музыку к фильму написали Брайан Тайлер и Свен Фолконер^[7][8]. Музыкальное оформление в этой сцене усиливает ощущение беззащитности и внезапности атаки: частые резкие смены темпа, нарастание тревоги и кинематографические ударные акценты. Саундтрек «Scream VI: Music From The Motion Picture», содержащий музыку из этого эпизода — трек № 26 «Gale vs. Ghostface» (2:42)^[9] — был выпущен лейблом Paramount Music 10 марта 2023 года одновременно с премьерой фильма^[10][11].

Во время нападения на Гейл в её квартире был небольшой эпизод перед погоней, в которой Призрачное лицо и журналистка замирают на время, глядя друг на друга «словно гладиаторы», — у «нас было ощущение, что этот эпизод не подходит атмосфере фильма, и мы вырезали его», — говорит Мэтт Беттинелли-Олпин^[12]. Также в фильм не попала фраза Призрачного лица «Я — нечто иное»; высказывание из этой сцены звучит в многочисленных трейлерах картины^[13].

Также из финальной версии фильма была вырезана сцена с Гейл в госпитале, из которой зрители и герои узнают, что она пережила последствия нападения маньяка в своей квартире: «Одно время у нас был монолог, который она произносит с больничной койки. Но этот фрагмент казался лишним для концовки картины, в которой главными были сёстры Карпентер. Но мы никогда не планировали убивать её», — рассказал один из режиссёров фильма Тайлер Джиллетт^[14].

Джошуа Дарлингтон из Screen Rant так описал сцену: «Фильм дал зрителям то, чего они всегда хотели. Сцена, в которой Гейл получает звонок от убийцы — самая культовая в фильме и настоящий подарок для давних поклонников серии. Несмотря на смертельную опасность, Гейл сохраняет самообладание и старается не дать страху взять верх. Она даже шутит о том, что она журналистка и „давно хотела взять интервью у Призрачного лица“. Это прекрасно демонстрирует её характер — саркастичный и уверенный, даже когда она напугана. Гейл держится стойко и не даёт убийце удовольствия увидеть её испуганной. Это могло быть сделано затем, чтобы напугать Гейл и заставить её гадать, куда исчез убийца, но сцена ощущалась иначе, чем обычные нападения. Хотя Призрачное лицо всегда скрывается, создавая напряжение, в этой сцене что-то чувствовалось иначе, подчёркивая особую энергию их столкновения. Когда Гейл достала оружие, убийца сбежал и спрятался в шкафу. Это могло быть попыткой напугать её, заставив думать, что он исчез, но сцена всё равно ощущалась нестандартной для маньяка. Можно предположить, что убийца не привык к такой активной обороне, которую оказала Гейл. Это один из редких моментов, когда кто-то даёт Призрачному лицу такой же отпор, какой он сам привык давать своим жертвам, делая их противостояние уникальным»^[15].

7 мая 2023 года эпизод выиграл премию MTV Movie & TV Awards в номинации «Лучший бой» (англ. Best Fight)^[16][17].

• Gale Gets Attacked на сайте YouTube