Морин Прескотт

Мори́н Пре́скотт (англ. Maureen Prescott) — персонаж серии фильмов «Крик» (1996), созданный сценаристом Кевином Уильямсоном. В фильмах её образ представлен фотографиями и короткими видео с участием актрисы Линн Макри.

Морин впервые упоминается в оригинальном фильме 1996 года, и хотя практически не появляется на экране, именно её убийство становится ключевым событием, запускающим основную сюжетную линию всей франшизы и определяющим судьбу главной героини, её дочери Сидни Прескотт. В сиквеле «Крик 3», история Морин существенно расширяется: раскрывается её прошлое в Голливуде, истинные обстоятельства её гибели и влияние, которое она продолжает оказывать на события и персонажей серии.

Несмотря на минимальное экранное присутствие, Морин Прескотт считается одним из центральных и наиболее значимых персонажей мифологии «Крика», вызвавших новую волну интереса после скандала с продюсером Харви Вайнштейном (чья компания Dimension Films снимала франшизу) и его последствий.

Персонаж впервые упоминается и появляется на семейных фото в «Крике» (1996). В начале картины известно, что новые убийства начались год спустя после изнасилования и жестокого убийства Морин, за которое в тюрьму был отправлен её любовник Коттон Уири. Сидни была главной свидетельницей, которая видела, как Коттон уходит из их дома в ночь убийства. Однако репортёр Гейл Уэзерс считает, что Коттона подставили, и Сидни видела кого-то в куртке Коттона. Гейл написала об этом убийстве книгу, где выставила Сидни в неприглядном свете.

Как бы там ни было, позже Сидни случайно подслушивает разговор двух школьниц в туалете, которые называют Морин «шлюхой» и считают, что Сидни может быть такой же как мать. Это становится повторяющимся мотивом в истории Сидни: именно этого боится девушка — стать похожей на мать, которая вела распутный образ жизни, изменяя своему мужу и отцу Сидни, Нилу Прескотту — поэтому она не торопиться вступать в интимную связь со своим парнем, Билли Лумисом.

В разговоре с Тэйтум Райли, Сидни вновь слышит о слухах, которые ходили в городе об интимной жизни Морин. В финале картины выясняется, что Билли и его друг Стю Мэчер убили Морин год назад. Мотивом послужила связь Морин с Хэнком Лумисом, отцом Билли. Когда об этом узнала его мать, Нэнси Лумис, она развелась к Хэнком и бросила семью. Убийцы говорят, что Морин вела себя словно Шэрон Стоун, но уточняют: «Согласись, Сид. Твоя мать — не Шэрон Стоун».

В заключительной части запланированной трилогии персонаж вновь становится двигателем истории и главным мотивом убийств нового Призрачного лица в Голливуде.

Серия кровавых преступлений начинается с убийства Коттона Уири — его освободили после того, как выяснилось, что убийцей Морин были Билли и Стю — и его подруги Кристина Гамильтон. Затем начинают погибать актёры фильма «Удар ножом 3: Возвращение в Вудсборо». На месте преступления убийца оставляет фото неизвестной девушки, в которой вскоре узнают молодую Морин Прескотт.

Расследование приводит Гейл Уэзерс и актрису Дженнифер Джоли в архив студии «Sunrise», где проходят съёмки «Удара ножом». Там они узнают, что после школы Морин Робертс (англ. Roberts — фамилия до замужества) приехала в Голливуд и снялась в эпизодических ролях в нескольких фильмах студии под псевдонимом Рина Рейнольдс (англ. Rina Reynolds). Над этими фильмами работал Джон Милтон — продюсер «Удара ножом».

Герои приходят в его офис и обвиняют в убийства. Милтон сначала отрицает, что знает, что Рина Рейнольлдс и Морин Прескотт, один из персонажей его популярной кинофраншизы, одно лицо. Однако быстро признаётся, что был в курсе. По словам Милтона, с Риной не случилось ничего, на что бы она сама не напрашивалась. Он также упоминает некий инцидент на частной вечеринке, где молодые актрисы знакомились с продюсерами, чтобы получить роли в фильмах. Милтон намекает, что Рина забеременела, но не стала устраивать шумиху и вскоре покинула Голливуд.

При этом убийца намекает, что это именно он убил Морин, а не Билли и Стю. В звонках Сидни он спрашивает её, не хочет ли она узнать правду о матери? Маньяк играет с Сидни, и использует голос Морин, сохранённый в модуляторе, чтобы мучить девушку. Сидни даже снится кошмарный сон, в котором мать озвучивает страхи и переживания дочери.

Убийца вынуждает Сидни приехать в особняк Милтона, где проходит вечеринка по случаю Дня рождения Романа Бриджера — режиссёра «Удара ножом». Сидни находит тела актёров и связанных Гел и Дью. Оказавшись с убийцей в тайном кинотеатре Милтона, Сдини узнаёт правду о личность маньяка — им оказывается Роман.

Однако главное — Роман является тайным сыном Морин. После произошедшего в Голливуде Морин родила сына, отказалась от него и вернулась в Вудсборо, где через какое-то время вышла замуж за Нила Прескотта и родила Сидни. Годы спустя, Роман разыскал её, желая воссоединиться с матерью. Однако Морин сказала, что он — «сын Рины, а Рина мертва». Тогда в голове Романа появляется зловещий план — он снимает встречу Морин и Хэнка Лумиса в мотеле и показывает это видео Билли, подталкивая школьника к убийству Морин. Рассказав всё это, Роман выводит связанного Милтона, которого считает виновным в том, что случилось с Морин, и убивает его на глазах Сидни.

В финале картины, Роман погибает от выстрелов Дьюи, а история Морин в трилогии завершается.

Морин несколько раз упоминается в «Крике 4». В четвёртой части выясняется, что у Морин есть сестра Кейт Роберт и племянница Джилл.

Когда герои собираются в их доме Кирби Рид говорит, глядя на Сидни в другой комнате: «У неё, наверное, столько шрамов». На что Кейт отвечает: «Её мать была моей сестрой. У меня тоже есть шрамы. Но меня о них никто не спрашивает», имея в виду душевную боль, которую ей причинили события вокруг Морин и Сидни. На что Джилл отвечает матери: «Она имеет в виду шрамы от ножа».

После убийства Оливии Моррис, возле её дома собираются местные жители и из толпы слышен голос: «Это ты виновата, Сидни! Ты такая же, как твоя мать!».

В первом фильме использованы фотографии модели и актрисы Линн Макри — примечательно, мифология франшизы и основные сюжетные повороты трилогии выстроены вокруг персонажа, который практически не появляется в кадре на протяжении всех трёх фильмов^[1][2]. В третьей части МакРи появилась лишь в нескольких сценах — в виде призрака в ночном кошмаре Сидни, а также на видео, снятых Романом и на фото юной Рины Рейнольдс — на них изображена МакРи в молодости^[3][2]. Кроме того, на протяжении фильма слышны реплики персонажа, которые актриса записала для картины^[4]. Сейчас МакРи принимает активное участие фанатских конвенциях и мероприятиях, посвящённых франшизе «Крик»^[4].

Каллум Мюррэй в статье о персонаже для Game Rant пишет, что убийство Морин Прескотт стало катализатором всех событий во вселенной «Крика»^[5].

Кассандра Кларк в статье Comic Book Resources заявляет, что «франшиза изображает Морин как неверную жену, неудавшуюся актрису и „шлюху“ Вудсборо, которая — по словам Билли и Стью — „сама навлекла свою смерть“. Хотя сценарист Кевин Уильямсон и режиссёр Уэс Крэйвен показывают, что именно город ошибочно видел Морин такой, она всё равно становится удобной мишенью для слатшейминга»^[1].

Кларк также отмечает, что «мужчины, участвовавшие в этих отношениях — особенно отец Билли, Хэнк Лумис, — не стали мишенью Призрачного лица. Аморальная логика Стю и Билли применяется только к Морин, а равно виновный в изменах Хэнк Лумис, судя по всему, по-прежнему жив»; «хотя „Крик 3“ имеет много недостатков, раскрытие того, что у Морин была сложная, травматическая и скрываемая жизнь в Голливуде, определённо не является проблемой. Несмотря на мрак этой истории — фильм, по сути, об отвергнутом сыне, решившем уничтожить свою мать — она давала возможность критически показать такой тип злодейства. Но „Крик 3“ не решился посмотреть в зеркало и по-настоящему разобрать этот мотив, хотя франшиза обычно любит деконструировать хоррор-тропы»^[1].

Автор считает, что «настоящая трагедия Морин — упущенная сюжетная линия»: «Об ужасах Морин зрители узнают со слов её насильника Джона Милтона. „Этот город не для девственниц“, — говорит он. Поэтому его последующее убийство Романом кажется особенно справедливым и даже трогательным — впервые кажется, что кто-то убивает за Морин, а не из-за неё. И единственный момент, когда зрители слышат голос Морин, — это сцена смерти Милтона»^[1].

По мнению Эдрианн Тайлер из Screen Rant «переписывание» обстоятельств смерти Морин сделало историю Сидни ещё трагичнее: «Одним из самых пугающих элементов первой части было то, что убийцами оказались близкие Сидни люди — её парень и друг. Смерть её матери была связана с человеком, которому она доверяла, что привело к глубокой утрате доверия. Во второй части она даже подозревала своего нового парня в том, что он — Призрачное лицо. Но реткон из „Крика 3“ сделал историю Сидни ещё мрачнее — оказалось, что причинить зло ей хотели не только друзья или возлюбленные, но и её собственная семья. Эта тема продолжилась в „Крике 4“, где одной из убийц стала её юная кузина Джилл Робертс, желавшая внимания и завидовавшая славе Сидни. „Крик 3“ может быть не самым любимым фильмом серии, но именно он сделал историю Сидни более сложной и трагичной»^[6].

После выхода сериала «Крик» на канале MTV во вселенной кинофраншизы, многие обозреватели и поклонники отмечали многочисленные заимствования в телевизионном проекте, особенно сходство сюжетных линий первого сезона и «Крика 3».

Айдэн Джувет из Screen Rant замечает сходство образа Морин с тем как, шоу раскрывает образ персонажа Брэндона Джеймса: «Сериал часто показывает элементы прошлого Брэндона глазами других персонажей (особенно родителей младшего состава, знакомых с его происхождением), создавая ощущение, что он уважает тайну, на которой строился первый „Крик“. Брэндон Джеймс в этом плане напоминает MTV-версию Морин Прескотт — если бы она могла быть потенциальным убийцей, живой или мёртвой»^[7].

Также в эпизоде «Призраки» первого сезона сериала мать главной героини Эммы Дюваль, Мэгги, раскрывает семейную тайну — она родила ребёнка от Брэндона Джеймса и отдала его в приёмную семью^[8]. В финальном эпизоде сезона «Откровения» выясняется, что этот ребёнок является серийным убийцей, преследующим главных героев, а за маской Лейквудского потрошителя скрывается журналистка Пайпер Шоу — она также как и Роман Бриджер выдавала себя за другого человека и инсценировала свою смерть, чтобы отвести от себя подозрения^[9][10].

Джеффри Боуи-Младший с сайта TV Over Mind включил Морин Прескотт в свой список 5 лучших персонажей франшизы^[11]:

Тай Гуден в статье для Nerdist пишет, что предыстория Морин Прескотт — «мрачное изображение системных проблем, с которыми сталкиваются бесчисленные женщины: токсичная маскулинность, обвинения и стыд за сексуальное прошлое, сексуальное насилие и то, как эти травмы могут отражаться на следующих поколениях»: «Это отражение того, как общество нередко относится к женщинам и их сексуальным выборам: их делают „виноватыми“, навешивают ярлыки вроде „шлюха“. Быстрый поиск вроде „убил любовницу“ выдаёт множество историй о женщинах, ставших жертвами убийств на фоне измен. При этом мужчины, в силу двойных стандартов, редко подвергаются столь же жёстким осуждениям за своё сексуальное прошлое»^[12].

Историю юной Морин зрители узнают от продюсера Джона Милтона — он «быстро перекладывает вину на Морин, утверждая, что „ничего не произошло без её согласия“. Он заявляет, что она „не захотела играть по правилам“ — правилам, которые установлены влиятельными мужчинами, ожидающими, что женщины будут обменивать секс на карьерные возможности. Он тут же себе противоречит, говоря, что „всё вышло из-под контроля“, но при этом не испытывает ни малейшего раскаяния, хотя позднее он и продюсировал „Удары ножом“ — фильмы, эксплуатирующие её смерть. Как и следовало ожидать, он не признаёт свою роль в том, что молодых актрис принуждали к сексу. Однако намёк очевиден» — например, ближе к финалу зрители узнают, что Анджелина Тайлер переспала с Милтоном, чтобы получить роль Сидни Прескотт в «Ударе ножом 3»"^[12].

Харви Вайнштейн был исполнительным продюсером всех фильмов «Крик» — в 2017 году Скит Ульрих, сыгравший Билли Лумиса, сказал в интервью The Hollywood Reporter, что многие знали о поведении Вайнштейна, а актриса Роуз Макгоуэн (Тэйтум Райли) также обвинила Вайнштейна в изнасиловании^[12].

В заключение Гуден отмечает, что «Морин Прескотт — вымышленная героиня, но она представляет множество женщин, подобных Макгоуэн, которые пережили подобную травму и остались беспомощными, одинокими и эмоционально израненными. Неясно, когда именно Морин начала вступать в добровольные отношения с мужчинами в Вудсборо, но её сексуальная травма, вероятно, повлияла на её решения»^[12].

В своей статье на Comic Book Resources Кассандра Кларк отмечает, что продюсером «Крика 3» был «печально известный сексуальный хищник Харви Вайнштейн»: «Это, вероятно, ограничило то, насколько фильм мог позволить себе критиковать голливудскую культуру насилия и эксплуатации в 2000 году — в разгар власти Вайнштейна. То, что подобная линия вообще попала в фильм, само по себе удивительно. Похоже, шутка всё равно была за счёт Морин: несмотря на попытку фильма показать её как жертву и не скрывать, как Голливуд наживался на её истории, „Крик 3“ сам извлекает выгоду из повествования об изнасиловании, не дав выжившей ни голоса, ни представительства. За четыре фильма даже мать Билли получает значимую роль в виде мстительной серийной убийцы, тогда как мать Сидни — ключевой персонаж всей франшизы — так ни разу и не получила возможности произнести хоть одну реплику»^[1].

В статье SyFy Wire Эмма Фрейзер писала, что персонаж Морин Прескот попеременно носит ярлыки «шлюхи» и «жертвы»: «И снова Морин обвиняют в произошедшем, подразумевая, что если бы она подыграла, то, возможно, её мечта не превратилась бы в кошмар, и она в итоге не оказалась бы беременной в результате изнасилования. Милтон настолько небрежен в своём описании этой нормализованной культуры изнасилования, что это звучит как отголоски реальных заявлений, которые мы слышали снова и снова в качестве оправданий. При всей нелепости завязки и убийств в „Крике 3“, нет ничего более пробирающего до дрожи, чем это заявление, прозвучавшее на экране»^[2].

По мнению Фрейзер, «фильм может стать интересным взглядом на преступления, совершённые в индустрии кино, а также связи жанра ужасов с темой секса»: «Убийцей, разумеется, оказывается плод сексуального насилия — а заодно и режиссёр „Удар ножом 3“ Роман Бриджер. Убийственная ярость Романа проистекает из того, что Морин отвергла его как сына; организация её смерти рассматривается как наказание за первоначальное нападение и последующую „распущенность“. Как указал Рэнди в первом фильме, согласно правилам канона слэшеров — если занимаешься сексом, ты должен умереть. В случае с Морин Прескотт она никогда не могла по-настоящему сбежать от того единственного чудовищного момента своей жизни — вплоть до самой смерти. Посыл получается путаным, и под слоями метаюмора скрывается то, что могло бы стать увлекательным исследованием преступлений индустрии и связи хоррора с темой сексуальности. Вместо этого мы получили вялое продолжение, которое, однако, оказалось довольно прозорливым — если отбросить саму историю убийств. „Голливуд полон преступников, чьи карьеры процветают“, — замечает Мильтон примерно в середине „Крика 3“. Спустя два десятилетия после выхода эта реплика звучит уже не как лукавый намёк, а как предупреждение из прошлого. Если бы только маску сорвали раньше»^[2].