Детские игры (картина)

«Детские игры», или «Игры детей» (нид. Kinderspelen) — картина выдающегося нидерландского художника эпохи Северного Возрождения Питера Брейгеля Старшего, написанная в 1560 году маслом по дереву. Хранится в Музее истории искусств в Вене. Сюжетно и композиционно она близка таким произведениям Брейгеля, как «Пословицы» и «Битва Великого поста и Масленицы», написанными годом ранее. Их объединяют красочность и многофигурность композиции, стремление к предельно подробному, исчерпывающему освещению выбранной темы^[2].

Картина написана Брейгелем в 1560 году. Традиция изображения детских игр существовала и до Брейгеля, в XV веке: этот мотив нередко присутствовал на полях календарей и часословов (определённые игры связывались с определёнными месяцами)^[3]. Весьма вероятно, что Брейгель был знаком с подобными иллюстрациями, однако диапазон изображаемых им игр гораздо шире, чем у его предшественников, и имеет, по всей видимости, несколько иной смысл.

Картина, впервые упомянутая Карелом ван Мандером в «Книге о художниках» (нид. Het Schilder-Boeck, 1604), была приобретена в 1594 году эрцгерцогом Эрнстом Австрийским. Предполагалось, что она была первой в задуманной серии картин, представляющих эпохи человечества, где «Детские игры» символизировали бы юность. По иной гипотезе серия могла быть посвящена «Четырём возрастам человека». Этим объяснялось бы отсутствие взрослых на данной картине. Однако нет ни современных, ни последующих упоминаний о последующих картинах Брейгеля на такую тему^[4][5].

На картине изображена городская площадь; справа от неё вглубь уходит улица, а слева виден фрагмент пейзажа: несколько деревьев, лужайка и небольшая речка. Повсюду мы видим группки детей, поглощённых игрой. Считается, что Брейгель изобразил более двухсот детей, играющих в разнообразные игры. Однако разные исследователи приводят разные цифры касательно их количества: некоторые указывают, что детей на картине «более 230»^[6][7], другие — что их «более 250»^[8][9]. Жан-Пьер Ванден Бранден в своей работе «Les Jeux d’enfants de Pierre Bruegel» называет более конкретные цифры: 168 мальчиков и 78 девочек^[10]. Разные цифры приводятся и относительно количества изображённых Брейгелем игр: 83^[7], 86^[11], более 90^[12].

Участники этой массовой сцены не объединены никаким общим действием: они разбиты на изолированные, индифферентные друг к другу группы. Обращает на себя внимание тот факт, что в персонажах Брейгеля очень мало детского: они изображены скорее как маленькие взрослые. Идеализация детства, которая станет типичной при изображении детей в последующие столетия, отнюдь не практиковалась во времена Брейгеля: в детстве видели лишь этап подготовки ко взрослой жизни и к детям относились соответствующим образом^[13]. Лица детей лишены индивидуальных особенностей и кажутся примитивными и туповатыми^[14]. Ни один ребёнок не улыбается, их веселье выглядит серьёзным, сосредоточенным^[15].

Как и в других близких по смыслу картинах, «художник, по-видимому, вновь хотел создать образ безумной человеческой жизни; судя по всему, изображение играющих детей он использовал в качестве аллегории лишённого разума, оглуплённого человечества, одержимого низменными, суетными интересами… Изображая детей, он не отметил в своих персонажах ничего детского. Перед нами снова — маленькие взрослые, порой даже старички или, скорее, какие-то безобразные гномики, в обликах которых видны приметы реальных, окружающих автора картины людей»^[14].

Поскольку дети изображены столь непривычным для нас образом, трудно сказать, есть ли на картине взрослые. Многие исследователи полагают, что Брейгель изобразил исключительно детский мир; другие допускают, что на картине присутствуют несколько взрослых (двое по Ванден Брандену^[16], шестеро по Эми Оррок^[17]).

В композиции картины обращают на себя внимание необычно высокий горизонт и смещённая перспектива, направляющая взгляд зрителя вправо и вглубь^[2][13].

Маловероятно, что задачей Брейгеля было создание своеобразной визуальной энциклопедии детских игр. По всей видимости, картина представляет собой некую аллегорию, хотя игры и их атрибуты изображены достаточно точно. Вероятнее, что картина представляет собой, наряду с «Нидерландскими пословицами», ещё одно воплощение темы безумия мира. В этом случае играющие дети олицетворяют всё человечество, лишённое разума и одержимое суетными интересами^[14].

Высказывается версия, согласно которой высокая, панорамная точка зрения как бы сверху вниз подразумевает, что вся изображённая сцена — это наш мир глазами Бога, для которого все люди — не более чем неразумные дети^[18].

Город, на улицах которого играют дети, сочетает в себе черты типичного фламандского городка XV века и города вымышленного, фантастического^[19]. Однако если принять во внимание тот факт, что во время написания картины Брейгель жил в Антверпене, то следует отметить также и то, что в Антверпене в это время было около двухсот школ и что город был важным центром образования и науки^[10][17]. Не исключено поэтому, что в своей работе Брейгель отразил гуманистические тенденции и педагогические идеи своего времени и что толковать её следует не в духе христианского морализаторства, а, напротив, в духе ренессансного гуманизма^[17].

Все игры, изображённые на картине, действительно существовали во времена Брейгеля^[14]. Французская исследовательница Мари Сегарра делит их на шесть основных групп: игры-имитации, в которых дети копируют действия и ритуалы взрослых; подвижные и силовые; ситуационные; игры со звучащими предметами; скатологические; индивидуальные (в том числе творческие)^[11]. Исследователи отмечают, что Брейгель удивительно точно передал динамику и подробности каждой игры^[10][20]; его картина может служить материалом для этнографических исследований.

• Гершензон-Чегодаева Н.М. Брейгель. — М.: Искусство, 1983. — С. 180. — 411 с.
• Львов С. Л.. Питер Брейгель Старший. — М.: ТЕРРА — Книжный клуб, 1998. — С. 181—187. — 304 с. — ISBN 5-300-02191-1.
• Хаген Р.-М., Хаген Р. Брейгель. — М.: Taschen / Арт-Родник, 2009. — С. 31—34. — 96 с. — ISBN 978-5-404-00051-1.
• Marie Cegarra. Le quotidien de l'enfance. À propos d'un tableau de Bruegel l'Ancien (фр.) // Ethnologie française. — 2000. — Vol. 30, livr. 1. — P. 119—130. — .
• Sandra Hindman. Pieter Bruegel's Children's Games, Folly, and Chance (англ.) // The Art Bulletin. — 1981. — Vol. 63, iss. 3. — P. 447-475. — .
• Amy Orrock. Homo ludens: Pieter Bruegel’s Children’s Games and the Humanist Educators (англ.) // Journal of Historians of Netherlandish Art. — 2012. — Vol. 4, iss. 2.
• Edward Snow. Inside Bruegel: The Play of Images in Children's Games (англ.). — Macmillan, 1997. — ISBN 1429963468.
• Jean-Pierre Vanden Branden. Les jeux d'enfants de Pierre Bruegel (фр.) // Philippe Ariès, Jean Claude Margolin. Les jeux à la Renaissance: actes du XXIIIe Colloque international d'études humanistes. — Tours, 1982. — P. 499—525. — ISBN 2711608085.

• Rotraut Krall & Ilona Neuffer-Hoffmann. Das Kind und sein Alltag im Wandel der Jahrhunderte (нем.). Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 20 октября 2020 года.