Сумрачный день (картина Брейгеля)

«Сумрачный день» (нид. De sombere dag, нем. Düsterer Tag) — картина нидерландского художника эпохи Северного Возрождения Питера Брейгеля Старшего. Картина написана маслом на дереве (118 × 163 см) в 1565 году. В настоящее время находится в собрании Музея истории искусств в Вене (инв. GG 1837). Картина подписана в правом нижнем углу: BRVEGEL M CCCCC LXV (Брейгель, 1565)^[1][2].

Известны и другие названия: «Пасмурный день», «Хмурый день» или «Хмурое утро», а также «Сумрачный день. Весна». Картина «Сумрачный день» входит в серию произведений Брейгеля, известных под общим названием «Времена года». По мнению разных исследователей, картина соответствует либо зиме (январь или февраль), либо ранней весне (март)^[3][4][5].

Переход от зимы к весне изображён в последних лучах солнца под низким покровом облаков. Деревья ещё безлистные. В деревне на переднем плане люди заняты своими обычными делами в это время года: подстригают ивы, связывают хворост и ремонтируют стены и соломенные крыши, повреждённые зимой. Мужчина на лестнице, одетый в голубое и красное, ухаживает за виноградной лозой. Справа от него три мальчика с вафлями указывают на то, что сейчас Масленица. Король Карнавала носит бумажную корону, а также защитные подушки, колокольчик и фонарь. У дверей трактира слева со звездой на вывеске играет скрипач. Пьяная пара, кажется, опирается друг на друга, а мужчина, мочащийся у стены, возможно, уже посмотрел в свой стакан.

Мужчина, одетый в голубое и красное, стоит у ивы, обрезая её ветки, а нагнувшийся рядом с ним человек пытается связать обрезанные ветки в вязанку. Вид мужчины у правого края картины, который ест вафли, а также стоящих рядом с ним женщины и ребёнка в бумажной короне свидетельствует, что период, изображённый на картине, связан с карнавальными гуляниями^[2][4].

Кажется, никто не замечает, как в ручье, впадающем в море широким изгибом, штормовая погода разбивает корабли о берег. Хлещущие волны освещены ярким светом, пробивающимся сквозь облака слева. Шлюп борется с волнами возле разбитого корабля. Другие лодки тонут. Набегающая приливная волна обрушилась на дамбу и затопила деревню справа. На проселочной дороге прохожий, похоже, спасается бегством от быка; на дамбе суетятся фигуры. Город слева также находится под угрозой. Корабли разбиваются о стены. Горный пейзаж наверху, где возвышается замок, всё ещё покрыт снегом. Все эти детали придают обыденному пейзажу философское звучание^[2][4].

Изображённые на горизонте заснеженные горы с острыми пиками, а перед ними показаны бушующие волны морского залива, в котором терпят бедствие корабли — это символизирует бессилие человека перед природной стихией^[2]. В левой нижней части картины, а также справа за деревьями изображены деревенские дома. Среди них — церковь и трактир^[4].

По определению австрийского историка искусства Отто Бенеша, в этой картине «выражено меланхолическое предчувствие оттепели и ранней весны», в то время как «ветер свистит сквозь чёрные ветви и вздымает морские волны так, что они разбивают корабли»^[6].

Считается, что серия картин «Времена года» (или «Двенадцать месяцев») была написана Брейгелем по заказу антверпенского торговца Николаса Йонгелинка (1517—1570)^[7]. По мнению разных исследователей творчества Брейгеля, в этой серии было либо шесть, либо двенадцать картин. До настоящего времени сохранилось только пять из них (все датированы 1565 годом)^[4][8].

Вместе с некоторыми другими произведениями Брейгеля, картины серии сначала находились в загородном доме у Йонгелинка, который располагался рядом с Антверпеном. В феврале 1566 года Йонгелинк заложил их городским властям Антверпена в качестве гарантии своего долга^[9]. В июле 1594 года картины были переданы штатгальтеру габсбургских Нидерландов Эрнсту Австрийскому, который в то время находился в Брюсселе. В 1595 году он скончался, а картины унаследовал его брат, император Рудольф II Габсбург, резиденции которого находились в Праге и Вене^[9][10].

В 1659 году производилась инвентаризация коллекции эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, и именно этим временем датирована следующая запись о местоположении картин, включая «Сумрачный день». После его смерти в 1662 году картины (которых, судя по описанию, осталось уже пять) перешли по наследству к его племяннику, будущему императору Священной Римской империи Леопольду I, который поместил эту коллекцию в венской императорской резиденции — дворце Хофбург. После смерти Леопольда I, последовавшей в 1705 году, картины оставались в императорской коллекции в Вене^[9][10].