Алтарь Азоло

«Алтарь Азоло» (итал. Pala di Asolo) — картина маслом на панели итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), написанная в 1506 году^[1]. Находится в соборе в итальянском городе Азоло.

Работа относится к концу тревизского периода творчества художника. Долгое время алтарь находился в оратории Санта-Катерина в Азоло, но считается, что изначально он был написан для малой капеллы собора Азоло, где служило братство Баттути. Работа подписана «Laurent[ius] Lotus / Junio(.) M.D.VI» на картуше снизу в центре. Толкование надписи породило некоторую неопределённость относительно слова Junio («июнь»), поскольку некоторые читают Junior («младший»)^[2].

На панели изображена иконография в стиле «Вознесения Богородицы»: статная Мария, изображённая в старости, возносится четырьмя ангелами в мандорле света. Присутствие двух святых по бокам, Антония и Людовика Тулузского, погружённых в экстатическое видение, придаёт сюжету скорее призрачный оттенок, чем традиционное Вознесение, учитывая отсутствие апостолов, как это предусмотрено в евангельском сюжете. Однако срезанная верхняя часть мандорлы подчёркивает восходящее движение — приём, уже использованный, например, Пьетро Перуджино^[1].

Оба святых связаны с деятельностью семьи Баттути, которая содержала больницу для больных и неимущих: к Антонию обычно обращались за исцелением, а Людовик приводился как пример отказа от мирских почестей (позже он стал наследником французского престола) ради заботы о нуждающихся.

Среди более чем двадцати видов растений, изображённых на панели, была истолкована символическая отсылка к тайне Непорочного зачатия. Также была выдвинута гипотеза, что лицо Марии изображает Катерину Корнаро, свергнутую королеву Кипра и Иерусалима, при которой в то время в Азоло процветал двор художников и писателей. Если сравнение с Марией, квинтэссенцией целомудрия, было верным, то вполне возможно, что она заказала алтарь или кто-то, желавший воздать ей дань уважения.

Интересен пейзаж на пределле, который, возможно, изображает окрестности Фельтре. В частности, на возвышении слева изображено святилище святых мучеников Виктора и Короны с колокольней и церковью. В центре — система мостов, необходимых для переправы через ручьи (Сонна, Кольмеда, Униера) у подножия цитадели. Справа на холме, окружённом стеной и башнями и увенчанном замком, изображён Фельтр, каким он был до разрушения во время Камбрейской войны в 1510 году.

Действие картины разворачивается на фоне обширного пейзажа со скалами и невысокими деревьями, уходящим вдаль, с очень низким горизонтом, что придаёт главным героям необычайную монументальность. Яркая палитра с эффектным использованием падающего света, особенно на Марии, создаёт глубокие, резкие контрасты на драпировках.

• Carlo Pirovano. Lotto. — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.