Мадонна с младенцем, святым Петром-Мучеником и донатором

«Мадонна с младенцем, святым Петром-Мучеником и донатором» (итал. Madonna col Bambino, san Pietro martire e un donatore) — картина итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), представителя венецианской школы. Полотно написано в 1503 году и является самым ранним из известных произведений художника^[1]. Находится в Музее Каподимонте в Неаполе.

На обратной стороне картины имеется надпись «1503 adì 20 septembris», которая, хотя и не принадлежит кисти художника, выполнена в XVI веке и поэтому считается достоверной датой.

Полотно относится к раннему периоду творчества художника, когда Лотто находился в Тревизо. Вероятно, картина была заказана епископом Бернардо де Росси. Исследователи полагают, что это мог быть дар в память о его спасении от покушения 29 сентября 1503 года, которое было раскрыто и предотвращено.

Вероятно, картина была привезена в Парму самим епископом, когда он укрылся там в 1524 году, и позднее вошла в Фарнезскую коллекцию, принадлежавшую дому Фарнезе (первое известное упоминание относится к 1650 году), которая была позже перевезена в Неаполь в 1760 году.

Композиция картины представляет собой «Святого Собеседования»: иконографический тип, характерный для венецианской живописи конца XV века, вдохновлённой работами Джованни Беллини и Чимы да Конельяно. Мария с Младенцем на руках расположена справа, спиной к традиционному зелёному занавесу, оживлённому на картине складками, которые также переходят в ярко-красные складки обратной стороны. Слева изображение плавно переходит в горный пейзаж, усеянный замками и дорогами. Присутствие святого Петра-Мученика с типичными атрибутами — тесаком в черепе и ножом в груди — можно объяснить призванием, связанным с доминиканским орденом, а также параллелью между судьбой святого мученика, погибшего в засаде, и возможной судьбой епископа де Росси и покровителя Лотто, хотя и счастливо избежавшего покушения. Мадонна возлагает руку на плохо написанного младенца святого Иоанна Крестителя, которого младенец Иисус также благословляет. Стиль работы, в котором преобладают яркие цвета и чёткие контуры, контрастирующие с доминирующим тонализмом, указывает на влияние Альвизе Виварини, предполагаемого учителя Лотто.

Рентгеновский анализ холста показал, что под фигурой младенца Иоанна Крестителя изначально был изображён коленопреклонённый мужчина с крестом, вероятно, сам епископ Бернардо де Росси, возможно, заказчик этой работы. Епископ, имевший связи с Лотто, переехал в Парму в 1524 году^[2], что также объясняет, почему работа впоследствии стала собственностью семьи Фарнезе^[3].

• Carlo Pirovano. Lotto. — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.