Принесение во Храм (картина Лотто)

«Принесение во Храм», или «Принесение младенца Христа в Иерусалимский храм» (итал. Presentazione al Tempio) — картина маслом на холсте итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), написанная в 1552—1556 годах. Находится в художественной коллекции Папского музея Святого Дома в Лорето (Италия)^[1]. Считается последним произведением Лотто, возможно, оставшимся неоконченным из-за смерти художника в 1556 году.

Эта работа, как правило, считается последним собственноручным произведением Лотто, написанным после того, как он стал монахом-облатом в Святом Доме и активно участвовал в создании нескольких больших полотен для украшения хора святилища. В этих работах, в которых Лотто использовал простые средства и писал несколько дрожащей рукой, художнику часто помогали его ученики, за исключением картины «Принесение во Храм», которая считается в значительной степени собственноручной работой художника^[2].

Предполагаемое место назначения этих работ можно определить по записям Джорджо Вазари, в которых упоминается проект, изображающий сцены из детства Христа^[3].

Подход семидесятилетнего Лотто к живописи весьма неформален, как с точки зрения техники, так и с точки зрения композиционной свободы.

Сцена организована в основном регистре, где Мария, окружённая женщинами, представляет Младенца священнику, стоящему на коленях на ступенях алтаря. В центре композиции находится алтарь, пустой и покрытый белой скатертью, из-под которой виднеются человеческие ноги. Первосвященник приветствует ребёнка слева в сопровождении двух помощников, которые вместе представляют три возраста жизни, а справа находятся пророчица Анна и святой Иосиф в красной тунике, а также несколько других мужчин. Жест благословения, направленный вверх, который совершает священник, зеркально отражается в обратном жесте пророчицы Анны, руки которой опущены вниз, словно в знак благодарности за полученное знамение пришествия мессии для Израиля. Над этой сценой открывается эффектное пространственное окно, показывающее затемнённую комнату в центральной перспективе, в которой виден монах, которого некоторые исследователи считают автопортретом художника.

Композиция с небольшими фигурами, расположенными группами, напоминает интарсионные панно Лотто в хоре церкви Санта-Мария-Маджоре в Бергамо, эскизы которого, возможно, ещё хранились у художника. На картине присутствуют характерные для живописца проблески иронического воображения, например, алтарь, опирающийся на человеческие ноги.

Сдержанная цветовая гамма, по мнению некоторых исследователей, объясняется смертью художника, из-за которой работа осталась незавершённой. Другие же считают это намеренным стилистическим приёмом, характеризующимся крайней сдержанностью. На это также указывают фигуры, которые лишь приблизительно намечены, почти разрознены, но при этом передают ощущение живого участия главных героев, лишённого всякой риторической торжественности, характерной для работ Лотто. Картину можно считать духовным завещанием Лотто в старости: в эпизоде, описанном в Евангелиях, старец Симеон, увидев младенца в храме, произносит следующие слова:

«Ныне отпускаешь раба Твоего, Владыко, по слову Твоему, с миром, ибо видели очи мои спасение Твое, которое Ты уготовал пред лицем всех народов, свет к просвещению язычников и славу народа Твоего Израиля.» (Евангелие от Луки, 2:29-32).

• Carlo Pirovano. Lotto. — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.
• Mauro Zanchi. Lotto. I simboli (итал.). — Firenze: Giunti, 2011. — ISBN 88-09-76478-1.

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Принесение во Храм (картина Лотто)