Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской (картина Лотто, Бергамо)

Лоренцо Лотто
Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской. 1523
итал. Matrimonio mistico di santa Caterina d'Alessandria
холст, масло. 189,3 × 134,3 см
Академия Каррара, Бергамо, Италия
(инв. 58AC00073)
 Медиафайлы на Викискладе

«Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской» (итал. Matrimonio mistico di santa Caterina d'Alessandria) — картина на холсте итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556). Картина датирована 1523 годом. Находится в Академии Каррара в Бергамо[1]. Произведение подписано и датировано: «Laurentius Lotus / 1523».

История

Незадолго до отъезда из Бергамо в Трескоре 22 июня 1523 года Лотто рассчитался с Никколо Бонги, владельцем дома, где он жил, оставив ему эту картину в качестве оплаты за годовую аренду, которую тот заказал у него. Картина, оценённая другими художниками в 60 дукатов, стоила больше, чем сумма долга, поэтому домовладелец, Никколо Бонги, должен был выплатить художнику разницу наличными; это был взаимовыгодный расчёт[2].

Несмотря на свои внушительные размеры, напоминающие алтарный образ, картина предназначалась для частного богослужения в семейном дворце. В 1528 году Доротея Бонги, опасаясь возможного разграбления со стороны венецианских войск, угрожавших Бергамо, решила перенести картину в церковь Сан-Микеле-аль-Поццо-Бьянко, которую считала более безопасным местом, поскольку это было освящённое здание. Однако этой предосторожности оказалось недостаточно: наёмник вырезал часть картины, изображавшую пейзаж, видимый через окно, который, согласно описаниям, представлял собой идеализированный вид горы Синай[2][3].

Ранее Лотто написал картину, изображающую мистическое обручение святой Екатерины Александрийской, которая сейчас находится в Старой пинакотеке в Мюнхене и датируется 1506 годом; на этой картине изображено колесо, иконографический атрибут святой из Александрии; эта работа, вероятно, была выполнена в период, когда художник находился в Реканати.

Описание

Екатерина Александрийская была раннехристианской мученицей, отказавшейся от титула принцессы, чтобы посвятить себя проповеди христианской веры. Изображение её мистического обручения было распространённой темой, по крайней мере, в Италии, с XIV века. Несмотря на повреждения картина остаётся одной из самых значительных произведений художника, созданных им во время пребывания в Бергамо. Она отличается богатством иконографических решений и насыщенными, яркими красками, создающими эффект исключительной ценности. В роскошной домашней обстановке, о чём свидетельствуют восточный ковёр на подоконнике и кресло с декорированной кожей и заклёпками, происходит мистическое обручение святой Екатерины. Младенец Иисус, которого держит Мария в ослепительно-красном платье с синей отделкой, надевает обручальное кольцо на палец Екатерины. Статус Екатерины как невесты Иисуса подтверждается её роскошным платьем с огромными пышными рукавами и великолепием украшений, которые она носит, включая корону, вплетённую в сложную прическу, жемчужное ожерелье с рубиновым кулоном и серьги в форме капель жемчуга.

Свидетелями этой сцены являются ангел и Бонги, портрет которого Лотто написал с поразительной точностью, изобразив его анфас и выразительно передав движение рук. Это дань уважения художника этому человеку, призванная персонализировать и обогатить произведение, а не автопортрет самого Лотто, как предполагалось ранее.

Стиль картины характерен для лучших работ художника: широкие плоскости насыщенных цветов, сложные пространственные соотношения, обильные драпировки и безмятежная атмосфера, дополненные изысканным вниманием к деталям.

Хотя Лотто покинул Бергамо с некоторым сожалением и недоразумением, возможно, связанными с тем, что работа над хорами в базилике Санта-Мария-Маджоре была поручена Капоферри, а не его учителю Фра Дамиано да Бергамо, это «Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской» отражает счастье, которое Лотто испытывал во время своего длительного пребывания в Бергамо.

См. также

Примечания

  1. ↑ Campbell, Stephen J. The Endless Periphery: Toward a Geopolitics of Art in Lorenzo Lotto's Italy : [англ.]. — University of Chicago Press, 26 November 2019. — ISBN 978-0-226-48145-6.
  2. ↑ 1 2 Gianmario Petrò. Sulle tracce di Lorenzo Lotto a Bergamo, i risultati di una ricerca. La reciproca quietanza tra Lorenzo Lotto e Nicolò Bonghi, in Atti dell'Ateneo (итал.). — Officina dell'ateneo, 2018. — P. 326—327.
  3. ↑ L’indicazione che fosse stato un soldato francese a tagliare la parte raffigurante il paesaggio, non è verosimile, in quel tempo i francesi non erano in Bergamo ma vi erano i soldati veneziani

Литература

  • Carlo Pirovano. Lotto. — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
  • Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.
  • Marzia Di Tanna. Lorenzo Lotto, 1523: Nozze mistiche di S.Caterina (итал.). — Osservatorio delle Arti, 1990,. — P. 58—67.
  • Gianmario Petrò. Sulle tracce di Lorenzo Lotto a Bergamo, i risultati di una ricerca. La reciproca quietanza tra Lorenzo Lotto e Nicolò Bonghi, in Atti dell'Ateneo (итал.). — Officina dell'ateneo, 2018. — P. 326—327.

Ссылки

Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.