Алтарь Сан-Бернардино

«Алтарь Сан-Бернардино» (итал. Pala di San Bernardino) — картина маслом на холсте итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), написанная в 1521 году. Хранится в церкви Сан-Бернардино в Бергамо. Произведение подписано и датировано «LLotus / M D XXI», где первая буква L указывает на имя художника (на нижней ступени, в центре).

Небольшая церковь Сан-Бернардино на улице Виа-Пиньоло была местом собраний светского братства Disciplinati, членами которого были в основном купцы и ремесленники. Они финансировали создание большого алтарного образа, над которым Лотто работал одновременно с алтарным образом для церкви Санто-Спирито. Возможно, художник вдохновился «Мадонной под балдахином» Рафаэля, которую он мог видеть во время своего визита во Флоренцию в 1510 году. Однако, более вероятно, что художника вдохновил алтарный образ Сан-Готтардо кисти Джованни Кариани, находящийся в церкви Сан-Готтардо в Бергамо и датируемая 1517 годом.

Несмотря на реконструкцию церкви в XIX веке, алтарный образ остался на своём месте, была заменена только рама XVI века. Алтарный образ был помещен в адаптированную деревянную раму, которая ранее содержала полиптих с изображением святого Бернардина работы Пьетро Буссоло, датируемый концом XV века^[1].

Алтарный образ из Сан-Бернардино значительно отличается от написанного в том же году алтаря Санто-Спирито, демонстрируя бо́льшую композиционную свободу и более богатое разнообразие элементов.

Мария с Младенцем по-прежнему изображены на высоком троне в окружении святых, но в данном случае священная пара находится в тени, под зелёным полотном, которое держат над ними, словно балдахин, четыре ангела, летящие в смелых ракурсах, что создает ощущение движения. На заднем плане — открытый пейзаж, едва различимый за серым парапетом, с заходящим солнцем слева.

Четверо святых расположены парами по обе стороны от трона, — это Иосиф, Бернардин Сиенский (покровитель церкви Сан-Бернардино), Иоанн Креститель и Антоний Великий. Бернардин, держащий в руках изобретённую им монограмму Христа, обращается к Марии, которая, кажется, беседует с ним, жестикулируя свободной рукой, в то время как Младенец благословляет их. Большое внимание уделено разнообразию поз, жестов и выражений лиц святых. Иосиф даже стоит, скрестив ноги. В центре, на ступенях трона, изображён ангел, пишущий что-то и резко повернувшийся к зрителю. Он также частично находится в тени из-за распростёртых крыльев, что отражает чрезвычайно современную композиционную свободу. Это создает ощущение непосредственности и свежести, как будто художник запечатлел мимолетный момент на мгновенном снимке. Выбор цветов также неформален, основан на ярких тонах, сопоставленных для создания живых контрастов:

«Под световым занавесом […] священный разговор теряет всякую ритуальность, становясь дружеским и доверительным: демонстративным жестом, почти как обычная женщина, Мадонна, кажется, заявляет (а ангел внизу записывает), что вся истина заключена там, в благословляющем младенце Христе»^[2].

Ощущение моментального снимка также создается благодаря ковру, сползающему со ступеней трона, запечатлевающему определенный момент времени, а не тщательно спланированное действие. Проницательный взгляд ангела у подножия трона, направленный на зрителя, призван установить связь, вовлекая его в разговор, в котором каждый может и призван принять участие^[3].

• Алтарь Санто-Спирито

• Andreina Franco Loiri Locatelli. La Rivista di Bergamo (итал.). — 1998. — P. 106—107.
• Carlo Pirovano. Lotto (итал.). — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto (итал.). — Milano: Skira, 2004. — ISBN 978-88-572-0538-0.

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Алтарь Сан-Бернардино