Троица (картина Лотто)

«Троица» (итал. Trinità) — алтарный образ маслом на холсте итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), датируемая примерно 1519—1520 годами^[1]. Экспонируетса в музее Адриано Бернареджи в Бергамо^[2].

Этот алтарный образ был написан для церкви Святой Троицы в Бергамо, которая ранее находилась перед церковью Святого Духа^[3]. Он сохранился на главном алтаре, рядом с другой работой, также написанной Лотто, — «Пьетой Христа с Мадонной, Святым Иосифом и святым». В 1808 году церковь была закрыта, а затем снесена, а алтарный образ был приобретён местным викарием Дон Джованни Баттистой Конти, а затем передан по наследству его брату Джузеппе, который в 1818 году передал его в дар церкви Сант-Алессандро-делла-Кроче^[4]. В настоящее время картина экспонируется в музее Адриано Бернареджи в Бергамо^[5][6].

Датировка произведения точно неизвестна, но считается, что это была одной из первых работ художника в Бергамо, возможно, сразу после «алтаря Мартиненго» (1513—1516), когда художник ещё находился под влиянием рафаэлевского классицизма. С другой стороны, сходство фигуры Христа с фигурой Христа в капелле Суарди в Трескоре-Бальнеарио или с фигурой Христа в «полиптихе Святых Александра и Винсента», скорее, указывает на конец бергамского периода художника или на переработку его ранних работ.

Размеры холста были изменены в 1793 году Франческо Россисом, который скруглил углы аккуратным срезом ножницами, возможно, чтобы подогнать его под новую барочную раму. Картина была укреплена поддерживающим холстом, который из-за использования белкового клея повредил цвета, изменив основные слои картины и серьёзно её повредив, как и явные следы от гвоздей, которыми она была прикреплена к раме. Всё это обошлось в 31 лиру. Первая реставрационная работа была проведена лабораторией Академии Каррары в 1980-х годах под руководством Бертелли, в 1997 году — Бениньи, а в 2010 году — Минервой Маджи, Эугенией Де Бени и Альберто Сангалли под научным руководством Пачиа^[7].

С иконографической точки зрения, алтарь выделяется как одно из самых изобретательных творений Лотто, которое на протяжении веков копировали местные художники, в частности, алтарь Троицы работы Джованни Баттисты Морони, хранящийся в церкви Сан-Джулиано в Альбино, и четыре алтаря работы Энеи Сальмегги.

Обширная богословская подготовка Лотто, основанная на глубоком чтении, изучении и толковании Священного Писания, даёт о себе знать. Иисус изображён во славе небесной, в облачном круге, как в сценах Преображения Господне. Он опирается ногами на два небесных круга и простирает руки, чтобы показать раны Страстей Господних, среди великолепия развевающихся драпировок, в то время как над ним парит голубь Святого Духа.

Однако самым необычным моментом является явление Отца: вместо очеловеченного божества, изображённого благословляющей рукой, спускающейся с небес, как это было принято, Лотто изобразил его как сущность чистого света, материализующуюся позади сына, воздевающую руки в гармоническом ряду чрезвычайно выразительных жестов, отсылая к книгам Второзаконие и Исход^[8]:

«вы слышали, но образа не видели, а только глас.» (Второзаконие IV:12)

«И потом сказал Он: лица Моего не можно тебе увидеть, потому что человек не может увидеть Меня и остаться в живых.» (Исход, XXXIII:20)

Свет божественной эманации настолько ослепительно заполняет полотно, что на его фоне облака кажутся тёмными и сероватыми, а пейзаж у подножия Христа подобен падающей от образа тени. Это придаёт верхней части полотна особенно эфирный и божественный оттенок.

• Carlo Pirovano. Lotto (итал.). — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto (итал.). — Milano: Skira, 2004. — ISBN 978-88-572-0538-0.
• На Викискладе есть медиафайлы по теме Троица (картина Лотто)