Портрет Лучины Брембати

«Портрет Лучины Брембати» (итал. Ritratto di Lucina Brembati) — картина на дереве итальянского живописца Лоренцо Лотто. Датируется примерно 1518 годом. Находится в Академии Каррара в Бергамо.

Картина известна с 12 января 1882 года, когда она поступила в Академию из частной коллекции в Бергамо как портрет неизвестной женщины. Первое упоминание о картине датируется 12 января, когда Франческо Бальони написал первое из четырех писем Карло Локису:

«[…] Я отправился к графине Грумелли и увидел картину; она мне очень понравилась, и я не сомневаюсь в авторстве, но её состояние оставляет желать лучшего, так как, кажется, с шеи были удалены некоторые слои краски, в то время как на лице и особенно на левой руке они сохранились […] Я считаю, что приобретение этой картины стало бы прекрасной возможностью для Академии, и её нельзя упускать. Если вы, как я не сомневаюсь, убедите графа согласиться на цену в 4000 лир плюс копию, которая обойдется примерно в 250 лир (поскольку графиня желает иметь копию), вам следует немедленно обратиться к секретарю академии и попросить его представить этот вопрос президенту и немедленно созвать комиссию».

Комиссия выделила 3 тыс. лир, сумму, которую графиня Грумелли первоначально не приняла, о чём свидетельствует второе письмо между Бальони и Локисом, но после некоторых переговоров Локис сделал приписку в верхней части этого письма: «Картина была приобретена комиссией Каррары за 3 тыс. лир», имея в виду, по-видимому, портрет Салис, урождённой Мартиненго^[2]. Таким образом, картина была определённо приобретена после 23 января 1882 года.

В начале XX века личность женщины была установлена ​​благодаря правильной интерпретации двух деталей, включённых художником, чтобы намекнуть на её имя: герб семьи Брембати на кольце на её левом указательном пальце и загадочная ребус-загадка на заднем плане, с изображением луны и надписью CI, которую следует читать как «CI in luna», следовательно, «Lu-CI-na», имя знатной дамы: Лучина Брембати.

Женщина изображена на поясном портрете: её торс обращён вперёд, а лицо слегка повёрнуто в сторону. Её наряд соответствует её высокому социальному положению: платье с широкими пышными рукавами, низким вырезом, украшенное золотыми лентами и вышивкой в ​​виде ракушек, а также множество украшений, включая многорядное жемчужное ожерелье и цепочку с золотым кулоном в форме рога, который в то время использовался в качестве зубочистки. На голове у неё объёмный алый головной убор с лентами и жемчугом — «капильяра», модный тренд, введённый Изабеллой д’Эсте.

В отличие от венецианской традиции идеализированных портретов, связанной с работами Тициана и Пальмы Якопо, Лотто создал правдивое и реалистичное изображение, что подтверждается такими деталями, как асимметричное лицо, массивный подбородок и проницательный взгляд, опираясь при этом на местную ломбардскую традицию (например, на работы Иль Каваццолы).

Некоторые исследователи интерпретируют жест руки на животе как намёк на беременность женщины, находящейся на позднем сроке, о чём, однако, нет документальных свидетельств. В этом смысле это могло быть отсылкой к Юноне Луцине, чьё имя также напоминало имя женщины; кроме того, мёртвая ласка символизировала бы победу над тем, что в то время считалось предзнаменованием несчастья для беременных женщин. Другие исследователи, напротив, считают ласку символом супружеской верности. На шее Лучины висит кулон в форме рога изобилия, тот же предмет изображён на портрете джентльмена работы бергамского художника Алессандро Оливерио; вероятно, это был не символ, а, как это было принято в то время, обычная зубочистка.

Лучина была женой графа Леонинo Брембати, портрет которого написал Лотто. Тот был богатым человеком и на портрете изображён держащим в руке львиную лапу и демонстрирующим кольцо с геральдическими символами семьи Брембати. У супругов родился сын, Джероламо, который появился на свет недоношенным и женился на Катерине Суарди — дочери Пьетро и Паолы Да Понте, владевших богатым дворцом на улице Виа Понта Дипинта, — принеся с собой богатое приданое. Возможно, художник написал «Венеру и Купидона» по случаю этой свадьбы. Позже Фениция вышла замуж за Фортунато Агости в очень юном возрасте; нет никаких сведений о том, чтобы у неё после этого были дети. Отмечается, что если бы она была беременна во время написания портрета Лучины, ребёнок мог родиться недоношенным или у неё мог случиться выкидыш^[3]. На заднем плане изображена тяжёлая красная парчовая занавеска, драпированная по диагонали, на фоне ночного неба.

• Портрет джентльмена с лапой льва
• Портрет молодого человека с лампой

• Andreina Franco Loiri Locatelli. La Rivista di Bergamo. — С. 92-94.
• Carlo Pirovano. Lotto. — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.

• Картина на сайте музея .
• Exhibition notes on Lucina Brembati, Canberra 2011-2012
• На Викискладе есть медиафайлы по теме Портрет Лучины Брембати