Прощание Христа с Матерью (картина Лотто)

«Прощание Христа с Матерью» (итал. Commiato di Cristo dalla madre) — картина маслом на холсте итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), написанная им в 1521 году. Находится в Берлинской картинной галерее^[2]. На картине есть подпись и дата: «Laurentjo / Lotto Pictor / 1521».

Работа была выполнена в том же году, что и алтарный образ для церкви Санто-Спирито и алтарный образ для церкви Сан-Бернардино по заказу знатной дамы Элизабетты Рота из Бергамо, которая изображена в правом нижнем углу. Элизабетта Рота была женой Доменико Тассо, которая также как и он восхищалась Лотто и заказала у него две работы: изображение святого Иеронима и Рождество Христово. Последняя включала портрет заказчицы на коленях, и весьма вероятно, что она составляла пару с картиной «Прощание Христа с Матерью».

Эта работа имеет некоторое сходство с небольшой картиной Корреджо «Прощание Христа с Матерью»^[3], хранящейся в Лондоне, что позволяет предположить, что венецианский художник мог быть знаком с творчеством своего современника из Эмилии. Однако это лишь один из многих моментов соприкосновения в художественных подходах двух художников, поскольку документальных свидетельств об их знакомстве друг с другом нет.

Эпизод прощания Христа с матерью основан на народной традиции, в Евангелиях он отсутствует, но широко описан в религиозной литературе. Перед отъездом в Иерусалим, накануне Страстной недели, Иисус прощается с Марией, которая, предчувствуя трагическую судьбу своего сына, падает в обморок от горя. В центре композиции изображено это прощание: Иисус смиренно преклоняет колени, а Дева Мария, охваченная скорбью, теряет сознание, поддерживаемая благочестивыми женщинами и апостолом Иоанном. Слева видны апостолы Пётр и Иаков Старший^[4].

Композиционная схема основана на сюжетах Благовещения: не случайно на заднем плане видны сад и спальня Девы Марии. Монументальные фигуры, отличающиеся выразительным и народным пафосом, напоминают статуи Гауденцио Феррари в Сакро-Монте-ди-Варалло.

Справа изображена покровительница Элизабетта Рота, стоящая на коленях и погружённая в чтение книги, рядом с ней — маленькая собачка, символ верности. Женщина не смотрит на главную сцену, словно изображённое на картине — это её видение, что соответствует религиозным практикам того времени, которые побуждали верующих мысленно представлять эпизоды из жизни Христа. Современная обстановка сцены также подчеркивается окружением, состоящим из комнаты с колоннадами и лоджией, перед которой виден огороженный сад, Hortus conclusus. Большой сводчатый потолок, напоминающий ломбардские работы XVI века, освещён большим круглым окном, свет от которого падает на потолок: это предполагает, что время действия — рассвет, рассвет новой христианской эры, которая начинается с жертвы Христа.

В комнате присутствует множество деталей, поражающих своей реалистичностью, например, крадущаяся кошка, глаза которой отражают свет. На переднем плане — фрагмент натюрморта: вишнёвая ветка, цитрусовый фрукт и свиток, который, вероятно, взаимодействует с рамой (лист бумаги, кажется, иллюзорно вставлен между холстом и рамой), намекая на символические значения, которые не совсем ясны. Искусное использование перспективы объединяет две реальности: виртуальную реальность картины и реальный мир наблюдателя. Выбор цветов основан на ярких тонах, сопоставленных для создания живых контрастов^[5].

• Carlo Pirovano. Lotto (итал.). — Milano: Electa, 2002. — ISBN 88-435-7550-3.
• Roberta D'Adda. Lotto. — Milano: Skira, 2004.
• Mauro Zanchi. Lotto. I simboli (итал.). — Firenze: Giunti, 2011. — ISBN ISBN 88-09-76478-1.